演員自我修養(yǎng)(中學(xué)圖書館文庫·第二輯)
定 價(jià):46 元
- 作者:鄭君里
- 出版時(shí)間:2014/6/30
- ISBN:9787108049964
- 出 版 社:生活·讀書·新知三聯(lián)書店
- 中圖法分類:J812.1
- 頁碼:454
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:大32開
鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)》,最初完稿于1942年,譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上!洞蠊珗(bào)》連載,題為“一個(gè)演員的手記”。這是國內(nèi)第一次介紹斯坦尼斯拉夫斯基及其表演理論體系——斯氏體系。這本書斯坦尼斯拉夫斯基寫作了三十多年,并窮其一生不斷修改完善。
《中學(xué)圖書館文庫:演員自我修養(yǎng)》采用“半小說”形式,虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生,通過他們?nèi)粘5纳险n、交流和排演,傳達(dá)出作者的戲劇主張,要求演員進(jìn)行真實(shí)的、深刻的、最完全的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作,“一個(gè)演員不僅在舞臺(tái)上要注意觀察,同時(shí)在實(shí)際人生中也得注意。他應(yīng)該把整個(gè)身心都集中于任何吸引他注意力的事物。他不能像一個(gè)漠不關(guān)心的路人一樣注視一個(gè)對(duì)象,而應(yīng)用深入的眼光去觀察。否則,他的全部創(chuàng)作方法會(huì)顯得不相稱,而與人生脫節(jié)!
斯氏體系是一套完整而系統(tǒng)的科學(xué)演劇方法論,對(duì)現(xiàn)代中國戲劇、電影表演藝術(shù)產(chǎn)生過巨大推動(dòng)作用。五六十年代在中國得到大力推行,隨后遭遇了荒謬、不公正的批判。粉碎“四人幫”后,在文藝領(lǐng)域的撥亂反正中,我們以“必須正確認(rèn)識(shí)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系”的態(tài)度重新評(píng)價(jià)了斯氏體系。新時(shí)期以來,為加強(qiáng)對(duì)影視劇演技的研究,進(jìn)一步提高表演藝術(shù)水平,仍有必要重溫斯氏體系以資借鑒。
在美國,美國表演學(xué)派——“方法派”是斯坦尼斯拉夫斯基體系的延續(xù)和發(fā)展。該派主要成員在美國影劇壇享有盛譽(yù),并在多年間決定了美國電影表演的主要面貌。斯氏體系為演員們達(dá)到在舞臺(tái)和銀幕上的真實(shí)表演提供了堅(jiān)實(shí)的框架。
《演員自我修養(yǎng)》斯坦尼斯拉夫斯基體系是20世紀(jì)初俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基繼承了西歐和俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)、積累了他本人的表演和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn),并在莫斯科藝術(shù)劇院的創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)上創(chuàng)立的現(xiàn)實(shí)主義演劇體系,也是世界上表演藝術(shù)理論中最具影響的理論體系。
斯坦尼斯拉夫斯基(KonstantinStanislavski,1863—1938),蘇俄國著名導(dǎo)演、演員、戲劇教育家、理論家。名言是:“沒有小角色,只有小演員!薄八故象w系”號(hào)召前進(jìn),號(hào)召作不斷的自我修養(yǎng),不屈不撓的進(jìn)步!堆輪T自我修養(yǎng)》的讀者必須好好記住他的話:“我在自己書中所寫的東西不是關(guān)于個(gè)別的時(shí)代與該時(shí)代的人們的,而是關(guān)于一切有藝術(shù)傾向者,一切民族與一切時(shí)代的有機(jī)自然的!
鄭君里(1911—1969),曾用名鄭重,千里,上海人。自幼家境貧寒,酷愛表演藝術(shù),早年考入南國藝術(shù)學(xué)院戲劇科學(xué)習(xí)。1929年涉足南國社《卡門》等劇演出。1931年加入“左翼戲劇家聯(lián)盟”。1930年代曾出演多部電影、話劇中的重要角色。1940年后轉(zhuǎn)向?qū)а荩碜饔小稙貘f與麻雀》。1949年后導(dǎo)演了《林則徐》、《聶耳》等多部電影。主要著述有《角色的誕生》、《畫外音》,譯作有《演講六技》(杰!げɡ锼估蛩够┑取
章泯(1906—1975),原名謝興,四川樂山人。1918年入成都第一中學(xué)堂。早年參與青柳劇社的演出。1926年加入中國共產(chǎn)黨。1929年畢業(yè)于國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系,開始從事戲劇導(dǎo)演工作。1931年加入“左翼戲劇家聯(lián)盟”。曾導(dǎo)演了《娜拉》、《欽差大臣》等作品。
第一章 初次檢驗(yàn)
第二章 演技的藝術(shù)觀
第三章 動(dòng)作
第四章 想象
第五章 注意的集中
第六章 筋肉松弛
第七章 單位與目的
第八章 信念與真實(shí)感
第九章 情緒記憶
第十章 交流
第十一章 適應(yīng)
第十二章 內(nèi)在的動(dòng)力
第十三章 不斷的線
第十四章 內(nèi)心的創(chuàng)造狀態(tài)
第十五章 最高目的
第十六章 下意識(shí)的起點(diǎn)
斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科藝術(shù)劇場(chǎng)的演劇
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