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“臺(tái)灣三部曲”之一:行過(guò)洛津
《行過(guò)洛津》共分七卷,每卷四節(jié),二十余萬(wàn)字,用“搭積木的方式”,齊頭并進(jìn)地講述了發(fā)生在清朝嘉慶、道光、咸豐年間的多個(gè)故事。其中,以泉州七子戲班旦角月小桂(后來(lái)成為鼓師許情)的生平遭際為故事的主線,描寫(xiě)許情三次搭船到臺(tái)灣洛津,見(jiàn)證了以海港起家的洛津五十年興衰,生動(dòng)地觸及到臺(tái)灣傳統(tǒng)文化,及其歸屬和轉(zhuǎn)化等問(wèn)題。
以小說(shuō)演歷史,重現(xiàn)嘉慶年間臺(tái)灣鹿港的華麗與蒼涼。 情欲比歷史真實(shí),庶民比官方真實(shí),女性比男性真實(shí)。 無(wú)論是假男為女的優(yōu)伶月小桂、玉芙蓉,藝伎珍珠點(diǎn)、阿婠,還是洛津郊商烏秋、豪門(mén)石氏家族、官僚朱仕光、地方士子陳益元,都像是一幕幕走馬燈的圖案,在洛津移民社會(huì)興衰史上作為點(diǎn)綴,一閃而過(guò)。他們真實(shí)的傷慟,在歷史巨幕下顯得那么虛弱,遂化為長(zhǎng)短不一的幾聲呻吟與嘆息,抑或是《荔鏡記》中陳三五娘的吟唱,注解著時(shí)代的蒼涼。
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