本書內(nèi)容包括民國(guó)報(bào)紙與中國(guó)早期電影研究、民國(guó)都市的戲曲演出與電影放映、淪陷時(shí)期的上海電影與中國(guó)電影的歷史敘述、電影批評(píng)立場(chǎng)的電影文化批評(píng)、類型化生存與中國(guó)電影的發(fā)展戰(zhàn)略等。
從電影評(píng)論的喧囂到電影理論的爭(zhēng)鳴，再到電影史學(xué)的建構(gòu)，中國(guó)電影學(xué)術(shù)正在凸顯其不可或缺的史學(xué)品質(zhì)，但也正在面臨無人喝彩的尷尬與渴望超越的焦慮。對(duì)于中國(guó)電影學(xué)而言，重寫中國(guó)影史，不僅是教學(xué)的需要和獻(xiàn)禮的雅好，而且是歷史的呼喚和表達(dá)的沖動(dòng)，還是不卸的責(zé)任和必須的承擔(dān)。本書將帶你重溫中國(guó)電影坎坷的路程！
李道新，1966年9月出生于湖北石首。1988年畢業(yè)于湖北師范學(xué)院中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1992年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，獲文學(xué)碩士學(xué)位；1996年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部電影系，博士畢業(yè)后，一鼓作氣地出版了兩部學(xué)術(shù)專著：《中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000）》（中國(guó)電影出版社，2002）和《影視批評(píng)學(xué)》（北京大學(xué)出版社，2002），較為完整地建構(gòu)了中國(guó)電影批評(píng)的理論和歷史；同時(shí)，在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》和《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等專業(yè)性學(xué)術(shù)刊物上，發(fā)表了一系列中國(guó)電影史研究論文和電影批評(píng)文本；并在著手《好萊塢電影在中國(guó)（1896-2004）》、《中國(guó)電影文化史（1905-2004）》和《中國(guó)電影類型史（1905-2004）》等電影史學(xué)術(shù)專著的寫作。令人欣慰的是，他的研究實(shí)力和學(xué)術(shù)成果，經(jīng)常得到國(guó)內(nèi)外電影學(xué)術(shù)界的好評(píng)。美國(guó)《亞洲電影》刊物曾發(fā)表《中國(guó)電影史（1937-1945）》一書的評(píng)論；臺(tái)灣《大成》“影劇報(bào)”稱李道新是一顆“中國(guó)電影學(xué)術(shù)理論的新星”；大陸《文藝報(bào)》著文指出：“《中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000）》填補(bǔ)了中國(guó)電影批評(píng)史的研究空白，拓展了中國(guó)電影史學(xué)視野，有力地推動(dòng)了中國(guó)電影學(xué)術(shù)的發(fā)展�！�
引 言 電影學(xué)術(shù)的發(fā)展與重寫中國(guó)電影史
第一章 民國(guó)報(bào)紙與中國(guó)早期電影研究
第一節(jié) 民國(guó)報(bào)紙與《中國(guó)電影發(fā)展史》
第二節(jié) 民國(guó)報(bào)紙與中國(guó)早期電影的歷史敘述
第三節(jié) 民國(guó)報(bào)紙與重寫中國(guó)早期電影史
第二章 民國(guó)都市的戲曲演出與電影放映
第一節(jié) 從戲院到影院：新的娛樂方式在民國(guó)都市
的崛起
第二節(jié) 從票友到影迷：戲曲演出與電影放映的分
庭抗禮
第三節(jié) 大眾文化的盛衰沉浮與現(xiàn)代中國(guó)的社會(huì)變
遷
第三章淪陷時(shí)期的上海電影與中國(guó)電影的歷史敘述
第一節(jié) 淪陷時(shí)期的上海電影
第二節(jié) 電影史里的淪陷時(shí)期上海電影
第三節(jié) 淪陷時(shí)期的上海電影與中國(guó)電影的歷史敘
述
第四章 淪陷時(shí)期的上海電影：操作者的心路歷程
第一節(jié) 卜萬蒼：對(duì)“中國(guó)人的國(guó)產(chǎn)電影”的強(qiáng)調(diào)
第二節(jié) 岳楓：對(duì)“本位工作”的苦衷的隱忍
第三節(jié) 朱石麟：“不求有功，但求無過”式的嬉笑怒
罵
第四節(jié) 馬徐維邦：“藉鬼神以泄其憤”的恐怖片和
愛情悲劇片創(chuàng)作
第五章 以光影追尋光明：沈浮早期電影的精神走向及
其文化含義
第一節(jié) 以光影追尋光明：二元對(duì)立的思維模式及
沈浮電影的話語選擇
第二節(jié) 博大襟懷中的無限悲憫：中國(guó)電影的精神
深度與文化勝境
第三節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義：沈浮早期電影的現(xiàn)實(shí)遭際與
歷史意義
第六章 倫理訴求與國(guó)族想象：朱石麟早期電影的精神
走向及其文化含義
第一節(jié) 倫理訴求：建立在道德情感基礎(chǔ)上的家庭
價(jià)值觀
第二節(jié) 國(guó)族想象：尋求身份認(rèn)同和精神歸宿的話
語實(shí)踐
第三節(jié) 父性沉淪與家庭完整的強(qiáng)烈反差：倫理電
影的文化困境
第七章 新時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)電影：觀念嬗變及其深度探索
第一節(jié) 觀念嬗變：《小花》、《一個(gè)和八個(gè)》、《戰(zhàn)爭(zhēng)子
午線》
第二節(jié) 人性復(fù)歸：《��！搖籃》、《今夜星光燦爛》、
《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》
第三節(jié) 悲情降臨：《祁連山的回聲》、《八女投江》、
《沖出死亡營(yíng)》
第四節(jié) 深度探索：《歸心似箭》、《晚鐘》、《兵臨絕
境》
第八章 新時(shí)期倫理電影：走向文化批判與人性反思
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)重負(fù)：《人到中年》、《人生》、《過年》
第二節(jié) 歷史羈絆：《天云山傳奇》、《良家婦女》、《菊
豆》
第三節(jié) 人性反思：《牧馬人》、《春桃》、《香魂女》
第四節(jié) 文化批判：《鄉(xiāng)音》、《殘?jiān)隆�、《大紅燈籠高高
掛》
第九章 電影批評(píng)立場(chǎng)的電影文化批評(píng)
第一節(jié) 《街頭巷尾》：歸家的念想與道統(tǒng)的堅(jiān)守
第二節(jié) 《童年往事》：為生而死與向死而生
第三節(jié) 《玻璃是透明的》：歷史·文化與個(gè)體
塵世
第四節(jié) 《尋槍》：物戀悲劇與生存幻象
第五節(jié) 《跆拳道》：女性意識(shí)及其艱難浮現(xiàn)
第六節(jié) 《和你在一起》：心靈探詢與價(jià)值重建
第七節(jié) 《說話算話》：性格的魅力與風(fēng)格的養(yǎng)成
第十章 消費(fèi)邏輯的建立與賀歲電影的進(jìn)路
第一節(jié) “深度”的執(zhí)迷
第二節(jié) “作者”的誤區(qū)
第三節(jié) 消費(fèi)邏輯的建立與賀歲電影的進(jìn)路
第十一章 電影旅游：產(chǎn)業(yè)融合的文化訴求
第一節(jié) 產(chǎn)業(yè)融合：電影業(yè)、旅游業(yè)的新產(chǎn)業(yè)
革命
第二節(jié) 電影旅游：1+1=3的文化生產(chǎn)力
第三節(jié) 文化訴求：市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的價(jià)值導(dǎo)向
第十二章 類型化生存與中國(guó)電影的發(fā)展戰(zhàn)略
第一節(jié) 電影生態(tài)與中國(guó)電影的歷史境遇
第二節(jié) 產(chǎn)業(yè)發(fā)展與中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)選擇
第三節(jié) 類型化生存與中國(guó)電影的發(fā)展戰(zhàn)略
附錄
影像與影響：“《申報(bào)》與中國(guó)電影”研究之一
影像與影響：“《申報(bào)》與中國(guó)電影”研究之二
主要參考文獻(xiàn)
后記
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