序
　　Preface
　　理查德·邁耶
　　 
　　這么多年來(lái)，“最喜歡什么顏色”這個(gè)問(wèn)題我和我的孩子們經(jīng)常反復(fù)問(wèn)起，快滿五歲的喬瑟夫回答的很快，“綠色”，原因是“草是綠的，樹(shù)是綠的，我們身邊到處都有綠色，這是春天的顏色�！倍�不愿被哥哥搶去風(fēng)頭的安娜，今年三歲，表示自己喜歡藍(lán)色，原因是“天空是藍(lán)色的，海也是藍(lán)色的”。然后他們異口同聲的問(wèn)我“爸爸，你喜歡什么顏色”？“白色”，無(wú)論這個(gè)游戲玩了多少次，我的答案始終如一。
　　 “爸爸，”喬瑟夫說(shuō)，“你不能選白色，白色不是顏色，彩虹里沒(méi)有白色，你必須選個(gè)其他顏色，比如紅色、綠色、藍(lán)色或黃色。”我每次都會(huì)給出相同的解釋，我認(rèn)為白色是最棒的顏色，因?yàn)椴屎缋锏拿糠N色彩都能從里面看到。
　　 事實(shí)上，自然光和自然界里存在的其他所有顏色，因?yàn)橛辛税咨�的襯托，才得以更好的呈現(xiàn)。光和影，虛到實(shí)的變幻，在白色的背景下展現(xiàn)了最好的效果。這也是為什么白色自古一直象征著純潔，透明和完美的原因。其他顏色會(huì)隨著環(huán)境變化被賦予不同的意義，而白色始終保持其純粹。然而白色出現(xiàn)時(shí)，受到天空中變幻的云彩，太陽(yáng)和月亮或光的影響，總是帶有其他顏色。歌德說(shuō)過(guò)，“色乃光之殤”�；蛟S白色代表了顏色的記憶及希望。
　　 白色也表現(xiàn)了我工作性質(zhì)，我用它來(lái)理清建筑概念，增強(qiáng)視覺(jué)形態(tài)。在初期，光和空間的塑模過(guò)程中，白色對(duì)我有所幫助，這里的光和空間并不是抽象空間，無(wú)邊界空間，此處空間的定義和順序與自然和環(huán)境有關(guān)，與人的尺度和建筑文化相關(guān)。我的原材料包括體積和面，光和形態(tài)，視野和尺度的改變，動(dòng)靜之間的切換，還有建筑物本身的物質(zhì)和功能元素。我很看重建筑物的創(chuàng)造過(guò)程，更愿意把自己想象成一個(gè)建筑師而非藝術(shù)家。我相信，建筑藝術(shù)最終也是如此。建筑史給我提供了快捷的靈感源泉，因?yàn)槿魏谓ㄖ�物的外觀部分濃縮了其包含的歷史，融合了永恒，延續(xù)，進(jìn)而品質(zhì)這些價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。我的比喻和引用總在作品中得以內(nèi)化，比喻也僅僅與建筑相關(guān)。
　　 我的基本重點(diǎn)放在空間，形態(tài)，光和如何營(yíng)造他們上，我旨在強(qiáng)調(diào)我的目標(biāo)是著眼于眼前，而非幻想。追尋目標(biāo)能的動(dòng)力不曾松懈的原因是因?yàn)槲蚁嘈努F(xiàn)今，和過(guò)去都同是是建筑的核心和靈魂。建筑是有活力并持久的，因?yàn)檫@里面有我們；我們生存，活動(dòng)和使用的空間在建筑中實(shí)現(xiàn)。我的作品旨在重新定義和打磨這一人類持續(xù)存在的規(guī)則，解讀過(guò)去和未來(lái)可能性的關(guān)系，從我們的文化中提取永恒和主題元素。風(fēng)格的基礎(chǔ)就是作出摒棄還是留存的決定，就是發(fā)揮個(gè)人意志和智慧。總而言之，風(fēng)格誕生于文化，并與個(gè)人經(jīng)歷息息相關(guān)。
　　想要了解相關(guān)內(nèi)容，那就需要進(jìn)一步參考書(shū)中的作品。書(shū)中介紹的建筑和項(xiàng)目代表了我過(guò)去二十年在建筑方面的投入。這是我未完的職業(yè)生涯的一部分，也標(biāo)志著我在五十歲即將到來(lái)時(shí)面臨的重大轉(zhuǎn)折。在此我想感謝一些人，他們?cè)跍?zhǔn)備這本書(shū)的過(guò)程中發(fā)揮了重要作用：?jiǎn)贪病�奧克曼責(zé)無(wú)旁貸的編寫(xiě)了原稿并協(xié)調(diào)了整個(gè)方案。馬西莫·維格納利，超凡的圖形設(shè)計(jì)師，為了圖表的排版付出了大量的時(shí)間。阿比杰·爾司特吉的努力使得這本書(shū)最終能出現(xiàn)在我們的面前。以斯拉·斯托勒為這本書(shū)照了無(wú)數(shù)張相片。我還要感謝很多人，他們?cè)谶^(guò)去的二十年中以各種方式參與了這些作品。還要特別感謝我的合伙人杰拉德·葛蘭，我由衷對(duì)你們表達(dá)感謝。