我以為是自己找到了那棟完美的房子，豈知是房子找到了我。一覺醒來，我才知道我早在怪物的胃袋。從我踏入這棟英國(guó)古洋館后，恐怖就此降臨……受到一篇出現(xiàn)自己名字的稿件影響，“我”開始以人偶莊為舞臺(tái)創(chuàng)作恐怖小說。但是在創(chuàng)作的過程中，“我”卻發(fā)現(xiàn)人偶莊有著驚人的一連串滅門血案；而“我”的生活也開始出現(xiàn)難以解釋的怪事，一切似乎都和“我”的小說中的詭異內(nèi)容有關(guān)，虛構(gòu)逐漸侵蝕了“我”的現(xiàn)實(shí)……
自在來去類型境界的鬼才──三津田信三世界的原點(diǎn)，“作家三部曲”第一部。
致讀者
首先，請(qǐng)?jiān)试S我就拙作得以在中國(guó)大陸翻譯、印行一事，向出版方北京吉版圖書有限責(zé)任公司（吉林出版集團(tuán)北京分公司）致謝。萬分感謝大家的促成！
接下來呢，我想按照小說的系列，為首次閱讀拙作的中國(guó)讀者做一下簡(jiǎn)單介紹。各位讀者參考以下內(nèi)容后，若能進(jìn)而閱讀本人的其余作品，那真是不勝榮幸。
作家三部曲
該系列以作者自身（三津田信三）為敘述者，現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情與實(shí)際存在的人物在文中多有登場(chǎng)，具有非常強(qiáng)烈的超小說（Meta Fiction）性質(zhì)。
《忌館·恐怖作家的居所》和《作者不詳·推理小說家的讀本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合稱“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主題各異，《忌館》是怪奇小說，《作者不詳》是偵探小說，《蛇棺葬》與《百蛇堂》則是怪談。另有番外篇《避難所·殺人告終》。
刀城言耶系列
該系列將時(shí)代背景設(shè)為昭和二十至三十年間，以日本鄉(xiāng)鎮(zhèn)為舞臺(tái)，由怪奇幻想作家刀城言耶擔(dān)當(dāng)偵探角色，力求達(dá)到民俗學(xué)恐怖小說與本格偵探小說的融合。
長(zhǎng)篇有《厭魅·附體之物》、《兇鳥·忌諱之物》、《首無·作祟之物》、《山魔·嗤笑之物》、《水魑·沉沒之物》，短篇集則有《密室·自閉之物》。
家系列
除了“以暗藏隱情的家為舞臺(tái)”這一共通主旨，該系列沒有共同的主人公，各作品之間完全獨(dú)立。該系列作品的內(nèi)容屬于恐怖小說的范疇，但也融入了偵探小說的一定要素。
具體作品包括《禍家》、《兇宅》和最新作品《災(zāi)園》。
死相學(xué)偵探系列
該系列由擁有觀測(cè)人類死相能力的弦矢俊一郎擔(dān)當(dāng)偵探角色，他力圖解開委托人顯露的死相之謎，并救其逃生。
現(xiàn)有長(zhǎng)篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之軀》。
Slasher系列
謎一般的殺人狂一個(gè)接一個(gè)地殘殺登場(chǎng)人物—就像恐怖片里的情節(jié)一樣。
該系列的作品將會(huì)是相互獨(dú)立的形態(tài)，雖然暫時(shí)只有《Slasher 廢園殺人事件》這一部作品。
非系列短篇集
目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。
今后，我打算以“刀城言耶系列”為中心，繼續(xù)各系列的創(chuàng)作。（眼下只有“作家三部曲”塵埃落定，宣告完結(jié)，所以不會(huì)再撰寫了。）而且，我很想挑戰(zhàn)新的題材和新的作品。
最后，我要對(duì)拿起本書的所有讀者敬上由衷謝意。希望閱讀本書能使大家愉悅，哪怕這愉悅感只是些微之事。
三津田信三
三津田信三，日本小說家，編輯出身，2001 年推出和作者同名的小說家「三津田信三」系列首作，受到文壇關(guān)注，后來主要?jiǎng)?chuàng)作的流浪獵奇小說家「刀城言耶」系列更是橫掃了數(shù)大榜單，而且每一部都位居前席，2010 年榮獲「本格推理大獎(jiǎng)」，是公認(rèn)前途無量的當(dāng)紅作家。三津田信三的小說素以「另類」見稱，只因其總是結(jié)撰精密、變化萬千，又深得恐怖小說的創(chuàng)作三昧，作品兼具推理小說的邏輯之美和恐怖小說的混沌之美，怪談、異聞俯拾皆是，且往往伴有封閉環(huán)境中的連續(xù)殺人事件，風(fēng)格鮮明異常。
忌館·恐怖作家的居所
九月中旬的一天晚上，我從祖父江耕介那里得知，有篇題為《名曰百物語之物語》的小說參加了日本恐怖小說大賽，而這篇小說似乎很像是我的作品……
當(dāng)時(shí)，夏季的炎熱已然消退，天生怕熱的我一邊深感慶幸一邊又擔(dān)心天氣會(huì)再度轉(zhuǎn)熱。就在這樣一個(gè)夜晚，我從耕介那里得到了這個(gè)奇怪的消息。
我和祖父江耕介是大學(xué)同窗，又同屬文學(xué)系，所以畢業(yè)后仍保持著一定聯(lián)系。他一畢業(yè)就離開關(guān)西，去了東京闖蕩，我倆見面的機(jī)會(huì)不多。而隨著我兩年前調(diào)動(dòng)工作來到東京，我們便又開始時(shí)不時(shí)地重溫故交了。
我在一家于京都和東京都設(shè)有分社的出版社工作，耕介則是個(gè)自由作家。我們都延續(xù)著學(xué)生時(shí)代的寫作愛好，無論公事私事都有不少共同話題。
耕介從學(xué)生時(shí)代就常往一些推理小說雜志投稿，其中有不少得以發(fā)表。大學(xué)畢業(yè)后，他并未尋找固定的工作，仍舊堅(jiān)持寫作，且自稱“自由推理作家”。不知不覺，祖父江耕介就成了個(gè)小有名氣的推理小說作家兼評(píng)論家。所以，他經(jīng)常被委托擔(dān)任一些推理小說大賽的審讀工作。
近幾年，隨著推理小說熱的出現(xiàn)，各個(gè)出版社都面向大眾設(shè)立了不少推理小說獎(jiǎng)項(xiàng)。其中的長(zhǎng)篇獎(jiǎng)和短篇獎(jiǎng)雖有不同，但大體上都是由三到五人的評(píng)選委員（其中大部分是有實(shí)力的作家或暢銷書作家）來閱讀參賽作品并進(jìn)行評(píng)審。每次競(jìng)賽的應(yīng)征作品少則兩三百篇，多則近千篇。
當(dāng)然，評(píng)選委員沒時(shí)間逐個(gè)通讀這些作品，也沒這個(gè)必要。因?yàn)閰①愖髌返臄?shù)量雖多，但其中能達(dá)到閱讀底線的小說—也就是在文章構(gòu)成上過關(guān)的作品—卻沒多少。那些不合格的作品，只要稍微瀏覽開頭幾頁(yè)便能大致篩出。所以，首先將這類作品剔除，剩下的就是可以一讀的作品了。然后，再找出里面有多少是情節(jié)和構(gòu)思上乘的小說。僅僅文章寫得好卻沒有實(shí)質(zhì)內(nèi)容當(dāng)然是不行的啦�；旧希�(jīng)過這些篩選后，候選作品便被縮減至十幾篇到幾十篇了。最后再?gòu)闹刑舫龇媳敬未筚愔黝}的小說，就完事大吉。
當(dāng)然，評(píng)選過程不一定總像上面說的那樣按部就班地進(jìn)行。而且，每個(gè)競(jìng)賽都有各自的特點(diǎn)，不能一概而論。特別是那些針對(duì)新人的獎(jiǎng)項(xiàng)，比起文章和結(jié)構(gòu)，小說中的創(chuàng)意往往更受重視。但總體說來，一般競(jìng)賽評(píng)選的過程就如前面所介紹的那樣。而耕介他們—也就是閱讀這種小說的老手—便會(huì)幾個(gè)人集中起來事先審讀數(shù)量龐大的參賽作品，并剔除那些不值得讓評(píng)委過目的。
據(jù)耕介說，參賽作品中有些實(shí)在令人哭笑不得。那些根本算不上小說的文章，只要稍加閱讀便能挑出，所以反而簡(jiǎn)單。難對(duì)付的是那種大致可以，不讀到最后就無法判斷好壞的作品。耕介說他以前做江戶川亂步獎(jiǎng)的審讀時(shí)曾碰到一篇小說，題材是獵奇性的連環(huán)殺人案，最吸引人的地方自然聚焦到“犯人為何會(huì)用怪異的手段連續(xù)殺人”這一動(dòng)機(jī)上，結(jié)果小說結(jié)尾對(duì)最關(guān)鍵的殺人動(dòng)機(jī)的解釋僅僅是：“犯人精神失常。”耕介讀到這里，只得無奈地連連嘆氣。所以，他的工作看似輕松，實(shí)則也背負(fù)著不小的精神壓力。但耕介也說：“當(dāng)看到自己審讀時(shí)決定留下的作品最終獲獎(jiǎng)時(shí)，也覺得蠻高興的。”
前面提到的雖然都是推理小說，但耕介在怪奇幻想文學(xué)方面的造詣同樣深厚。從第一屆日本恐怖小說大賽開始，他就一直應(yīng)邀參與審讀。他也知道我對(duì)此頗感興趣，所以總在不違反規(guī)定的前提下最大限度透露參賽作品的信息給我。但這回他怎么也沒想到自己負(fù)責(zé)的參賽原稿中竟會(huì)出現(xiàn)我的名字。確切地說，我的名字是作為小說中人物角色的名字出現(xiàn)的……
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