一　觀念與理論

�ā　�導演人和空間對話　/ 王邦雄
�ā　≈袊鴤鹘y(tǒng)戲曲藝術的虛擬表現(xiàn)　/ 盧　昂
�ā　≌搼騽∷囆g的基本特性　/ 顧春芳

二　外國戲劇

�ā　』貧w儀式：西方戲劇人類學與戲劇治療學　/ 陳世雄
�ā　∮�國文藝復興時期歷史劇曇花一現(xiàn)原因再探
——以商人和王權的勢力消長為中心　/ 李　岑
�ā　∏嗄晁固亓直さ膽騽∥膶W之路及其啟示　/ 吳靖青
�ā　≌撐核购退�的文獻戲劇筆記　/ 倪　勝

三　比較研究

�ā　∶诽m芳藝術的傳播與法國戲劇　/ 傅秋敏

四　劇史與文化

�ā　￡P漢卿創(chuàng)作風格論　/ 徐子方
�ā　�湯顯祖的家庭是耕讀世家　/ 龔重謨
�ā　∩虾＝�現(xiàn)代劇場圈考略(1843—1949)　/ 賢驥清
�ā　∩虾Ｊ辛�實驗戲劇學校“裁撤風波”考　/ 顧振輝
�ā　�戲史圖像學之我見　/ 吳新雷
�ā　∶髑鍛蚯�刊本插圖概貌　/ 朱　浩

五　視覺藝術

�ā　�戲劇空間的構圖
——論燈光、畫面對舞臺信息的傳達　/ 伊天夫
�ā　‘斀裎杳涝O計中視覺元素“形似”與“神似”
的價值考量　/ 潘健華
�ā　≌搼騽☆惡�報中的互文性　/ 施　錡

六　當代劇人

�ā　�吳曉鈴與《西廂記》　/ 蔣星煜
�ā　《�每戡：“余反對寫劇史斷自宋元始”　/ 馬必勝

七　戲曲劇種

�ā　�從初生到成長的里程：一個近代新形態(tài)劇種的誕生
 ——成兆才的評劇和“警世戲社”的戲劇創(chuàng)造　/ 張福海
�ā　〈蟊妭髅脚c臺灣歌仔戲的發(fā)展　/ 吳慧穎

�ā　【幒笥�