作者以一個非常系統(tǒng)性的方式進行電影“形式”與“風格”方面的概念思考,同時佐以巨細靡遺的影片舉例,詳細分析電影的元素, 說明電影的形式系統(tǒng) (敘事性與非敘事性) 及風格系統(tǒng) (攝影、剪輯、場面調(diào)度與聲音) 如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時, 不再是以過往觀影經(jīng)驗所累積的慣性直覺方式, 去感受影片技術上或情感上的精彩片段, 而能將電影看作如同詩歌、建筑、音樂與舞蹈等其他藝術一般, 是一個創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后, 執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。
大衛(wèi)·波德維爾(David Bordwell, 1947- )及其夫人克里斯汀·湯普森(KristinThompson,1950-),是當代美國重要的電影理論家,美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術系榮譽教授,法國電影資料館(CinemathèqueFran?0?4aise)顧問,國際電影學界最多產(chǎn)、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創(chuàng)始人,并以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學、香港電影研究、電影風格史的研究而廣受尊敬;克里斯汀則是新形式主義電影分析理論的領軍人物,她的Breakingthe Glass Armor(1988)是公認的新形式主義經(jīng)典著作。
波德維爾夫婦著作有多部享譽世界的電影學理專著,如《電影風格的歷史》、《世界電影史》、《娛樂王國:香港電影的秘密》。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷、最深入人心的作品,則非這部《電影藝術:形式與風格》莫屬。
2007年3月,大衛(wèi)·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關注而榮膺“亞州電影學術研究大獎”。
電影學院·影印叢書說明
出版前言
前言
電影藝術與制作
電影藝術與制片
第一章 電影即藝術:創(chuàng)意、科技與商業(yè)
《辣手摧花》中的藝術性
深度解析:找出模式
電影的技術制造幻象的機器
制造幻象的機器
拍片:電影制作
編劇與集資階段
準備階段
拍攝階段
組合階段
電影學院·影印叢書說明
出版前言
前言
電影藝術與制作
電影藝術與制片
第一章 電影即藝術:創(chuàng)意、科技與商業(yè)
《辣手摧花》中的藝術性
深度解析:找出模式
電影的技術制造幻象的機器
制造幻象的機器
拍片:電影制作
編劇與集資階段
準備階段
拍攝階段
組合階段
深度解析:電影制作中的用詞與職稱
制作過程的藝術影響
電影制作模式
大型制作
剝削勞動力及獨立制片
小規(guī)模制片
不同制作形態(tài)的啟示
深度解析:膠卷底片與數(shù)字影片的會合
將電影帶到觀眾面前:發(fā)行與放映
發(fā)行:權力中心
影院及非影院放映
深度解析:2004年影院放映檔案
發(fā)行與放映的藝術影響
結論
延伸閱讀
電影形式
第二章 電影形式的重要性
電影形式的概念
形式即系統(tǒng)
“形式”與“內(nèi)容”
形式的期待
慣例與經(jīng)驗
形式與情感
形式與意義
評論
電影形式的原則
功能
類似與重復
差異與變化
發(fā)展
統(tǒng)一/不統(tǒng)一
結論
延伸閱讀
第三章 敘事是一種形式系統(tǒng)
敘事結構的原則
情節(jié)與故事
因果關系
時間
空間
深度解析:玩弄故事時間
開場、結尾和劇情發(fā)展的模式
敘述:故事流程
故事內(nèi)容的范圍
故事內(nèi)容的深度
敘述者
總結敘述
經(jīng)典好萊塢電影
《公民凱恩》的敘事形式
《公民凱恩》整體敘事上的期待
《公民凱恩》的故事與情節(jié)
《公民凱恩》中的因果關系
《公民凱恩》中的時間
《公民凱恩》中的動機
《公民凱恩》中的平行對照
《公民凱恩》情節(jié)發(fā)展的模式
《公民凱恩》的敘述
結論
延伸閱讀
電影風格
第四章 鏡頭:場面調(diào)度
什么是場面調(diào)度?
場面調(diào)度的元素
布景
服裝與化妝
燈光
演出:動作與表演
深度解析:電影演員的工具箱
整體表現(xiàn):空間與時間中的場面
時間
空間
……
第五章 鏡頭:攝影
第六章 剪輯:鏡頭之間的關系
第七章 電影的聲音
第八章 總結:風格是一種形式系統(tǒng)
電影的種類
第九章 電影類型
第十章 紀錄片、實驗電影及動畫片
電影分析評論
第十一章 電影評論:范例分析
附錄:電影分析評論寫作
電影史
第十二章 電影藝術與電影史