/ 巴黎女郎/
    一提到巴黎女郎，我們的腦袋里會(huì)立即冒出一些濃妝艷抹、奇裝異服、香氣四溢、行為浪漫的女人來(lái)。可是，我們?nèi)缃裨诎屠柽B這種女人的影子也見(jiàn)不到！這印象緣自何處？ 是從法國(guó)電影中夜總會(huì)的場(chǎng)面上看到的，還是受了皮爾卡丹那些光怪陸離的模特兒們的誤導(dǎo)？
    其實(shí)都不是。我們印象里的巴黎女郎早已成為歷史人物。如今的巴黎街頭巷尾，五光十色闖進(jìn)你眼睛里的大多是外來(lái)的游客。如果我們放下對(duì)巴黎女郎的這種“歷史解釋”，著意地去觀察，就會(huì)漸漸認(rèn)識(shí)到今天意義上的更加美麗動(dòng)人的巴黎女郎！
她們的服裝原來(lái)那么普遍和簡(jiǎn)單，平時(shí)幾乎不穿名牌，款式也很少標(biāo)新立異。她們所理解的“時(shí)尚”大概只是四個(gè)字——回歸自然。所以，她們最喜歡寬松自如而決不礙手礙腳的休閑裝，鞋子基本上是平底的，很少高跟，手包大多平平常常，頭發(fā)全是自然而然地一披或一綰。她們的頭發(fā)本來(lái)就是金黃的，更用不著為了流行而去染成黃色。至于化妝，她們決不在自己的臉上胡涂亂抹、動(dòng)手術(shù)、貼膜，搞得面目全非。然而她們就是這樣平平淡淡，卻依舊會(huì)惹起人們刻意地注意著她們，為什么？
首先，她們先天都有很美的形體，骨骼細(xì)小而身材修長(zhǎng)。如果她們?cè)?0歲以內(nèi)，白白的小臉便一如安格爾所畫(huà)的那樣明媚又芬芳。她們的藍(lán)眼睛的光芒一如塞納河河心的波光。如果是褐色的眼睛，那就像春天河邊的泥土一樣的顏色了。從正面看，她們的臉都比較窄，小巧的五官靈氣地搭配一起，顯得十分精致。尤其再叫金色的頭發(fā)包攏起來(lái)，陽(yáng)光一照，真像鑲在畫(huà)框里。法國(guó)的女郎十分自信自己這種天分，不會(huì)叫化妝品遮掩自己的天生麗質(zhì)。她們甚至很少戴首飾，最多是一條別致的項(xiàng)鏈，而且差不多都是某種情感的紀(jì)念。她們使用很淡的香水，只有從她們身邊走過(guò)時(shí)才會(huì)聞到。法國(guó)女郎偏愛(ài)的香水是一種清雅的幽香，一種大自然中花的氣味。所以常常會(huì)使你覺(jué)得聞到一種花香，扭頭一看，卻是一位法國(guó)女郎美麗的背影。
這些可愛(ài)的法國(guó)姑娘，她們自小在一個(gè)美術(shù)的國(guó)度——也就是在無(wú)處不在的畫(huà)廊中受著藝術(shù)的熏陶而長(zhǎng)大。她們最希望成為畫(huà)中人，故而，很自覺(jué)地先當(dāng)起了自己本人的畫(huà)師和設(shè)計(jì)師。她們深知最高品位的視覺(jué)美是色彩，因此，她們首先要做的是選配服裝和隨身用品的顏色了。色彩需要很高的修養(yǎng)，色彩最高的要求是格調(diào)、意蘊(yùn)以及和諧。別看她們服裝的樣式簡(jiǎn)單，顏色并不復(fù)雜，往往只有兩三種顏色，但她們對(duì)色彩的選配卻像畫(huà)家那樣苛刻，那樣精心地對(duì)待顏色的色差與色度。顏色表示一種品格、情感、個(gè)性，或者說(shuō)就是她們自己。故而，這些巴黎女子站在那里，有的如一片早春，有的如一片熟透的秋，或一片茫茫的暮雨。在她們身上不大會(huì)出現(xiàn)一塊不倫不類的色彩的噪音。盡管每個(gè)巴黎女子的服裝都有其獨(dú)自鐘情的色譜，但她們站在一起時(shí)卻極其和諧。這真的就像盧浮宮里的畫(huà)，每幅畫(huà)都有自己的色彩與風(fēng)格，放在一起卻既優(yōu)雅又諧調(diào)。因?yàn)樗齻兩�彩的修養(yǎng)實(shí)在太好了。
由于這些女子各人都有很好的氣質(zhì)，最終她們才給世界一個(gè)“巴黎女郎”特有的卓然又優(yōu)雅的整體形象。