《樂之詩意·結構隨想：R.施特勞斯七部交響詩之結構藝術 》R·施特勞斯的早期創(chuàng)作是在父親的倡導下崇尚門德爾松的風格和勃拉姆斯的新古典主義。浪漫主義交響詩是音樂與文學、詩歌、傳說故事、甚至哲學思想的有機結合，然而文學、詩歌、故事等則植根于一定區(qū)域的民族文化當中。所以，交響詩這一體裁也伴隨著民族主義音樂的興起而逐漸發(fā)展，在一定程度上表現(xiàn)出不同民族、不同文化的人文、背景和思想。本書既對施特勞斯的交響詩的結構藝術進行分析。
《樂之詩意·結構隨想：R.施特勞斯七部交響詩之結構藝術 》是在楊儒懷先生指導下，其大膽取材于施特勞斯的七部交響詩，可謂宏大之篇。
施特勞斯交響詩的這些總體的特點在具體技術方面的主要表現(xiàn)如下。
一、龐大而輝煌的管弦樂色彩，樂隊表現(xiàn)幅度的進一步夸張及對管弦樂隊編制的超長和自由處理。二、在織體和配器方面已具 20 世紀的某些特征，如高度細致而復雜的復調(diào)化織體，充分挖掘和發(fā)揮管弦樂隊中所有樂器可能的表現(xiàn)力，以此來擴張樂隊的表現(xiàn)功能、樂隊聲部的進一步細分等。
三、在作品曲式結構方面的自由復雜性，結構之間的進一步融合與相似，不同結構之間體現(xiàn)出“你中有我、我中有你”的特點。
四、在和聲與調(diào)性方面雖然繼續(xù)延用德奧浪漫主義傳統(tǒng)，但他已和瓦格納一樣，把傳統(tǒng)的古典調(diào)性拉向了 20 世紀的邊緣。頻繁的調(diào)性轉換。調(diào)關系的進一步擴展，對不協(xié)和和弦的進一步獨立使用，以及橫向聲部的高度半音化等。以上這些基本特點將在后面的具體分析中得以印證和說明�！ ∈┨貏谒菇豁懺姷倪@些總體的特點在具體技術方面的主要表現(xiàn)如下。
一、龐大而輝煌的管弦樂色彩，樂隊表現(xiàn)幅度的進一步夸張及對管弦樂隊編制的超長和自由處理。二、在織體和配器方面已具20世紀的某些特征，如高度細致而復雜的復調(diào)化織體，充分挖掘和發(fā)揮管弦樂隊中所有樂器可能的表現(xiàn)力，以此來擴張樂隊的表現(xiàn)功能、樂隊聲部的進一步細分等。
三、在作品曲式結構方面的自由復雜性，結構之間的進一步融合與相似，不同結構之間體現(xiàn)出“你中有我、我中有你”的特點。
四、在和聲與調(diào)性方面雖然繼續(xù)延用德奧浪漫主義傳統(tǒng)，但他已和瓦格納一樣，把傳統(tǒng)的古典調(diào)性拉向了20世紀的邊緣。頻繁的調(diào)性轉換。調(diào)關系的進一步擴展，對不協(xié)和和弦的進一步獨立使用，以及橫向聲部的高度半音化等。以上這些基本特點將在后面的具體分析中得以印證和說明。
雷興明，北方民族大學音樂舞蹈學院院長、教授、碩士生導師。中央音樂學院作曲系畢業(yè)博士和碩士長期從事作曲與作曲技術理論教學與研究，曾任教于中央音樂學院、星海音樂學院以及天津音樂學院（擔任作曲系副主任）等專業(yè)音樂院校。2005年由國家公派作為訪問學者赴俄羅斯莫斯科國立柴可夫斯基音樂學院留學一年，師從世界著名音樂理論家、教育家V.哈洛波娃（Valentina Kholopova）學習作曲與作曲技術理論。
《樂之詩意·結構隨想：R.施特勞斯七部交響詩之結構藝術 》
引 言
第一章 交響詩的發(fā)展及 R. 施特勞斯的交響詩
一、強調(diào)對故事情節(jié)的細致描繪
二、固定意義的主題與動機的貫穿
三、追求接近于生活中真實音響的自然主義描模
四、創(chuàng)作題材的寬泛性及作品內(nèi)容的多樣性
五、充滿著悲劇色彩的個人英雄主義的精神實質(zhì)是
貫穿在其作品中的思想內(nèi)涵
第二章 七部交響詩的結構技術
一、 《唐璜》DonJuanOp.20
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結構特點與歸屬
（三）內(nèi)部結構分析
（四）結構關系與結構意義
二、 《麥克白》MacbethOp.23
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結構特點與歸屬
（三）內(nèi)部結構分析與曲式結構的變異性
（四）有關重要的情節(jié)內(nèi)容與曲式結構的關系
三、 《死與凈化》TodundVerklarungOp.24
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結構特點與歸屬
（三）內(nèi)部結構分析與曲式結構的變異性
（四）有關重要的情節(jié)內(nèi)容與曲式結構的關系
四、 《狄爾埃倫斯皮格爾惡作劇》
TillEulenspiegelsLustigeStreicheOp.28
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結構特點與歸屬
（三）內(nèi)部結構分析與曲式結構的變異性
（四）有關重要的情節(jié)內(nèi)容與曲式結構的關系
五、 《查拉圖斯特拉如是說》AlsoSprachZarathustraOp.30
（一）創(chuàng)作背景與內(nèi)容概況
（二）結構方案及其結構因素
（三）調(diào)式、調(diào)性布局及其對全曲的結構作用
（四）總結
六、 《唐吉訶德》 DonQuixoteOp.35
（一）創(chuàng)作背景與故事情節(jié)簡況
（二）整體結構布局
（三）內(nèi)部結構探討
（四）總結
七、 《英雄生涯》EinHeldenlebenOp.40
（一）創(chuàng)作背景與內(nèi)容簡介
（二）整體結構布局
（三）內(nèi)部結構與材料分析
第三章 總論與結束語
一、七部交響詩的整體結構構思
二、調(diào)性、和聲的結構因素
三、結構內(nèi)部的音樂語言陳述形式
四、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度的結構因素
五、曲式部分之間的結構規(guī)模以及重復、再現(xiàn)、對比因素
六、情節(jié)表現(xiàn)對于曲式結構的作用與影響
七、基本主題旋律與主要動機的結構作用
八、織體特點及其結構意義
九、結束語
參考文獻
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