《中國近現(xiàn)代音樂史(第3次修訂版)》在前版的基礎(chǔ)上做了修訂，對原來的“引言”及第一、第二章基本保持原來的思路和觀點，只做了些細(xì)節(jié)的修正；對第三章至第七章的內(nèi)容做了必要的調(diào)整，尤其對一些代表性作曲家的評述做了必要的、新的闡述，也提出了一些跟其他同志不同的看法以供進(jìn)一步討論；新加了主要論述音樂思想及理論研究對原來“二次修訂版”的譜例做了全面的調(diào)整，即：保留了一些原有的、去掉了一些很常見的、增加了一些原來只提供參考曲目而沒有抄譜的等等；增加了“第二次修訂版”所缺的“圖例”和“樂例”；增加了有關(guān)我國近代傳統(tǒng)音樂的“樂例”，特別是以往一些著名藝人演唱的實際音響，盡管幾乎都是取自老唱片轉(zhuǎn)錄的、音響質(zhì)量不理想，但終究是當(dāng)時的歷史音響，比現(xiàn)在找年輕人唱的要更能體現(xiàn)當(dāng)時的歷史。
該書自出版后一直被列為各音樂院校的教材或必讀參考書。
引言
第一章 鴉片戰(zhàn)爭后中國傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
第一節(jié) 新民歌、城市小調(diào)和民歌改編曲的發(fā)展
第二節(jié) 說唱音樂的新發(fā)展
第三節(jié) 戲曲音樂的新發(fā)展
第四節(jié) 民族器樂的新發(fā)展
第二章 西洋音樂文化的傳入及中國新音樂的萌芽
第一節(jié) 中國基督教早期的音樂活動和新軍樂、新軍歌的發(fā)展
第二節(jié) 學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生、發(fā)展及主要代表人物
第三章 中國近代新音樂文化的初期建設(shè)
第一節(jié) 工農(nóng)歌詠活動和工農(nóng)革命歌曲
第二節(jié) 新型音樂社團(tuán)的建立及城市音樂活動
第三節(jié) 學(xué)校音樂教育的建設(shè)和發(fā)展
第四節(jié) 新型的歌曲創(chuàng)作及蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華
第四章 “救亡抗日”時期的中國新音樂
引言
第一章 鴉片戰(zhàn)爭后中國傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
第一節(jié) 新民歌、城市小調(diào)和民歌改編曲的發(fā)展
第二節(jié) 說唱音樂的新發(fā)展
第三節(jié) 戲曲音樂的新發(fā)展
第四節(jié) 民族器樂的新發(fā)展
第二章 西洋音樂文化的傳入及中國新音樂的萌芽
第一節(jié) 中國基督教早期的音樂活動和新軍樂、新軍歌的發(fā)展
第二節(jié) 學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生、發(fā)展及主要代表人物
第三章 中國近代新音樂文化的初期建設(shè)
第一節(jié) 工農(nóng)歌詠活動和工農(nóng)革命歌曲
第二節(jié) 新型音樂社團(tuán)的建立及城市音樂活動
第三節(jié) 學(xué)校音樂教育的建設(shè)和發(fā)展
第四節(jié) 新型的歌曲創(chuàng)作及蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華
第四章 “救亡抗日”時期的中國新音樂
第一節(jié) 20世紀(jì)30年代城市音樂生活概貌
第二節(jié) 革命根據(jù)地的音樂
第三節(jié) 音樂教育事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展
第四節(jié) 黃自等音樂家及其創(chuàng)作
第五節(jié) “左翼”音樂運動及聶耳、呂驥等人的音樂創(chuàng)作
第五章 抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線影晌下的中國新音樂
第一節(jié) 新形勢下的抗日音樂運動及其創(chuàng)作
第二節(jié) 賀綠汀及其音樂創(chuàng)作
第三節(jié) 冼星海及其音樂創(chuàng)作
第六章 20世紀(jì)40年代“淪陷區(qū)”和“國統(tǒng)區(qū)”的中國音樂
第一節(jié) “淪陷區(qū)”的音樂
第二節(jié) “國統(tǒng)區(qū)”的音樂生活和音樂建設(shè)
第三節(jié) “國統(tǒng)區(qū)”的音樂創(chuàng)作
第四節(jié) 江文也、馬思聰、譚小麟等人的音樂創(chuàng)作
第五節(jié) 長期居留中國的外籍音樂家及其音樂活動
第七章 20世紀(jì)40年代“邊區(qū)”和“解放區(qū)”的音樂
第一節(jié) “邊區(qū)”和“解放區(qū)”的音樂生活概述
第二節(jié) “邊區(qū)”和“解放區(qū)”的音樂創(chuàng)作
第三節(jié) 新秧歌運動、秧歌劇及新歌劇的發(fā)展
第八章 民主革命時期的音樂思想和理論研究
第一節(jié) 各階段的音樂思想批評概述
第二節(jié) 民主革命時期音樂理論研究和王光祈、青主、楊蔭瀏等
結(jié)語
附錄樂例目錄索引
音響目錄
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