電視是我們身邊最有影響力的媒體。隨著高清電視、網(wǎng)絡(luò)電視和移動(dòng)電視等新興媒體的不斷興起,電視節(jié)目資源的需求量急劇增大。人們?cè)谔岣呶镔|(zhì)生活水平的同時(shí),對(duì)精神文化的需求更加迫切,呈現(xiàn)出多層次、多方面、多樣化的特點(diǎn)。數(shù)字影視制作設(shè)備提供了更加豐富、更加有效的制作技術(shù)與手段,高科技的力量使電視更具表現(xiàn)力,為電視節(jié)目制作帶來了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。
高等院校擔(dān)負(fù)著培養(yǎng)未來專業(yè)人才的歷史使命,在技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),充分運(yùn)用新技術(shù)和新設(shè)備,不斷深化教學(xué)和實(shí)踐改革,更新專業(yè)教材和實(shí)驗(yàn)條件,創(chuàng)造良好的育人成才環(huán)境,提高數(shù)字媒體的傳播能力,滿足信息時(shí)代人們的個(gè)性化需求。
從2005年開始,我們發(fā)起并組織了五屆“科訊杯”全國(guó)高校學(xué)生高清暨DV作品大賽,搭建了一個(gè)開放的影視作品交流平臺(tái)。在近百所院校學(xué)生提交的近千部DV作品中,我們看到了學(xué)生影視制作水平的提升,也看到了教學(xué)中的不足。在全國(guó)300多所影視藝術(shù)類院校中,多數(shù)院校都開設(shè)了電視攝制技術(shù)課程,但市場(chǎng)上有關(guān)電視節(jié)目攝制方面的實(shí)踐書籍極為匱乏,針對(duì)性也不強(qiáng)。為適應(yīng)新形勢(shì)下影視傳媒專業(yè)人才培養(yǎng)的實(shí)際需要,我們?cè)诙嗄陱氖抡n程教學(xué)和電視創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上,研讀國(guó)內(nèi)外大量相關(guān)文獻(xiàn)和書籍,融注多年的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),編寫了《電視專題攝制》這本書,希望對(duì)學(xué)生創(chuàng)作影視作品有所幫助,推動(dòng)廣播影視事業(yè)快速持續(xù)發(fā)展。
電視專題片是綜合性的藝術(shù)創(chuàng)作,不僅應(yīng)用攝像、燈光、音響和剪輯等諸多技術(shù)手段,而且以藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)和文學(xué)等為制作的理論基礎(chǔ)。本書介紹了電視專題節(jié)目和電視專題片的制作流程、電視專題片創(chuàng)作的選題和構(gòu)思、電視專題片解說詞的寫作,對(duì)電視專題片進(jìn)行案例分析,把學(xué)習(xí)重點(diǎn)放在電視專題片的前期拍攝和后期編輯上。內(nèi)容涉及電視專題片攝制過程中的每一個(gè)重要環(huán)節(jié),涵蓋了制片、導(dǎo)演、攝像、錄音、燈光和剪輯等創(chuàng)作部門,雖然沒有細(xì)致到每一個(gè)層面,但都不同程度地體現(xiàn)了電視專題攝制的具體內(nèi)容。本書圍繞人物、事件和風(fēng)光三方面進(jìn)行專題片創(chuàng)作實(shí)訓(xùn),希望以編導(dǎo)的思維看待電視專題片的創(chuàng)作,強(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練和操作能力培養(yǎng),讓創(chuàng)作者能迅速找到專題片的表現(xiàn)主體,抓住創(chuàng)作特征和創(chuàng)作技巧,進(jìn)而更容易通過把握拍攝對(duì)象而把握主題,達(dá)到事半功倍的學(xué)習(xí)效果。
第一章 電視專題片概述
第二章 電視專題節(jié)目創(chuàng)作
第三章 電視專題片創(chuàng)作選題和構(gòu)思
第四章 電視專題片的拍攝
第五章 電視專題片的編輯
第六章 電視專題片解說詞寫作
第七章 電視專題片案例分析
參考文獻(xiàn)
1978年5月1日,北京電視臺(tái)改名為中央電視臺(tái)。1979年,中央電視臺(tái)播放了記錄天安門事件實(shí)況的紀(jì)錄片《揚(yáng)眉劍出鞘》。同年8月,中日聯(lián)合攝制《絲綢之路》,21人分三路進(jìn)行拍攝,這是我國(guó)電視臺(tái)首次與國(guó)外電視臺(tái)合拍大型紀(jì)錄片。從1979年開始,隨著我國(guó)改革開放的深入與發(fā)展,我國(guó)專題片創(chuàng)作迎來了一個(gè)新的時(shí)代。1983年,第十一屆全國(guó)廣播電視工作會(huì)議制訂的“四級(jí)辦電視”的政策更是促進(jìn)了全國(guó)電視業(yè)的大發(fā)展。電視觀眾的激增帶來了對(duì)于包括專題片在內(nèi)的各種電視節(jié)目的需求,電視專題片進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展期。
此時(shí)文學(xué)的大發(fā)展對(duì)電視專題片創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響,一些電視專題片紛紛請(qǐng)作家撰寫解說詞,因此這個(gè)時(shí)期解說詞的文學(xué)氣息很濃,很多解說詞就是一篇優(yōu)美的散文,表現(xiàn)形式基本上都是畫面加解說、聲畫分離。如《雕刻家劉煥章》采用了男女聲解說的方式,就像在朗誦一篇人物散文,賦予解說詞深沉的感情。
這一時(shí)期風(fēng)光專題片得到了很大的發(fā)展,如《黃河人海處》、《哈爾濱的夏天》、《長(zhǎng)島拾零》、《九寨秀色》、《荷葉頌》、《鏡泊湖》、《漓江水》等,中央電視臺(tái)1978年開辦的《祖國(guó)各地》播出過不少風(fēng)光紀(jì)錄片,在當(dāng)時(shí)的電視欄目中獨(dú)樹一幟。這類片子在1983年拍攝的13集系列風(fēng)光片《話說長(zhǎng)江》中達(dá)到頂峰,這部系列專題片首先使用了民族風(fēng)格的章回體形式,其次在片中設(shè)置了主持人,主持人以親身感悟的第一人稱說話,開創(chuàng)了專題片的新表現(xiàn)形式。之后,還有《黃河》、《唐蕃古道》、《話說運(yùn)河》、《萬里海疆》等作品。1988年,《西藏的誘惑》獲得星光獎(jiǎng)一等獎(jiǎng),成為這類風(fēng)光藝術(shù)片的經(jīng)典之作。中央電視臺(tái)曾將這類文辭優(yōu)美的文本結(jié)集出版,取名為《誘惑與回響》,書名就是根據(jù)《西藏的誘惑》與《湘西,昨天的回響》片名起的!段鞑氐恼T惑》和《蘇園六記》的編導(dǎo)劉郎也將自己的解說詞結(jié)集出版《秋泊江南——?jiǎng)⒗呻娨曀囆g(shù)文集》(2001年)。
到了1982年之后,隨著中國(guó)新聞改革的推進(jìn),新聞的文體表現(xiàn)出了極大的開放性和拓展性,這一時(shí)期的紀(jì)實(shí)專題片也有很大發(fā)展。1984年,中央電視臺(tái)和英國(guó)羚羊公司合拍紀(jì)錄片《中國(guó)龍》,這是我國(guó)最早的純紀(jì)實(shí)風(fēng)格的專題片。1986年,中央電視臺(tái)一個(gè)編導(dǎo)采用三臺(tái)攝影機(jī)偷拍了一個(gè)南京市的調(diào)解人員為人說和事件的全過程,名為《調(diào)解》,這是我國(guó)電視工作者最早單獨(dú)拍攝的紀(jì)實(shí)專題片。