本著為我社去年出版的《大學(xué)語文》配套教材,由文學(xué)編、語言編、寫作編三部分構(gòu)成,綜合介紹了相關(guān)的知識(shí),并對(duì)《大學(xué)語文》中的重點(diǎn)、難點(diǎn)和疑點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確的剖析與解答。具有緊扣主體教材、針對(duì)性強(qiáng)、內(nèi)容表述簡明扼要等特點(diǎn)。本書的出版,旨在引導(dǎo)學(xué)生閱讀原著、原篇,增強(qiáng)學(xué)生對(duì)文本的感性認(rèn)識(shí),對(duì)于教師備課、講授亦有借鑒、參考作用。
《大學(xué)語文導(dǎo)讀》的出版,旨在引導(dǎo)學(xué)生閱讀原著、原篇,增強(qiáng)學(xué)生對(duì)文本的感性認(rèn)識(shí),對(duì)于教師備課、講授亦有借鑒、參考作用。
序言
文學(xué)編(上)
第一章 先秦與秦漢文學(xué)
第一節(jié) 文學(xué)發(fā)展概況
第二節(jié) 各種文體的發(fā)展與演變
第三節(jié) 重要作家作品
第二章 魏晉南北朝與隋唐五代文學(xué)
第一節(jié) 文學(xué)發(fā)展概況
第二節(jié) 文體、流派和文人集團(tuán)
第三節(jié) 重要作家作品
第三章 宋元文學(xué)
第一節(jié) 文學(xué)發(fā)展概況
第二節(jié) 文體、流派和文人集團(tuán)
第三節(jié) 重要作家作品
第四章 明清近代文學(xué)
第一節(jié) 文學(xué)發(fā)展概況
第二節(jié) 文體與流派
第三節(jié) 重要作家作品
第五章 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)
第一節(jié) 文學(xué)發(fā)展概況
第二節(jié) 文體、社團(tuán)與流派
第三節(jié) 重要作家作品
第六章 外國文學(xué)
第一節(jié) 文學(xué)發(fā)展概況
第二節(jié) 文體、社團(tuán)與流派
第三節(jié) 重要作家作品
文學(xué)編(下)
第七章 作品賞析
第一節(jié) 詩歌
第二節(jié) 散文
第三節(jié) 小說
第四節(jié) 戲劇
語言篇
第一章 訓(xùn)詁常識(shí)
第一節(jié) 訓(xùn)詁與訓(xùn)詁學(xué)
第二節(jié) 訓(xùn)詁方法
第三節(jié) 訓(xùn)詁術(shù)語簡介
第二章 詩詞賞識(shí)
第一節(jié) 近體格律詩
第二節(jié) 詞
第三章 現(xiàn)代漢語常識(shí)
第一節(jié) 現(xiàn)代漢語語法
第二節(jié) 現(xiàn)代漢語修辭
第三節(jié) 現(xiàn)代漢語應(yīng)用
寫作編
第一章 寫作基礎(chǔ)知識(shí)
第一節(jié) 寫作的意義
第二節(jié) 寫作的準(zhǔn)備
第三節(jié) 定作的步驟
第四節(jié) 文章的分類
第二章 應(yīng)用文寫作
第一節(jié) 應(yīng)用寫作概述
第二節(jié) 行政公文
第三節(jié) 常用事務(wù)文書
第四節(jié) 社交禮儀文書
第五節(jié) 合同
第六節(jié) 學(xué)術(shù)論文
后記
謝靈運(yùn)詩的最大特點(diǎn)是有句無篇,過分雕琢,體現(xiàn)了《文心雕龍》所概括的劉宋初山水詩的特點(diǎn):“儷采百字之偶,爭價(jià)一句之奇。情必極貌以寫物,辭必窮力而追新!彼脑婇_啟了南朝一代新的詩風(fēng)。
鮑照(414?~466年),現(xiàn)存詩歌二百多首, 《擬行路難》18首是其代表作品。鮑照詩的一個(gè)重要內(nèi)容是對(duì)士族門閥制度的強(qiáng)烈不滿和反抗,《擬行路難》其六寫道:“對(duì)案不能食,拔劍擊柱長嘆息。丈夫生世會(huì)幾時(shí),安能蹀躞垂羽翼?”其情悲憤滿懷,難以自抑。另一重要內(nèi)容是反映邊塞士卒的生活,如“疾風(fēng)沖塞起,沙礫自飄揚(yáng)。馬毛縮如猬,角弓不可張”(《代出自薊北門行》),描寫邊塞戰(zhàn)地的艱苦酷寒景色,對(duì)唐代邊塞詩有較大影響。另外,《代放歌行》、《代貧賤愁苦行》等詩篇反映了社會(huì)底層貧寒賢士受壓抑的痛苦心情。鮑照詩內(nèi)容豐富,感情奔放,呈現(xiàn)雄健豪放的特點(diǎn)。
鮑照對(duì)中國文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)還在于他創(chuàng)造了以七言為主的歌行體。他以豐富的內(nèi)容充實(shí)了這種來源于樂府的歌謠體,并用革新的精神改造它,變逐句用韻為隔句用韻,或自由換韻,為七言體詩的發(fā)展拓寬了道路,對(duì)后世影響很大。
謝胱(464~499年),南朝齊詩人。他的詩受謝靈運(yùn)影響很大,刻畫景物,細(xì)致逼真,有不少名句。如“天際識(shí)歸舟,云中辨江樹”(《之宣城郡出新林浦向板橋》),寫遠(yuǎn)處疏淡的歸帆江樹;“魚戲新荷動(dòng),鳥散余花落”(《游東田》)寫魚游鳥飛的初夏景物等。謝胱發(fā)展了山水詩,并形成自己的特色,完全擺脫了玄言詩的影響,寫景與抒情彼此交融,增強(qiáng)了山水景色的藝術(shù)形象特色,從而形成清新流麗的詩歌風(fēng)格。
謝胱是永明體的代表詩人,他的詩歌講究四聲音律,對(duì)仗工整。其中的一些短詩,如《王孫游》、《玉階怨》等,音調(diào)和諧,情致含蓄,對(duì)五言絕句的形成和發(fā)展有影響。
庾信(513~581年),南北朝最后一位重要作家。他早年生活在江南,是梁代著名宮廷詩人。他早期的作品多屬宮體詩,形式綺艷,內(nèi)容貧弱,多奉和、應(yīng)酬之作。他后期詩文的風(fēng)貌與其生活經(jīng)歷大有關(guān)系:554年,他奉梁元帝之命出使西魏,被扣留在長安做官。北周取代西魏之后,他繼續(xù)擔(dān)任北周官職。這時(shí)他的詩文內(nèi)容和風(fēng)格隨之轉(zhuǎn)變,《擬詠懷》27首及《哀江南賦》是其代表。內(nèi)容多傾訴對(duì)故國的懷念,對(duì)坎坷人生的悲嘆及屈仕敵國的痛苦。而長期的北方生活,又增加了他作品中遼闊蒼涼的北國氣息,如“流星夕照鏡,烽火夜燒原”,“輕云飄馬足,明月動(dòng)弓稍”(均見《擬詠懷》),詩風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)樯n涼悲壯、剛健深沉。
庾信的早期詩歌,受齊梁新體詩風(fēng)影響,注重聲律,講究對(duì)仗,而某些詩篇甚至暗合唐代近體詩的平仄,如七言《烏夜啼》、五言《晚秋詩》等,對(duì)唐人影響最為直接。他后期的文學(xué)創(chuàng)作,受北朝文學(xué)影響。嫻熟的創(chuàng)作技巧與厚重的人生經(jīng)歷結(jié)合起來,使他的藝術(shù)造詣達(dá)到新的高度,杜甫《戲?yàn)榱^句》稱其為“庾信文章老更成,凌云健筆意縱橫”。
二隋唐五代作家作品
王維(701?~761年),字摩詰,太原祁(今山西祁縣)人。少有才名,開元九年(721年)進(jìn)士,任大樂丞,開元二十二年任右拾遺。安史之亂中,被迫接受偽職,亂平后曾因此受到
追究,旋即得到赦免。王維從天寶年間起就一直過著亦官亦隱的生活,晚年專以焚香禪誦為事。官終尚書右丞.故世稱王右丞。
王維是盛唐山水田園詩派的代表作家,他深通禪理,擅長繪畫,精通音樂,觀察細(xì)致,感受敏銳,對(duì)自然景物往往有其獨(dú)到的審美體驗(yàn)。五言近體詩是他這類詩歌的代表作,如《終南山》中“白云回望合,青靄入看無。分野中峰變,陰晴萬壑殊”;《漢江臨眺》中“江流天地外,山色有無中”;《送邢桂州》中“日落江湖白,潮來天地青”;《使至塞上》中“大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A”等詩句,都能夠出色地把握住空間視角的近與遠(yuǎn),色彩調(diào)和的濃與淡,語言運(yùn)用的虛與實(shí),寫出了景物之美的神韻,創(chuàng)造出一種“詩中有畫”的境界。
王維篤信佛教,他以禪宗參悟之法欣賞山水,以空明的心境去領(lǐng)悟大自然,常能將景色之美與心境澄凈之美融為一體,如《鹿柴》: “空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復(fù)照青苔上。”《鳥鳴澗》:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中!痹娭芯辰缜逵募澎o,不僅僅是一種景物的客觀摹寫。更是一種心境的表達(dá),一種主觀感受。又如《竹里館》:“獨(dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照!币悦髟律盍忠r托詩人內(nèi)心的空寂,把詩人沉浸在寂靜中的自我陶醉心境融人景色之中。
王維的詩歌題材是多樣的,如反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的有感遇詩《寓言》、《偶然作》等,邊塞詩有《隴頭吟》、《老將行》等。他的抒情小詩更是特色鮮明,《九月九日憶山東兄弟》:“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人!薄端驮拱参鳌罚骸拔汲浅赉ㄝp塵,客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽關(guān)無故人!甭涔P角度匠心獨(dú)運(yùn),語言平易而感情卻非常真摯深沉,歷來膾炙人口。
李白(701~762年),字太白,號(hào)青蓮居士,祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅天水附近),生于中亞碎葉,5歲時(shí)隨父遷居綿州(今四川江油縣)。25歲出川,開始漫游生活。天寶元年被玄宗征召人
長安,供奉翰林,但始終未受重用,天寶三年離京。安史之亂中。懷著平亂報(bào)國之志人永王磷幕府,永王兵敗后受牽連流放夜郎,途中遇赦得返。三年后病死于當(dāng)涂(今安徽馬鞍山)。
李白既受儒家思想影響,有濟(jì)蒼生、安社稷,建立蓋世功業(yè)的豪氣和抱負(fù),又深受道家道教思想影響,漫游名山,求仙訪道,追求一種不受任何約束的人生境界。這種人生態(tài)度形成了李白特有的狂放不羈的個(gè)性和灑脫飄逸的氣質(zhì),而這種個(gè)性又表現(xiàn)為他詩歌中非凡的氣魄和激情,這也是李白詩歌的人格魅力所在。
最能體現(xiàn)李白這種個(gè)性氣質(zhì)的是他的樂府歌行,樂府歌行較少句式格律的限制,便于抒發(fā)他那一瀉千里的感情。如《將進(jìn)酒》:“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā).朝如青絲暮成雪!北简v的黃河那種壯闊的氣勢,給人以強(qiáng)烈的感情沖擊,也反村出人生的渺小和短暫,但李白卻是那么樂觀自信:“天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來。”這是時(shí)代精神和個(gè)人氣質(zhì)的契合。李白傲世獨(dú)立的個(gè)性也使得他“一生傲岸苦不諧,恩疏媒勞志多乖”(《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》),詩歌中時(shí)時(shí)發(fā)出人世坎坷的慨嘆:“大道如青天,我獨(dú)不得出!”(《行路難》)“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁復(fù)愁。人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟!(《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)但是他不愿合于流俗,在詩歌中顯示出浮云富貴、笑傲王侯的氣概:“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏!(《夢游天姥吟留別》)
李白的絕句往往是興到神會(huì),情思如靈光一閃,脫口即成絕唱。如: “眾鳥高飛盡,孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭,只有靜亭山。”(《獨(dú)坐靜亭山》)獨(dú)坐的詩人和孤寂的山之間忽而產(chǎn)生了一種瞬間感情冥合,詩人將這剎那間的感覺信口說出,卻又是意蘊(yùn)深長。又如:“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。
……