第一章 《吉檀迦利》研究綜論
\\t《吉檀迦利》問世至今，關(guān)于它的研究成果在國際和中國國內(nèi)學(xué)界均十分豐富。本章在此將這些研究成果分為中國國外和國內(nèi)兩部分分別予以論述。
\\t第一節(jié)國外研究述評
\\t隨著1913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒發(fā)，一夜之間，羅賓德拉納特·泰戈?duì)栠@個(gè)名字和《吉檀迦利》這部詩集在西方不脛而走，在1913年英國的暢銷書榜單上只有一部詩集，那就是《吉檀迦利》。
\\t在最初的震驚過后，西方評論界出現(xiàn)了一次關(guān)于《吉檀迦利》和泰戈?duì)柕挠懻摕岢薄?在這場討論中，對詩集和詩人極力贊美者有之，諷刺挖苦者有之，充滿懷疑者有之，客觀冷靜者——雖然寥寥可數(shù)——亦有之。而奇怪的是，盡管當(dāng)年泰戈?duì)柡退�的英文版《吉檀迦利》在西方世界掀起了如此一場大波，但�?913年12月最新版的《名人錄》上沒有他的名字，在1916年出版的《劍橋英語文學(xué)史》“英印文學(xué)”一章中，也根本沒有提到泰戈?duì)枴?br>\\t而在20世紀(jì)70年代，有評論文章這樣說道：“從1912年《吉檀迦利》即將付梓到此后的20年之間，泰戈?duì)栂耦w彗星一般劃過西方的天空，又消失了。現(xiàn)在，這顆彗星又出現(xiàn)了，盡管隨著時(shí)間的流逝他變得有一點(diǎn)暗淡�！庇⑽陌妗都�檀迦利》和作為其作者的泰戈?duì)�，在西方世界的眼里究竟是什么樣的？為了能在較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上討論這個(gè)問題，本章將首先對《吉檀迦利》在西方的譯介情況做一個(gè)大體的概括，在此基礎(chǔ)上再對其研究狀況進(jìn)行總結(jié)。
\\t一、《吉檀迦利》在國外的譯介情況
\\t1912年，103首英文版的《吉檀迦利》首先由在英國的印度協(xié)會(India
Society)出版，因?yàn)閷儆趨f(xié)會自費(fèi)出版，這次只印了750冊。隨后，威廉·羅森斯坦(William Rothenstein)寫信給麥克米倫公司，促請他們出版這部詩集。1913年3月，由麥克米倫公司出版的《吉檀迦利》獲得了巨大的成功，在20年內(nèi)這部詩集重印了20次。在英語世界之外，從1913年開始，到20世紀(jì)30年代為止，《吉檀迦利》先后被翻譯成了瑞典語、丹麥語、德語、法語、荷蘭語、意大利語、俄語、捷克語、西班牙語、南斯拉夫語、愛沙尼亞語、拉脫維亞語和希伯來語。
\\t在印度國內(nèi)，到20世紀(jì)30年代時(shí)，《吉檀迦利》也已經(jīng)被翻譯成了烏爾都語、馬拉提語、泰米爾語、旁遮普語、泰盧固語、古吉拉特語和卡納達(dá)語。此后，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1951年，麥克米倫公司重印《泰戈?duì)栐姼钁騽〖�》，《吉檀迦利》被收入其中。�?994—1996年由S.K.達(dá)斯(Sisir
Kumar Das)主編出版的三卷本《泰戈?duì)栍⒄Z作品》主編中《吉檀迦利》自然也不可或缺。在對孟加拉語原文的翻譯方面，1921年出現(xiàn)了三首孟加拉文“吉檀迦利”詩歌的德語翻譯，1983年在孟加拉國出版了從孟加拉語翻譯的157首《獻(xiàn)歌集》英文版，2000年出現(xiàn)了從孟加拉語翻譯的荷蘭語版《獻(xiàn)歌集》。
\\t從以上資料可以看出，從1912年到20世紀(jì)30年代，是《吉檀迦利》的翻譯和出版在西方最為風(fēng)行的時(shí)期。
\\t二、《吉檀迦利》在國外的研究狀況
\\t與《吉檀迦利》的翻譯和出版情況相似，《吉檀迦利》在國外的研究狀況也經(jīng)歷了從嘈雜紛亂的毀譽(yù)紛呈到嚴(yán)肅認(rèn)真的過程。隨著研究的深入發(fā)展，在新的文化語境中，《吉檀迦利》的研究也呈現(xiàn)出多元化的局面。綜合這兩方面的因素，這里將國外對《吉檀迦利》的研究狀況分為兩個(gè)時(shí)期來進(jìn)行論述，在此基礎(chǔ)上總結(jié)和分析每個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)。
\\t第一個(gè)時(shí)期，1912年到20世紀(jì)40年代。隨著1913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒發(fā)，《吉檀迦利》和泰戈?duì)栆�發(fā)了西方文學(xué)界20世紀(jì)上半葉的一次大論爭。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了一個(gè)來自亞洲的非白種人，這個(gè)消息對于絕大部分西方文學(xué)界人士和讀者來說不亞于是平地驚雷。圍繞著這一讓人“震驚”的文壇大事，西方文學(xué)界出現(xiàn)了消極和積極兩種截然不同的反應(yīng)。持消極態(tài)度的評論性文章在當(dāng)時(shí)英國、美國的各大報(bào)紙上隨處可見，它們或置疑諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)當(dāng)年的評判標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為這次的授獎(jiǎng)與當(dāng)時(shí)的歐洲政治局面有著千絲萬縷的關(guān)系，或暗指泰戈?duì)杹碜灾趁竦貒�家，諷刺他的名字佶屈聱牙�！捌渲泻苌儆形恼率菑囊环N純粹文學(xué)的角度來評論泰戈?duì)�；很明顯地這是由于很多作者甚至對于他的英文譯作都不熟悉。他們中的很多人只是重復(fù)葉芝(W.B.Yeats)所寫的《吉檀迦利》序言的某些部分，而對作品沒有作出任何進(jìn)一步的評價(jià)�！笨梢姡�持這一態(tài)度的評論者們大都不是從文學(xué)本身出發(fā)進(jìn)行評論，他們的評論很少是針對《吉檀迦利》而發(fā)，這與20世紀(jì)20年代，泰戈?duì)柕谝淮卧L華時(shí)在中國文學(xué)界出現(xiàn)的狀況頗有幾分相似之處。
\\t持積極態(tài)度者對《吉檀迦利》和泰戈?duì)柋救硕急憩F(xiàn)出極大的熱情。他們認(rèn)為二者代表了東西方文化交流和融合的開始，一時(shí)之間贊譽(yù)之詞也是不絕于耳。其中對于《吉檀迦利》的評論和肯定主要分為以下三個(gè)方面：
\\t(一)認(rèn)為《吉檀迦利》是一部神秘主義作品，表現(xiàn)了人類的理想狀態(tài)，并主要從這個(gè)角度來理解詩集，還有學(xué)者進(jìn)而認(rèn)為其中蘊(yùn)含了印度傳統(tǒng)哲學(xué)思想，是詩與宗教、哲學(xué)的完美結(jié)合。最為突出地代表了這一觀點(diǎn)的文章就是葉芝為《吉檀迦利》所寫的序。葉芝在序中將泰戈?duì)柮枥L成了一個(gè)具有僧侶般神秘、安詳氣質(zhì)的東方哲人，認(rèn)為這部詩集“豐富”而“樸素”，“展現(xiàn)了一個(gè)我一生夢寐以求的世界”。曾幫助泰戈?duì)柗�譯出版了迦比爾詩集的美國學(xué)者伊芙琳夫人(Evelyn Underhill)也正是從神秘主義的角度滿懷熱情地理解泰戈?duì)柡汀都�檀迦利》。而S.拉達(dá)克里希南(S.Radhakrishnan)則認(rèn)為《吉檀迦利》“描繪了生命中的混亂和分裂，指出神秘主義應(yīng)該在美與愛的世界中得到表達(dá)，人類職責(zé)就是要通過愛與奉獻(xiàn)，發(fā)揮人的潛能，在地上實(shí)現(xiàn)如同在天國般的融合�！�
還有文章指出《吉檀迦利》中表達(dá)的思想，是要使精神擺脫外在的、人為的束縛，實(shí)現(xiàn)與自然和宇宙的合一；教導(dǎo)人們不能脫離日常生活，要在日常工作中享有神性，個(gè)體人格的圓滿實(shí)現(xiàn)有助于與神合一。
\\t(二)將《吉檀迦利》與西方文學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行比較，認(rèn)為詩集重現(xiàn)了西方文學(xué)發(fā)源時(shí)期的平衡與和諧，同時(shí)突出詩集所帶有的異域色彩。這方面的代表是埃茲拉·龐德(Ezra Pound)。龐德在他為《吉檀迦利》所寫的評論中說，他從這部詩集獨(dú)特的寧靜背后“發(fā)現(xiàn)了我們的新希臘”，并將《吉檀迦利》中所蘊(yùn)含的精神與《新約》所表現(xiàn)的幸福歡樂相提并論。小說家梅·辛克萊(May Sinclair)將《吉檀迦利》與《大衛(wèi)詩篇》相比，將泰戈?duì)柵c彌爾頓、華茲華斯、雪萊、布萊克相比，與圣奧古斯丁等基督教詩人相比，認(rèn)為他是寧靜的惠特曼。由于認(rèn)為其中所蘊(yùn)含的東方思想是如此不同，以至有些學(xué)者指出對于西方讀者來說，想要真正理解《吉檀迦利》是不可能的。
\\t(三)對作為詩歌的《吉檀迦利》本身所具有的韻律、節(jié)奏上的特點(diǎn)的關(guān)注。首先提到《吉檀迦利》韻律方面特點(diǎn)的是同樣作為詩人的龐德。他在評論中指出《吉檀迦利》具有很強(qiáng)的音樂性，建議讀者必須平靜地閱讀、但也應(yīng)該大聲朗讀詩作，這樣詩歌本身那“微妙的韻律馬上就會顯現(xiàn)出來”。曾寫作了《泰戈?duì)枺簜饔浹芯俊芬粫�的作者歐內(nèi)斯特·里斯(Ernest Rhys)指出人們必須記住的一點(diǎn)就是“獻(xiàn)歌”(“吉檀迦利”，Songs-Offering)中的“歌”并不是我們平常所認(rèn)為的“詩歌”的“歌”，而確實(shí)是一種用來歌唱的“歌”，他認(rèn)為《吉檀迦利》的整個(gè)精神就是音樂性的，即便是英文版的散文也具有一種不可抗拒的韻律。
\\t我們可以看到，總的來說，在第一個(gè)時(shí)期內(nèi)，大部分關(guān)于《吉檀迦利》的評論都是贊美之詞，評論家和讀者都傾向于將《吉檀迦利》與泰戈?duì)柕韧�起來，又將《吉檀迦利》、泰戈�(duì)柵c他們想象中的東方和理想等同起來，這使得《吉檀迦利》和泰戈?duì)柖歼M(jìn)入了被過度贊譽(yù)的情境之中。
\\t第二個(gè)時(shí)期，20世紀(jì)50年代至今。在最主要的西文過刊數(shù)據(jù)庫JOSTOR資源庫中可以找到從20世紀(jì)50年代至今的有關(guān)《吉檀迦利》的評論和論文100余篇，通過主要的在線英文圖書館數(shù)據(jù)庫Galenet資源庫檢索，可以找到70年代以來較有影響的學(xué)位論文和書共18部，通過主要的在線英文學(xué)位論文數(shù)據(jù)庫UMI資源檢索，可以發(fā)現(xiàn)2004年哥倫比亞大學(xué)還有一篇有關(guān)泰戈?duì)柕牟┦空撐膯柺�，其中有一章重點(diǎn)討論了《吉檀迦利》。通過檢索目前最大的在線孟加拉語語言、文學(xué)和文化資源庫parabaas，可以發(fā)現(xiàn)關(guān)于泰戈?duì)柡汀都�檀迦利》的信息一直是該�?shù)據(jù)庫最重要的資源之一，2003年以來有10多部重要的英文和孟加拉文論文、著作被收入該資料庫�？梢姡�在經(jīng)過20多年的沉寂之后，泰戈?duì)柡汀都�檀迦利》確實(shí)像顆彗星一樣，又回到了人們的視線之中。與第一個(gè)時(shí)期相比，在傳統(tǒng)的研究范圍內(nèi)，這個(gè)時(shí)期的研究更加冷靜和深入，此外，還出現(xiàn)了一些新的研究方法和研究課題。概括起來說，第二個(gè)時(shí)期的研究主要有以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：
\\t(一)繼續(xù)已有的對《吉檀迦利》中神秘主義、宗教意識和哲理性的關(guān)注。這方面的觀點(diǎn)主要有兩類，第一類繼續(xù)以往的論斷，肯定其中的神秘主義和宗教意識，如認(rèn)為泰戈?duì)栐凇都�檀迦利》中描寫了將人類與宇宙萬物聯(lián)系起來的神秘直覺，甚至從基督教的角度來理解《吉檀迦利》，認(rèn)為“詩集中的神不是印度哲學(xué)中那個(gè)非個(gè)人的、冷靜的神，而是，不管它是否明顯是基督，它都是一個(gè)基督式的神。從泰戈?duì)柲抢锟梢钥吹接《鹊幕�督教是什么樣子的”�?br>\\t第二類是對以往神秘主義、宗教說等論斷的反撥。如瑪麗.M.雷戈(Mary
M.Lago)認(rèn)為“泰戈?duì)栐姼枳罨�本的特色既不是浪漫主義也不是神秘主義，而是現(xiàn)實(shí)主義和人道主義”。
\\t(二)對文學(xué)史上的“泰戈?duì)柆F(xiàn)象”和“《吉檀迦利》現(xiàn)象”進(jìn)行分析，思考其中所蘊(yùn)含的文化和文學(xué)因素。這一方面也主要包括兩類，一類是對以葉芝、龐德為代表的對《吉檀迦利》大力贊賞之人的態(tài)度的深入剖析，挖掘其中潛在的文化心理原因，并對他們的評價(jià)做出客觀的判斷。如針對葉芝，有學(xué)者認(rèn)為葉芝對于神智學(xué)的熟悉和他與某些印度人的接觸早已為他接受《吉檀迦利》打下了基礎(chǔ)，而在他所寫的著名的序中，葉芝虛構(gòu)了一個(gè)泰戈?duì)�，將他自己對于愛爾蘭文學(xué)的希望和理想投射在了《吉檀迦利》和泰戈?duì)栔�上，從而引發(fā)了很長一段時(shí)間之內(nèi)整個(gè)西方文學(xué)界對泰戈?duì)柕恼`讀和誤解，這種溢美之詞將會妨礙世界文學(xué)之間的交流。
\\t另一類是針對《吉檀迦利》文本本身進(jìn)行分析，力圖從文學(xué)思想和文學(xué)發(fā)展規(guī)律自身的特點(diǎn)出發(fā)，找出20多年來《吉檀迦利》在西方文學(xué)界沉寂的原因。西方評論家愛德華·C.狄馬克(Edward C.Dimock)在一篇論評文章中就指出出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因部分在于，泰戈?duì)栐谶^去被過譽(yù)了；部分在于翻譯作品是經(jīng)過選擇的，而泰戈?duì)柕牟徘橹凶钣辛α康睦�子在此過程中被遺失了；還有一部分在于泰戈?duì)柕淖髌繁憩F(xiàn)的不是人的靈魂的黑暗，而是讓人舒服的子宮內(nèi)的黑暗，即，他的“對人的愛”太容易，他的自然詩歌太曼妙，這些在一個(gè)人們已經(jīng)習(xí)慣于生活在大屠殺邊緣的世界里都是不合時(shí)宜的。
\\t(三)對《吉檀迦利》在文學(xué)史上的地位進(jìn)行思考，并進(jìn)而討論泰戈?duì)栐谖膶W(xué)史上的地位。據(jù)目前掌握的資料來看，在這個(gè)問題上，顯然存在比較大的分歧。一種意見認(rèn)為，《吉檀迦利》和泰戈?duì)栐谟∮⑽膶W(xué)史上占有重要地位，K.R.室利尼巴沙·伊格爾(K.R.Srinivasa Iyengar)所著的《英印文學(xué)》(Indian writing in English,1962)和M.K.納伊克(M.K.Naik)所著的《印度英語文學(xué)史》(A history of Indian
English literature,1982)都在泰戈?duì)柹砩蟽A注了相當(dāng)大的篇幅。但由法庫爾·阿爾姆(Fakrul
Alam)編輯的文學(xué)史則認(rèn)為，在印度真正用英語創(chuàng)作的詩歌直到20世紀(jì)50年代才出現(xiàn)，現(xiàn)代讀者完全可以忽略泰戈?duì)栕约悍�譯的英文版《吉檀迦利》。而關(guān)于《吉檀迦利》和泰戈?duì)枌Ξ?dāng)代文學(xué)的影響，西方學(xué)者和印度本國學(xué)者的側(cè)重點(diǎn)也各有不同，但并不矛盾。如愛德華·C.狄馬克認(rèn)為，泰戈?duì)柺且粋�(gè)優(yōu)秀的孟加拉語詩人，但他不屬于歐洲的文學(xué)傳統(tǒng)。而有印度學(xué)者則指出，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和葉芝的序使得泰戈?duì)枌τ《犬?dāng)代詩歌產(chǎn)生了巨大的影響，就像“生命海洋中的燈塔”一樣。
\\t(四)對《吉檀迦利》文本的分析。這一點(diǎn)涉及兩個(gè)方面，其一是對作為英文版《吉檀迦利》的分析，探討其在主題
、形式、韻律上的特點(diǎn)。如有評論認(rèn)為其中第60首在主題結(jié)構(gòu)上具有完美的對稱，第三段是全詩的中心。在句子和段落上的主題對稱模式之外，詩歌還采用了音長對稱模式。而詩歌形式上的對稱又與其內(nèi)在表現(xiàn)內(nèi)容的不穩(wěn)定形成對比。
\\tRyan D.Poquette:Critical Essay on“60”,Poetry for
Students,Vol.18,Gale,2003.
\\t其二是對英文版和孟加拉文“吉檀迦利”文本的關(guān)注，已有研究主要是側(cè)重于詩歌內(nèi)在的韻律和音樂性，以及詩歌翻譯中的困難，討論泰戈?duì)柋救藢Ψ�譯這些詩的態(tài)度等。
\\t(五)當(dāng)代語境下對《吉檀迦利》的新解讀。如運(yùn)用后殖民理論解構(gòu)葉芝、龐德等人的態(tài)度，對泰戈?duì)枌ⅰ都�檀迦利》翻譯成英文這一行為進(jìn)行文化解讀�，旣悺�M雷戈認(rèn)為葉芝熱情洋溢的序文實(shí)際上幫助了殖民主義者，而林·加里·梅達(dá)(Linn
Cary Mehta)則在自己的博士論文中提出泰戈?duì)柕姆�譯行為具有去殖民化作用。