最近忙得一塌糊涂，卻忙里偷閑重溫了電影《小 花》。以前看過(guò)這電影，不僅看過(guò)，有一次去故事的 發(fā)生地與電影的拍攝地桐柏講課，還專程騎自行車去 看過(guò)“現(xiàn)場(chǎng)”。那是一個(gè)下午，由于下課早，我便向 函授站的同志借了一輛半新不舊的自行車，連騎帶趕 (以趕為主)上了桐柏主峰，游了“水簾洞”瀑布(記 得還有一座人扎的“猴哥”坐在“洞”里)，看了劉 曉慶跪著抬“哥哥”的石階，天已向晚，就騎車返回 縣城。來(lái)時(shí)上山相當(dāng)不易，回時(shí)就簡(jiǎn)單多了。騎上車 子，一路下滑，輕松透頂。然而，事情總有兩面，此 時(shí)輕松倒是輕松了，但輕松過(guò)了頭。由于是一路下坡 ，車速越來(lái)越快，以至于車閘失靈，想減速或停下都 不可能。只感覺(jué)車子像脫韁的野馬，一路顛簸狂奔； 兩邊的景色若刮胡刀片，唰唰從眼瞼掠過(guò)；風(fēng)像滾動(dòng) 的火輪，頻頻敲著耳鼓。我一身冷汗，是刀板上的魚(yú) 肉�？柘碌能嚦闪苏嬲�的“自行車”!待車速減緩， 我驚魂稍定，抬望眼：縣城到了。
　　這次“騎”遇，恐終生難忘。20余里的山路僅10 分鐘就到了。
　　重看電影《小花》不是因?yàn)槟谴巍膀T”遇，而是 講課的緣故。給學(xué)生講課，講到“文革”時(shí)，自然是 一片否定。然而那時(shí)真的一點(diǎn)“文學(xué)”也沒(méi)有嗎?肯 定不是。我覺(jué)得前涉的小說(shuō)《桐柏英雄》就不錯(cuò)�？� 惜所有的文學(xué)史都不提它。電影是根據(jù)《桐柏英雄》 改編的。它在電影藝術(shù)方面有許多創(chuàng)新，在情感內(nèi)容 方面也相當(dāng)不錯(cuò)，令我看得眼淚漣漣。眼淚不能決定 藝術(shù)的價(jià)值，但它是一個(gè)重要參照。文學(xué)是人學(xué)，人 是有感情的動(dòng)物。
　　《小花》是《桐柏英雄》的高度濃縮，也是再創(chuàng) 造。它把戰(zhàn)爭(zhēng)拉到了二線，把親情推到了前臺(tái)，讓趙 永生和他的兩個(gè)妹妹的復(fù)仇與尋找過(guò)程作為貫穿的主 線。這是它到今天還能讓我流淚的根本原因。
　　趙永生四五歲的時(shí)候，家里窮得揭不開(kāi)鍋，父母 沒(méi)辦法，就將其出生不久的妹妹小花賣(mài)了。不久后， 在桐柏一帶組織農(nóng)民暴動(dòng)的老董和周醫(yī)生需要轉(zhuǎn)移， 而他們剛出生的小女兒董紅果則不得已需要送人。伐 木工人老何將之交給了老趙，給了兩個(gè)銀圓。從此， 趙永生又有了妹妹，也取名“小花”。后來(lái)，趙永生 的父母被惡霸丁大牙打死。小永生把妹妹養(yǎng)大。內(nèi)戰(zhàn) 時(shí)，國(guó)民黨拉壯丁，趙永生逃走，小花被抓去做、f ，鬟。這是一個(gè)苦難的故事，它孕育著仇恨的種子。
　　拋開(kāi)國(guó)共兩黨的斗爭(zhēng)歷史不說(shuō)，這實(shí)際上也是中國(guó)固 有的生存形態(tài)，有幾千年的歷史：富貴欺凌貧賤，豪 強(qiáng)欺凌柔弱。貧賤與柔弱只有寄希望于“翻身”或復(fù) 仇。
　　1947年，解放軍挺進(jìn)了桐柏，復(fù)仇的機(jī)會(huì)到了。
　　小花到處找她的哥哥一起來(lái)復(fù)仇。而她的哥哥此時(shí)正 在陡峭崎嶇的山路上被人抬著。他受了重傷。抬他的 是當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)女主任和她的同事�！盁o(wú)巧不成書(shū)”， 這是藝術(shù)安排的需要。女主任何翠姑(當(dāng)年被賣(mài)的小 花)并不知道，她抬的正是自己的親哥哥!一個(gè)妹妹在 找哥，一個(gè)妹妹在抬哥，骨肉親情在打轉(zhuǎn)。電影的結(jié) 尾，趙永生等在水里扛著竹排做橋，讓解放軍跨過(guò)去 攻城，何翠姑和小花前來(lái)幫忙。兄妹三人站在水里成 為獨(dú)特的風(fēng)景。此時(shí)，何翠姑已經(jīng)知道趙永生是自己 的親哥哥，但還沒(méi)機(jī)會(huì)相認(rèn)。戰(zhàn)斗很慘烈，小花被子 彈打中昏迷過(guò)去，何翠姑泅水將她帶走，出水時(shí)被丁 大牙用槍打傷。在醫(yī)院里，何翠姑深度昏迷，醫(yī)生焦 急地忙著。趙永生一路奔來(lái)。何翠姑腦海里回響著哥 哥呼喚自己的聲音…… 電影始終圍繞著骨肉親情展開(kāi)，以尋找為引線， 穿插現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與過(guò)往歲月。過(guò)往歲月展示苦難，凸顯 復(fù)仇的原因；現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景表現(xiàn)喜悅，凸顯復(fù)仇的實(shí)現(xiàn)。
　　它撇開(kāi)了小說(shuō)產(chǎn)生的那個(gè)年代“左”的教條，而讓親 隋成為主角。這是它具有永恒魅力的一個(gè)重要原因。
　　它具有魅力的另一原因則是大團(tuán)圓結(jié)局。它契合 了中國(guó)人“惡有惡報(bào)，善有善報(bào)”的社會(huì)心理。中國(guó) 人善良，總希望惡人遭到報(bào)應(yīng)，苦人有見(jiàn)到陽(yáng)光的一 天。盡管事實(shí)常常并非如此。然而，人總是要有點(diǎn)寄 托的。
　　在階級(jí)斗爭(zhēng)天天講的日子里，也是有表現(xiàn)人情人 性的作品的。如《達(dá)吉和她的父親》《桐柏英雄》《 閃閃的紅星》(雖然《達(dá)吉和她的父親》創(chuàng)作時(shí)問(wèn)不 在“文革”期間)。它們可謂抓到了文學(xué)的根子。雖 然激烈的階級(jí)仇恨吞噬著藝術(shù)的質(zhì)量，但有人情、人 性在，就給自己留下了綠蔭，后來(lái)人就會(huì)緣此而來(lái)乘 乘涼或嘮嘮嗑。話說(shuō)回來(lái)，難道階級(jí)斗爭(zhēng)就不能寫(xiě)嗎 ?自然不是。但必須藝術(shù)地寫(xiě)，不能為理念而寫(xiě)。人 們怕談階級(jí)，實(shí)際上，階級(jí)從來(lái)就沒(méi)有消亡過(guò)�！爸� 門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的情景并非只在唐朝。
　　文學(xué)評(píng)論跟風(fēng)的習(xí)氣久矣。
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