佐藤忠男是日本首屈一指的電影學者，有著長達六十年的電影評論與研究生涯，德高望重�！度毡倦娪笆罚ㄉ现邢拢肥撬麅A注畢生心血的集大成力作，構思四十載，執(zhí)筆二十年。首版于1995年由巖波書店出版，問世后得到了各方專家學者的一致好評，獲得了“每日出版文化獎”、“藝術選獎文部大臣獎”等重要獎項。此后，根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的影像資料和近的日本電影發(fā)展狀況，佐藤忠男修訂、補充了相關內(nèi)容，于2009年出版了增補版《日本電影史》。本簡體版即根據(jù)增補版翻譯。
佐藤忠男，日本名電影評論家、教育家，現(xiàn)為日本映畫大學校長。1930年生于日本新潟縣，通過向雜志投稿，從工人轉(zhuǎn)行為職業(yè)影評人，撰寫了大量電影評論和電影史研究文章。1956年第一部�！度毡镜碾娪啊帆@得了“電影旬報獎”，1973年開始與妻子佐藤久子一同編輯、發(fā)行私人電影雜志《映畫史研究》。其他代表作有《黑澤明的世界》《小津安二郎的藝術》《大島渚的世界》《溝口健二的世界》《日本電影史》等。由于他一直致力于挖掘不被廣泛知曉的亞洲電影佳作，并以其為中心推廣電影藝術，1996年獲得了日本紫綬褒章，在韓國、法國等也因其貢獻獲得文化勛章。
增補版序
謝辭
序說：日本電影的基礎
1．映繪
2．電影與日本音樂
3．故事定式的供給
4．表演技巧的源泉：歌舞伎與新派
5．表演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇
6．正業(yè)和黑幫
7．藝人社會
8．作家的出身
9．外國電影的影響
10．外國人的貢獻及與外國人的交流
11．女性的貢獻
12．審查
第一章 草創(chuàng)期（1896-1923）
1．最初的輸入與制作
2．弁士
3．日俄戰(zhàn)爭電影
4．制片廠的建立
5．初期的女演員和連鎖劇
6．最初的超級明星
7．新派電影的繁榮：日活向島
8．映畫劇的成立
9．松竹蒲田的革新
10．日活向島的成熟
11．好萊塢的日本人
12．從舊劇到古裝片
13．大地震與大眾文化的變化
第二章 無聲電影的成熟（1924-1934）
1．城戶四郎與蒲田調(diào)的成立
2．五所平之助、齋藤寅次郎、小津安二郎
3．蒲田的“母親片”
4．村田實的近代精神
5． 日活、帝影新興（公司）的現(xiàn)代劇和女演員的興盛
6．衣笠貞之助的前衛(wèi)活動
7．伊藤大輔和大河內(nèi)傳次郎對古裝片的革新
8．牧野映畫
9．古裝片中的忠誠和反叛
10．“流浪片”的確立
11．山中貞雄
12．傾向電影
13．普羅映畫的活動
14．弁士的藝術
15．即便如此，年輕人依然看電影
第三章 無聲電影末期與有聲電影初期（1931-1940）
1．走向有聲電影
2．古裝片與明星們
3．古裝片的自我否定·伊丹萬作
4．小市民電影與孩子的世界
5．女性情節(jié)劇
6．溝口健二的現(xiàn)實主義的確立
7．導演方法的個性化
8．從P·C·L到東寶
9．東寶京都和東京發(fā)聲
10．日活多摩川
11．遺失的影片
12．進入國際政治漩渦
13．新興電影和大都映畫的通俗電影
14．走向戰(zhàn)爭
補遺
1．最早被電影拍攝下來的日本人
2．岡山孤兒院音樂活動寫真隊
3．被重新發(fā)現(xiàn)的電影
第四章 戰(zhàn)爭下的電影（1937-1945）
1．戰(zhàn)爭電影
2．兒童電影
3．戀愛電影
4．電影法下的電影
5．侵華戰(zhàn)爭與高揚戰(zhàn)意的電影
6．藝道片
7．電影統(tǒng)制的發(fā)展
8．太平洋戰(zhàn)爭與電影的作用
9．戰(zhàn)爭時期的古裝片
10．東寶的航空教育資料制作所
11．戰(zhàn)爭與電影作家們的生存方式
12．大陸電影
13．紀錄電影的擴大
14．新聞電影
15．劇本作家
16．動畫片
第五章 殖民地和占領地的電影活動
1．日本統(tǒng)治下的臺灣電影
2．日本統(tǒng)治下的朝鮮電影
3．中國電影與日本的占領
4．滿洲映畫協(xié)會
5．占領期在印度尼西亞的電影活動
6．占領期在菲律賓的電影活動
7．占領期在各地的日本電影上映活動
第六章 占領下的電影界（1945-1949）
1．戰(zhàn)敗
2．美軍對日本電影的管理
3．民主主義啟蒙電影
4．反封建古裝片
5．戰(zhàn)爭責任問題
6．工會的結(jié)成和東寶爭議
7．新東寶的分離和清洗赤色分子
8．獨立制片之路
9．蜂巢制片公司
10．民主化主題的進展
11．《廣島長崎原爆后》
12．新聞電影和教育電影
第七章 黃金時代（1950年代）
1．占領的終結(jié)與黃金時代
2．日本電影的國際化
3．獨立制片
4．東寶
5．新東寶
6．松竹
7．大映
8．東橫映畫·大泉制片廠·東映
9．日活
10．劇本作家們
11．電影明星們
12．配角們
13．新劇界演員們的貢獻
14．歌舞伎界演員們的貢獻
15．喜劇演員們
16．紀錄片的復興
補遺
1．被重新發(fā)現(xiàn)的電影
2．紀錄片
3．動畫片的足跡
第八章 危機與變革（1960年代）
1．能量主義與新電影
2．松竹新浪潮與創(chuàng)造社
3．電視的影響與電影的變遷
4．松竹大船
5．東寶的現(xiàn)代劇
6．日活
7．大映的現(xiàn)代劇
8．東映東京
9．俠義片的興亡
10．古裝片量產(chǎn)的終結(jié)
11．獨立制片公司
12．桃色成人電影的出現(xiàn)
13．日本藝術影院行會
14．劇作家們
15．演員們
16．紀錄片
17．動畫片
第九章 多樣化的時代（1970年代）
1．制作體制的多樣化
2．貧困主題和繁榮主題
3．描寫大量死亡的電影和求生電影
4．日本電影的國際化
5．東映：不良性感度
6．喜劇片
7．戰(zhàn)爭片
8．日本藝術影院行會
9．日活羅曼色情片
10．愛與羅曼司
11．青春電影
12．犯罪與推理
13．古裝片的多樣分化
14．左派
15．兒童電影與描寫兒童的電影
16．劇作家們
17．演員們
18．紀錄片在方法上的發(fā)展
第十章 制片廠時代的終結(jié)和新的摸索（1980年代）
1．制片廠體制的瓦解
2．羅曼司與情色
3．青春片
4．喜劇
5．動畫片的飛躍
6．古裝片·歷史電影
7．曾經(jīng)的“敵人”的視點
8．再談描寫大量死亡的電影和求生電影
9．孩子們
10．走向大自然，走向鄉(xiāng)村
11．貧困的變化
12．演員們
13．紀錄片的進一步發(fā)展
第十一章 1990年代以來的日本電影
1．日本電影的現(xiàn)在
2．作家與主題
3．喜劇
4．古裝片
5．孩子們
6．多樣化的展開
7．紀錄片
8．動畫片
9．新的主題
10．從怪談到恐怖片
11．與亞洲的關系
初版后記
增補版后記
譯者后記
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