音的歷程 現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論
定 價：54 元
- 作者：韓寶強
- 出版時間：2016/1/1
- ISBN：9787103051009
- 出 版 社：人民音樂出版社
- 中圖法分類：J0
- 頁碼：257
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
《音的歷程：現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》是一本專業(yè)性很強的音樂聲學(xué)研究類教材。詳盡地科普了人耳的聽覺系統(tǒng)、音的發(fā)聲原理和測量方法、各類樂器（包括人聲和電子樂器）的聲學(xué)特征，并針對音響設(shè)備和音樂廳的設(shè)計提出了很多有效的聲學(xué)方面建議。
這是一本探討音樂的底層——有關(guān)“音”的科學(xué)的書。 “音”是無形之物，它構(gòu)成了音樂的主體。那么音從何而來？它具有哪些特性？它依托何種物質(zhì)而存在？它又如何以“樂”的形式來打動人心？探尋這些問題的答案，即是寫作本書的基本動機。
一、回到亥姆霍茲“音的感覺”
用實證手段研究音樂音響問題肇自19世紀(jì)的歐洲。在1863年的德國，當(dāng)時著名的生理學(xué)兼物理學(xué)家亥姆霍茲（H.von Helmholtz，1821～1894）出版了一本名為《論音的感覺一音樂心理學(xué)基礎(chǔ)》的學(xué)術(shù)專著，從生理解剖和聽覺實驗角度闡述人耳對樂音的感受。因為這是有史以來**本從實證科學(xué)的角度探討“音”的發(fā)生機理與性質(zhì)的專著，所以對當(dāng)時的歐洲音樂理論界，特別是和聲學(xué)及音樂美學(xué)的研究產(chǎn)生了極大影響。
亥姆霍茲的理論是建立在德國物理學(xué)家兼哲學(xué)家費希納（G.Fechner，1801～1887）所奠定的心理物理學(xué)研究方法基礎(chǔ)之上的，施通普夫（C.Stumpf，1848～1936）和里曼（H.Riemann，1849～1919）是亥氏理論的重要的繼承和發(fā)展者，但二者后來的發(fā)展方向略有差異：前者以實證主義觀念全身心地投入到對樂音和音樂感覺的研究之中，按照物理學(xué)模式，嚴(yán)格地從計量學(xué)角度，研究單個樂音和音程的聽覺感受，并將其與其它樂音和音程進(jìn)行比較。由于施通普夫?qū)Ｗ⒂趩蝹�樂音和音程的研究，很少涉及實際音樂作品，僅就這一點來說，他與亥姆霍茲的研究頗為相近。然而這并不意味著施通普夫遠(yuǎn)離音樂實踐，恰恰相反，正是他與霍恩博斯特爾（E.M.Hombostel，1877～1935）等人合作建
兼物理學(xué)家亥姆霍茲立了著名的柏林音響資料館，并專注于東南亞、太平洋各國和美（H.von Helmholtz，1821～1894）洲印第安人音樂研究，因而被公認(rèn)為民族音樂學(xué)的前身——比較音樂學(xué)的奠基人之一。
序言
章后思考與討論題
第一章 聽覺系統(tǒng)
第一節(jié) 聽覺系統(tǒng)的生理構(gòu)成與功能
第二節(jié) 骨傳導(dǎo)在音樂中的作用
第三節(jié) 聽覺損傷
第四節(jié) 聽力檢測
第五節(jié) 保護(hù)你的聽覺
章后思考與討論題
第二章 聽覺系統(tǒng)對音高的識別
第一節(jié) 音高識別機制的假說
第二節(jié) 人耳感知音高的范圍
第三節(jié) 主觀音高與客觀音高之關(guān)系
第四節(jié) 最小音高差的分辨
第五節(jié) 音樂家的音準(zhǔn)感
第六節(jié) 音準(zhǔn)感與律學(xué)研究
章后思考與討論題
第三章 聽覺系統(tǒng)對音強的識別
第一節(jié) 音強感知機理
第二節(jié) 外耳道共鳴與等響曲線
第三節(jié) 音強變化對音高感覺的影響
第四節(jié) 音樂的聲強范圍
第五節(jié) 音樂中的“掩蔽效應(yīng)”
章后思考與討論題
第四章 聽覺系統(tǒng)對音色的識別
第一節(jié) 定義及評價體系
第二節(jié) 聽覺系統(tǒng)對音色的感知機理
第三節(jié) 影響音色感的客觀因素
第四節(jié) 影響音色感的主觀因素
第五節(jié) 人耳在音色識別上的“特異功能”
章后思考與討論題
第五章 音長識別、非線性及協(xié)和感問題
第一節(jié) 聽覺對音長的識別
第二節(jié) 音樂時間的伸縮性
第三節(jié) 音樂聽覺中的非線性現(xiàn)象
第四節(jié) 拍音
第五節(jié) 與協(xié)和感有關(guān)的理論
章后思考與討論題
第六章 音樂聲的物理基礎(chǔ)
第一節(jié) 振動
第二節(jié) 共振
第三節(jié) 介質(zhì)
第四節(jié) 聲波與波長
第五節(jié) 聲波傳播的基本性質(zhì)
第六節(jié) 駐波與多普勒效應(yīng)
章后思考與討論題
第七章 音樂聲的基礎(chǔ)知識
第一節(jié) 音樂聲的定義
第二節(jié) 純音與復(fù)合音
第三節(jié) 基音與泛音
第四節(jié) 泛音列與頻譜
第五節(jié) 樂音與噪音
章后思考與討論題
第八章 音樂聲學(xué)測量
第一節(jié) 音樂聲學(xué)測量的作用
第二節(jié) 音樂聲學(xué)測量的歷史
第三節(jié) 音樂聲學(xué)測量項目
第四節(jié) 主觀評價
第五節(jié) 常用測量設(shè)備
第六節(jié) 音樂聲學(xué)測量需要注意的問題
章后思考與討論題
第九章 樂器聲學(xué)構(gòu)成與樂器改良
第一節(jié) 樂器的聲學(xué)構(gòu)成
第二節(jié) 樂器的分類
第三節(jié) 樂器改良規(guī)律
第四節(jié) 我國民族樂器的改良簡況
第五節(jié) 民族樂器改良中存在的問題
章后思考與討論題
第十章 管樂器聲學(xué)特征
第一節(jié) 管樂器發(fā)音原理概述
第二節(jié) 管口校正
第三節(jié) 邊棱音管樂器
第四節(jié) 簧管樂器
第五節(jié) 唇管樂器
第六節(jié) 幾種常見管樂器的頻譜特征
章后思考與討論題
第十一章 弦樂器聲學(xué)特征
第一節(jié) 弦樂器發(fā)音原理概述
第二節(jié) 弦振動的一般特性
第三節(jié) 擦弦樂器
第四節(jié) 撥弦樂器
第五節(jié) 擊弦樂器
章后思考與討論題
第十二章 打擊樂器聲學(xué)特征
第一節(jié) 打擊樂器發(fā)音原理概述
第二節(jié) 膜體打擊樂器
第三節(jié) 棒體打擊樂器
第四節(jié) 板體打擊樂器
第五節(jié) 類板體打擊樂器
第六節(jié) 雙音鐘音樂性能之檢測
章后思考與討論題
第十三章 電樂器聲學(xué)特征
第一節(jié) 電樂器發(fā)展概述
第二節(jié) 電樂器發(fā)聲原理概述
第三節(jié) MIDI與MIDI樂器
第四節(jié) MIDI接口與信息解釋
第五節(jié) 家庭MIDI音樂制作系統(tǒng)
章后思考與討論題
第十四章 歌唱聲學(xué)研究
第一節(jié) 嗓音構(gòu)造概述
第二節(jié) 歌唱發(fā)聲特性
第三節(jié) “歌手共振峰”理論
第四節(jié) 歌唱方法
第五節(jié) 中西唱法的聲音特征
章后思考與討論題
第十五章 空間音樂聲學(xué)
第一節(jié) 空間音樂聲學(xué)研究的問題
第二節(jié) 空間音樂聲學(xué)的基本概念
第三節(jié) 音樂環(huán)境的隔聲與隔振
第四節(jié) 音樂與空間環(huán)境的匹配
第五節(jié) 小型音樂制作室
第六節(jié) 人工音效與杜比環(huán)繞聲系統(tǒng)
章后思考與討論題
附錄
常用樂器頻率范圍一覽表
常用樂器的峰值聲壓級與動態(tài)范圍一覽表
噪音的種類
男中音不同聲區(qū)正確發(fā)聲共振峰數(shù)據(jù)
參考文獻(xiàn)
再版后記
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