《 祭侄文稿 》是顏真卿的行書(shū)代表作，被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。此文是為祭奠他的侄子顏季明而寫(xiě)的。
乾元元年（758年），顏真卿出任蒲州刺史。秋日里的一天，散失多年的侄子顏泉明突然出現(xiàn)在他的面前，向他訴說(shuō)了一家人的悲慘遭遇：
當(dāng)年，顏杲卿在常山郡抵抗，殺了井陘關(guān)的叛軍將領(lǐng)李欽湊，為官軍收復(fù)河北打開(kāi)了通道。顏杲卿派兒子顏泉明帶著叛將的人頭，去朝廷報(bào)捷。當(dāng)時(shí)，有一個(gè)叫張通幽的縣官哭著找到顏杲卿，稱(chēng)其哥哥在叛賊安祿山手下當(dāng)宰相，恐怕全家族要受牽連，要求和顏泉明一起去都城長(zhǎng)安表明忠心，心地善良的顏杲卿毫不猶豫地答應(yīng)了。
出人意料的是，一行人到達(dá)太原時(shí)，張通幽竟然勾結(jié)太原尹王承業(yè)扣留了捷報(bào)，并偽造戰(zhàn)報(bào)，將功勞歸于自己，被欺騙的唐玄宗封王承業(yè)為羽林大將軍。后來(lái)當(dāng)顏杲卿遭困向王承業(yè)求援時(shí)，他竟然按兵不動(dòng)，坐看常山郡失守，顏氏一家三十余人遇難。顏杲卿為國(guó)捐軀，張通幽又在楊國(guó)忠面前百般詆毀，顏杲卿不僅未得到褒揚(yáng)，反而蒙受了不白之冤，連尸骨都下落不明。顏泉明也被叛軍捉住，恰巧安祿山被殺，才獲釋放。后來(lái)他輾轉(zhuǎn)數(shù)百里，好不容易在蒲州找到了親人。
顏真卿聽(tīng)罷，怒火中燒，發(fā)誓要為壯烈犧牲的堂兄申冤雪恨。后來(lái)終于真相大白，顏杲卿被追贈(zèng)為太子太保。顏真卿派顏泉明到河北尋找杲卿一家的流落人員，結(jié)果同時(shí)找回了顏杲卿、顏季明、外甥盧逖等人的遺骸。其中顏季明的遺骸只剩下一顆頭顱，身軀已經(jīng)找不到了。
顏季明是顏杲卿的第三個(gè)兒子，常山起義時(shí)僅十幾歲，他常常冒著生命危險(xiǎn)往返于常山、平原之間，傳遞消息。這個(gè)顏真卿十分疼愛(ài)的侄子，卻不幸慘死在叛軍的刀下。
當(dāng)侄子的頭顱運(yùn)到蒲州時(shí)，顏真卿悲痛欲絕，難平的激憤和著胸中的血淚，像滔滔的黃河水從筆底一瀉千里，他顧不上筆墨枯干，一氣呵成了《 祭侄文稿 》。
當(dāng)時(shí)的顏真卿深受打擊，對(duì)叛軍的刻骨仇恨和對(duì)親人的思念，一發(fā)而難收。這篇草稿真是字字如血、行行是淚�。∽鳛楦灞�，原不是作為書(shū)法作品來(lái)寫(xiě)的，但正因?yàn)槿绱�，所以字字�?xiě)得神采飛動(dòng)，筆勢(shì)雄奇，變幻莫測(cè)，一瀉千里，雖不經(jīng)意卻有自然生動(dòng)之妙，取得了十分高超的藝術(shù)效果。顏真卿在他的筆下傾注了強(qiáng)烈的感情，這種感情又借助深厚的書(shū)法功力而流露到紙面上，從而產(chǎn)生了可遇不可求、不可能再次重現(xiàn)的藝術(shù)精品，也成為書(shū)法史上少有的感情佳作。
《 祭侄文稿 》橫75.5厘米，縱28.2厘米，共23行，計(jì)234字（另有涂抹字30多個(gè)）。十分難得的是，這篇祭文墨跡被人保存下來(lái)，至今一千二百多年仍然完好，珍藏在“臺(tái)北故宮博物院”。
祭文如下：
維乾元元年，歲次戊戌。九月庚午，朔三日壬申。第十三叔，銀青光祿（大）夫、使持節(jié)蒲州諸軍事、蒲州刺史、上輕車(chē)都尉、丹陽(yáng)縣開(kāi)國(guó)侯真卿，以清酌庶羞祭于亡侄、贈(zèng)贊善大夫季明之靈。惟爾挺生，夙標(biāo)幼德。宗廟瑚璉，階庭蘭玉，每慰人心。方期戩谷，何圖逆賊間釁，稱(chēng)兵犯順。爾父竭誠(chéng)，常山作郡。余時(shí)受命，亦在平原。仁兄愛(ài)我，俾?tīng)杺餮�；爾既歸止，爰開(kāi)土門(mén)，土門(mén)既開(kāi)，兇威大蹙。賊臣不救，孤城圍逼。父陷子死，巢傾卵覆，天不悔禍，誰(shuí)為荼毒？念爾遘殘，百身何贖！嗚呼哀哉！吾承天澤，移牧河關(guān)。泉明比者，再陷常山，攜爾首櫬，及茲同還。撫念摧切，震悼心顏。方俟遠(yuǎn)日，卜爾幽宅；魂而有知，無(wú)嗟久客。嗚呼哀哉！尚饗。
閱讀這篇祭文的時(shí)候，通篇的波瀾起伏讓我們仿佛看到顏真卿時(shí)而沉郁痛楚，時(shí)而低回壓抑，聲淚俱下，痛徹心肝�！� 祭侄文稿 》墨跡中，所有的渴筆和牽帶的地方都?xì)v歷可見(jiàn)，能讓人看出行筆的過(guò)程和筆鋒變換的巧妙之處。
從結(jié)體看，《 祭侄文稿 》字字疏朗開(kāi)寬，字中留白較多，顯得氣勢(shì)雄奇，神采飛動(dòng)。如第四行的“刺”字、第五行的“酌”字，第七行的“惟”字等，這樣的例子比比皆是。在體勢(shì)上，大部分字左沖右突，一會(huì)兒正一會(huì)兒斜，變幻莫測(cè)，但點(diǎn)畫(huà)集結(jié)的地方不擁擠，開(kāi)闊疏朗的地方又不空乏。如第十六行的“傾”字，右側(cè)的“頁(yè)”部作右傾之勢(shì)，整個(gè)字一下子顯得動(dòng)感十足。該行的“天不悔禍”四字，“天”字呈右上勢(shì)，“不”字緊隨其勢(shì)，之下的“悔”字上開(kāi)下合，險(xiǎn)絕至極，“禍”字右側(cè)部件勢(shì)聳，與上字緊密相連，幾個(gè)字穿插呼應(yīng)，欹側(cè)相生，氣勢(shì)流動(dòng)。
此稿用的是圓轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法，也就是以中鋒、圓筆為主，入筆收筆都用藏鋒。在轉(zhuǎn)折之處，看不到一般的提、按，而是直接的壓、轉(zhuǎn)，或者化繁為簡(jiǎn)，或者直接殺筆，戛然而止，如“禍”“祭”等字。尤其是祭文后連綿的地方為痛快淋漓。正因?yàn)槿绱�，才使這件作品顯得非常自然，沒(méi)有絲毫的雕琢之感。顏真卿書(shū)寫(xiě)此稿時(shí)所使用的是短而禿的硬毫或兼毫毛筆、濃墨和麻紙，行筆之中大量使用了枯筆，產(chǎn)生了大量的飛白，表現(xiàn)出濃重而枯澀的墨色，十分生動(dòng)。這一效果與顏真卿當(dāng)時(shí)的悲痛情感恰好達(dá)到了高度的和諧一致。
整篇文稿在章法布局上開(kāi)張自然，融合了書(shū)家真實(shí)自然的情感。行氣隨著感情而起伏不斷調(diào)整，筆下也完全沒(méi)有顧及到工拙，隨處是圈點(diǎn)涂改，有時(shí)幾行粘連在一起，有時(shí)因?yàn)樾形牡脑�因而戛然而止，可以讓人�?qiáng)烈地感受到耿直的顏真卿感情的起伏變化。我們看到祭文的前半部分字跡較小，行款也相對(duì)整齊，表明開(kāi)始時(shí)顏真卿的心情還算平靜。從第八行開(kāi)始，字跡變得粗壯起來(lái)，字行也開(kāi)始傾斜了，并且有了大面積的涂改，書(shū)家的憤怒之情開(kāi)始涌動(dòng)。寫(xiě)到第二十行“再陷常山，攜爾首櫬，及茲同還”時(shí)，前后左右多次改寫(xiě)，書(shū)家仿佛已經(jīng)沖進(jìn)了情感的漩渦之中。至倒數(shù)第三行的“震悼心顏”已經(jīng)達(dá)到了情感的高峰，字體已經(jīng)由行書(shū)變?yōu)椴輹?shū)，迅疾奔放，氣勢(shì)恢宏。尤其是祭文后的“嗚呼哀哉！尚饗”，顏真卿的悲痛之情已經(jīng)達(dá)到了極點(diǎn)，仿佛再度掀起風(fēng)暴，其憤難抑，其情難訴，他的筆下幾乎書(shū)不成字了。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，顏真卿的行筆忽慢忽快，時(shí)疾時(shí)徐，自然不拘。字與字之間有非常嫻熟的連帶，也有直截了當(dāng)似斷還連的斷筆；有時(shí)似細(xì)筋盤(pán)曲而行，有時(shí)又鋪毫直下，綺麗多姿，妙趣橫生。
這件忘情而又傳情的藝術(shù)杰作，被元代書(shū)法家鮮于樞尊為“天下第二行書(shū)”，后來(lái)得到歷代書(shū)家的公認(rèn)。