前言

   動畫電影《終極大冒險(xiǎn)》的制作歷盡了3年的時(shí)間，在這3年的創(chuàng)作時(shí)間里，劇組經(jīng)歷了各種各樣的困難，同時(shí)也頂住各種各樣的壓力。但是，無論在過程中發(fā)生什么事，都沒能影響創(chuàng)作者們創(chuàng)作一部優(yōu)秀的中國“合家歡”時(shí)尚都市爆笑動畫電影的決心，希望通過影片讓廣大的青少年在得到快樂的同時(shí)，也明白“人生，就是一場充滿正能量的冒險(xiǎn)”。    讓我們來回顧這3年的創(chuàng)作中的方方面面。    創(chuàng)意來源：我們要拍一部反映現(xiàn)代都市白領(lǐng)的職場生涯的動畫電影。“一個(gè)人在生命的任何一個(gè)階段，都會遇到各種各樣的困難、機(jī)遇或問題，你如何去面對？如何去擔(dān)當(dāng)？如何去改變？是默認(rèn)或是改變？”或許片中的主人公糯米和蘇打可能就是你的一面鏡子。本項(xiàng)目創(chuàng)意靈感來自熱播電影《杜拉拉升職記》。我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從2010年9月就開始策劃這部都市題材的動畫電影，以彌補(bǔ)中國此類型動畫的空缺。    合理控制周期：本片片長85分鐘，對資金和質(zhì)量要求做了科學(xué)合理的統(tǒng)籌計(jì)劃。按前期、中期和后期三個(gè)階段劃分。行業(yè)有句話：前期要“慢”，中期要“快”，后期要“細(xì)”。僅前期創(chuàng)意劇組就進(jìn)行了一年之久的各種準(zhǔn)備工作（2011年6月～2012年5月，策劃、劇本、美術(shù)設(shè)計(jì)、分鏡頭臺本等），就是希望在有限的資金下，把影片的核心環(huán)節(jié)做到盡快能吸引人；影片中期制作進(jìn)行了8個(gè)月（2012年6月～2013年1月，動畫設(shè)計(jì)、背景繪制、動畫制作、三維制作等）；影片后期創(chuàng)作進(jìn)行了6個(gè)月（2012年10月～2013年3月，特效制作、剪輯、音樂、對白、混音、標(biāo)注拷貝等）；影片宣發(fā)包裝進(jìn)行了9個(gè)月（2012年11月～2013年8月，人員促銷、媒體廣告、發(fā)布信息、公共展示、宣傳活動）。    劇本創(chuàng)作過程：整個(gè)劇本的創(chuàng)作過程是一個(gè)漫長和艱難的摸索過程。走了一些彎路，遇到不少困難，但最后，它們都成了最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。    分鏡頭注重流暢和節(jié)奏：分鏡頭臺本是一部影片最重要的部分。分鏡頭臺本首要解決的問題是怎樣把劇本的文字?jǐn)⑹鲛D(zhuǎn)變成畫面，也就是說分鏡頭首要的是能夠流暢地講故事。最開始的時(shí)候和編劇、導(dǎo)演溝通是很重要的。其次畫正式分鏡前的小草圖也很重要，能大致安排好各個(gè)小局部的鏡頭數(shù)與節(jié)奏，對段落整體的分鏡頭有個(gè)大局觀。    原畫設(shè)計(jì)：原畫師賦予動畫片靈魂，讓他們各自演好自己的角色。原畫師就是演員，就是要把劇本中的文字和分鏡中的畫面變成生動的表演，使得角色鮮活起來。    角色造型新穎：無論是造型、場景還是顏色，我們都在努力打造一個(gè)時(shí)尚都市和神秘島動物擬人化的影片。如何讓角色在仿佛真實(shí)存在的世界里鮮活起來，那真得狠下一番功夫。我們?yōu)槊總�(gè)角色按照性格特征做了大量的動作及表情設(shè)計(jì)，更加強(qiáng)調(diào)角色的典型化動作的肢體表演性，通過動作的表演來強(qiáng)化角色的性格。在動作節(jié)奏設(shè)計(jì)方面也努力把每一個(gè)角色的動作快、慢節(jié)奏變化表現(xiàn)得更加鮮明。鏡頭動起來，里面的角色也要動起來，在分鏡頭方面時(shí)刻注意這個(gè)問題。    場景注意設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)：最能體現(xiàn)場景設(shè)計(jì)的是擁擠的都市和田園風(fēng)光般的小島。在影片的場景設(shè)計(jì)上，擁擠、水泥加玻璃的時(shí)尚都市建筑風(fēng)格和美麗、神秘、田園風(fēng)光的海島建筑風(fēng)格要形成強(qiáng)烈的對比。本片中時(shí)尚的大都市高樓如林，人流、車流川流不息，時(shí)尚的國際化快餐館，寬闊的街道，還植入了大量的世界知名的品牌標(biāo)志：可口可樂、PHILIPS、P&G……非常接地氣，觀眾仿佛身臨其境，與自己的生活緊密相連；神秘的度假小島門索島上的建筑、道具、環(huán)境和風(fēng)光又讓人產(chǎn)生非去不可的念想。    道具豐富：道具在動畫片中是不可忽視的一部分。動畫不像實(shí)拍電影，可以從現(xiàn)實(shí)中取材，動畫中的每一個(gè)道具，都是按照劇情需要專門設(shè)計(jì)的，在給觀眾帶來真實(shí)感的同時(shí)，還要扮演好它在鏡頭里的角色。動畫在前期任何一個(gè)細(xì)節(jié)的缺失，都會影響接下來一系列進(jìn)程的制作效率，道具設(shè)計(jì)也是在不斷地摸索中越做越精細(xì)，越來越適應(yīng)影片的要求。片中近150種道具各式各樣，制作中特別要注意道具的管理分配流程。要讓眾多場次不同、風(fēng)格不同、功能不同的道具在制作流程中不出差錯(cuò)，制定好每一個(gè)環(huán)節(jié)的條件和邏輯性是非常必要的，盡可能的嚴(yán)謹(jǐn)能為之后的步驟省去許多麻煩。    三維制作：本片場景效果是二維轉(zhuǎn)三維。在設(shè)計(jì)之初就考慮到立體技術(shù)的應(yīng)用。場景用Maya三維技術(shù)制作，全景在后期轉(zhuǎn)換，將Z軸重點(diǎn)放在景深的變化上，在電影語言方面重點(diǎn)放在蒙太奇和運(yùn)動鏡頭，通過用光影表現(xiàn)環(huán)境，在角色性格上賦予更多的內(nèi)涵，讓人物的表演更個(gè)性化，用平面圖形軟件Photoshop進(jìn)行分層處理，導(dǎo)入到后期特效合成軟件After Effects做立體效果……這樣的三維影片不輸給任何“偽3D”影片，并可為影片的制作節(jié)省大量的經(jīng)費(fèi)。    聲音編輯：動畫片的聲音方面對于創(chuàng)作者來說是絕不能忽視的部分，要把它放到和畫面同樣等級的比重上去。因?yàn)槁曇舡h(huán)節(jié)是整部影片中最后的環(huán)節(jié)，所以在之前創(chuàng)作時(shí)會由于各種原因拖延時(shí)間以致擠壓了聲音環(huán)節(jié)的創(chuàng)作時(shí)間，這對于影片來說不是好事情。因此在影片制作周期中，聲音方面的創(chuàng)作要給予足夠的時(shí)間，才能有好的品質(zhì)甚至是意想不到的效果出現(xiàn)。本影片是一部時(shí)尚都市與世外桃源的海島結(jié)合的亦真亦幻題材的動畫電影，融入了東方風(fēng)格和古代傳說的氣氛，配上音效、對白、音響效果等聲音之后，貼近現(xiàn)實(shí)又不失夸張與浪漫，形成聲畫合一的藝術(shù)形象，最終構(gòu)成全片的節(jié)奏。    專業(yè)配音：影片里景色優(yōu)美、色彩絢麗，有華麗的工作環(huán)境、繁華的都市場景、浪漫優(yōu)美的度假小島，是一部既現(xiàn)實(shí)浪漫，又帶有冒險(xiǎn)情節(jié)的時(shí)尚原創(chuàng)動畫電影，這也對配音演員的想象力提出了挑戰(zhàn)。針對同一部影片，不同的導(dǎo)演、不同的聲音設(shè)計(jì)、不同的語言的基調(diào)的掌握，最后呈現(xiàn)出的作品會是截然不同的，需要我們絞盡腦汁去創(chuàng)造。本片最后在配音上仍然以“貼近現(xiàn)實(shí)”又不失“夸張與浪漫”作為本片的語言基調(diào)。本片的配音陣容強(qiáng)，配音導(dǎo)演是廖菁，一大批影視明星演員的出色演技和絕佳的配音更讓本片光鮮奪目。著名的節(jié)目主持人謝娜配音自由攝影師蘇打，韓童生配音反派企業(yè)老板庫巴，李揚(yáng)配音猴子爺爺，王勁松配音青蛙行長，路知行配音糯米，劉婧配音檸檬。后期合成：后期是我們制作動畫電影畫面效果的最后一步，同時(shí)也是最終提升畫面質(zhì)量的關(guān)鍵。后期的部分主要是對氣氛效果的整體環(huán)境進(jìn)行塑造。首先最重要的是色彩與氣氛風(fēng)格的統(tǒng)一。每場的色彩氣氛不僅要反映角色的心理特點(diǎn)，彼此還要相互融合，成為一個(gè)整體的基調(diào)。另外，重要效果場次，例如夜景、黎明景、日景、黃昏景以及自然天氣景等的氣氛要做足，同時(shí)在制作時(shí)又不能單純?yōu)榱俗鲂Ч�而做效果，把各種效果做得過于凸顯和生愣。本片用三維動畫軟件Maya造型，平面圖像處理軟件Photoshop處理圖層，將Photoshop處理的結(jié)果導(dǎo)入After Effects做后期特效，既縮減了制作周期和經(jīng)費(fèi)，同時(shí)又獲得了很好的藝術(shù)效果。   《終極大冒險(xiǎn)》從策劃到制作完成我們花了3年時(shí)間。我們的團(tuán)隊(duì)之所以能走到今天，主要是我們的團(tuán)隊(duì)一直遵循著集體主義的原則。在這既漫長又短暫的三年當(dāng)中我們團(tuán)隊(duì)成員貢獻(xiàn)了所有力量。雖然本影片存在各種各樣的問題和缺點(diǎn)，但是這部動畫片突出了我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)鮮明的個(gè)性，是《終極大冒險(xiǎn)》全體創(chuàng)作人員的集體智慧和熱情的結(jié)晶。同時(shí)也希望通過《終極大冒險(xiǎn)》傳遞我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)做一部優(yōu)秀動畫電影、為中國的觀眾做一部屬于他們自己的動畫電影的決心。   感謝：今天，我們發(fā)自內(nèi)心地感謝本片導(dǎo)演孫立軍老師再次為我們提供了如此珍貴的動畫長片創(chuàng)作機(jī)會，感謝他在我們這3年多的動畫制作過程中的諄諄教誨，他永遠(yuǎn)是我們做人做事的榜樣；我們同樣感謝為本片提供幫助和支持的所有其他老師，“待到中國原創(chuàng)動畫在世界吐芳華時(shí)，我們在叢中笑”！   此外，我們真誠地感謝湖南吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院王卓敏副教授在本書的前期籌備和后期制作過程中所做的大量工作和辛勤勞動；感謝北京聯(lián)合出版公司動漫游戲圖書出版中心的美術(shù)編輯、文字編輯和技術(shù)整體包裝人員，是你們一貫的高度責(zé)任感和精益求精的忘我工作，讓本作品如此完美地呈現(xiàn)給廣大的讀者；最后要特別感謝廣大的讀者，謝謝你購買本書，你們不斷的新需求和建議，必將激勵我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷地開發(fā)出更多更好的中國原創(chuàng)動畫電影！     當(dāng)更多的原創(chuàng)夢想實(shí)現(xiàn)之時(shí)，中國動畫的“戲”就耀眼了。......
第7章 分鏡頭臺本一 、分鏡頭創(chuàng)作談   分鏡頭臺本是構(gòu)成一部影片最重要的部分。怎樣把劇本的文字?jǐn)⑹鲛D(zhuǎn)變成畫面，是分鏡頭臺本要解決的首要問題。劇本與分鏡頭所體現(xiàn)出的特點(diǎn)完全不同，劇本是用文字講故事，分鏡頭則是用畫面講故事，其表現(xiàn)方式是視聽語言。同樣一個(gè)故事有多種講法，就好比不同的人講同一個(gè)笑話效果會不同，有的人講會讓人捧腹大笑，有的人講會讓人感到無聊和乏味。要想達(dá)到好的效果先要滿足兩個(gè)條件，一是通過鏡頭語言把故事順理、講明白；二是鏡頭間的組接要有張力，配合故事內(nèi)容能給觀眾帶來心理效果，也就是蒙太奇，讓影片更加好看、有趣。   由于這是一部反映繁華都市職場男女的工作、生活、愛情等的幽默搞笑的原創(chuàng)動畫片，片長近90分鐘。要在有限的時(shí)間內(nèi)完成分鏡，并且要保證繪制出有電影品質(zhì)的鏡頭畫面，因此分鏡頭的工作無論是質(zhì)還是量對制作組而言都是“壓力山大”！首先創(chuàng)作組把在分鏡創(chuàng)作上遇到的急需解決的難題逐一列出，其次對分鏡頭的效率、時(shí)間節(jié)奏和流暢度制定出解決方案，并重新做出調(diào)整和規(guī)劃方案，經(jīng)過與編劇和主創(chuàng)人員長期沒日沒夜的加班、討論、爭辯推翻和不停的修改，才得以完成本任務(wù)�！督K極大冒險(xiǎn)》的故事前半部分故事梗概由48個(gè)分鏡圖解完成：1．故事由一次會議展開（第03場分鏡05）2．糯米飚車登場（第04場分鏡03）3．蘇打追貓登場（第09場分鏡28）4．蘇打和糯米的相遇，矛盾產(chǎn)生（第10場分鏡28～28A）5．蘇打和糯米在上班的地方又相見（第12場分鏡19～20）6．蘇打向上司申請登島（第17場分鏡09～10）7．反派出場（第19場分鏡02）8．糯米與反派的關(guān)系（第19場分鏡16A）9．糯米被迫到島上推銷防盜門，身心很受傷（第22場分鏡04）10．在船上糯米與蘇打再次相遇（第28場分鏡08）11．爭執(zhí)中，兩人雙雙墮海（第28場分鏡14B～14C）12．危急中，蘇打救了糯米，兩人來到了門索島（第29場分鏡05、31場分鏡01～01A）
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