《名畫中的建筑》以描繪樓臺(tái)界畫的近30件古代經(jīng)典繪畫作品,如黃鶴樓、岳陽樓、滕王閣、承德避暑山莊等作為寫作對(duì)象,從建筑美學(xué)、風(fēng)格特征、風(fēng)俗考證、文字詩句等方面進(jìn)行了全面的描寫,《名畫中的建筑》較為詳盡地與我們一起分享了這些作品中描繪的著名建筑的自然、歷史以及文化風(fēng)采。本書由許萬里著。
導(dǎo)論清明上河圖華燈侍宴圖景德四圖四景山水圖黃鶴樓圖岳陽樓圖滕王閣圖真賞齋圖梁園飛雪圖避暑山莊圖十二月月令圖月曼清游圖太簇始和圖圓明園四十景圖姑蘇城繁華園阿閣圖漢宮圖建章宮圖吹簫引鳳圖輞川圖明皇避暑宮圖蓬萊仙島圖韓熙載夜宴圖雪夜訪譜圖閘口盤車圖雪霽江行圖
鶴在我國傳統(tǒng)文化中是長壽吉祥的象征。而在神話故事中,這種優(yōu)美飄逸的禽鳥是入道升仙者的座騎,因此它也有了“仙鶴”的美名。江南三大名樓之一的黃鶴樓,其名就與仙鶴頗有淵源。
相傳一千多年前,有位姓辛的老人在蛇山(今武漢境內(nèi))上開了家酒店。一位道士常來此飲酒,可他回回喝酒不買酒菜,只用隨身帶的水果下酒。店主揣想他一定清貧,便執(zhí)意不收他的酒錢,道士也不推辭。一天,他用橘子佐酒,飲罷,用橘皮在酒店的壁上畫了一只黃鶴,并告訴店主:“等客人來了,拍幾下手,黃鶴便會(huì)下壁起舞助興!钡曛髡兆,立即轟動(dòng)全城,酒店從此生意興隆。幾年時(shí)間,姓辛的店主就將小酒店改建為樓,取名“辛氏樓”。十年后,道士回到辛氏樓,取笛吹奏,片刻間白云飛來,黃鶴下壁,道士跨上黃鶴直上云天。后來,辛氏店主為紀(jì)念這位幫他致富的仙翁,便將“辛氏樓”改名為“黃鶴樓”。
這段神奇般的傳說吸引了不少文人雅士?蓪(shí)際上,黃鶴樓在興建之初,卻只為實(shí)用。據(jù)載是三國時(shí),東吳為了屯戍的需要,在蛇山黃鶴磯上建樓,故名“黃鶴樓”。當(dāng)初不過是作戰(zhàn)駐守之用的嘹望樓,后來經(jīng)重修改建,逐漸成為文人宴客、會(huì)友、賞景的旅游勝地。歷代的名人如崔顥、李白、白居易、賈島、陸游等都曾先后到這里游覽,并吟詩作賦。其中被譽(yù)為黃鶴樓千古絕唱的是唐代詩人崔顥的一首: 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。
短短八句詩將黃鶴樓的歷史典故、風(fēng)情景物以及詩人觸景生情的感慨抒發(fā)得淋漓盡致。后來李白也登上黃鶴樓,放眼楚天,胸襟開闊,詩興大發(fā),正要提筆寫詩時(shí),卻見崔顥的詩,才高氣傲的李白也自愧不如地說:“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。”崔顥題詩,李白擱筆,千古絕唱,文壇佳話更使黃鶴樓名噪天下。也正因?yàn)橛辛宋娜搜攀康匿秩荆S鶴樓才屢毀屢建,且建筑構(gòu)造愈來愈宏偉。
有一種迷信的傳說,說黃鶴樓是由神匠施工的,只有一根柱子落腳,因此過幾年就火燒一次。此說雖有些離譜,但從黃鶴樓建成至今1700年間,興廢確已不計(jì)其數(shù),僅清代就七建七毀。據(jù)古時(shí)大量詩文、碑記等文字資料可知,各代的黃鶴樓風(fēng)格不同,宋樓雄渾,元樓堂皇,明樓雋秀,清樓奇特。我們可從流傳下來的幾幅《黃鶴樓圖》,對(duì)黃鶴樓的歷史變遷了解一二。
現(xiàn)存最早的《黃鶴樓圖》是宋時(shí)的一幅佚名界畫。從畫面看,黃鶴樓已成一座建筑群體,兩層樓雄峙在緊連城墻的高臺(tái)之上。主樓屋頂單檐十字脊,周圍有小軒、曲廊、重檐華亭環(huán)繞。宋代建筑布局有一個(gè)特點(diǎn),就是沿著軸線排列若干四合院的組群布局,以加強(qiáng)縱深感。有一些組群的主要建筑已不是由縱深的兩三座殿閣組成,而是四周以較低的建筑擁簇中央高聳的殿閣,成為一個(gè)整體,這幅《黃鶴樓圖》正印證了宋時(shí)建筑的這一特點(diǎn)。
從活動(dòng)于元末明初的界畫家夏永所繪的《黃鶴樓圖》,可見元末的黃鶴樓于典雅中更顯堂皇,界畫樓臺(tái)建筑雄偉壯觀,仍然是兩層樓,但樓頂已變成重檐歇山式,沒有了十字脊。登樓觀光的人們形態(tài)各異,遠(yuǎn)眺群山起伏,天空中一人乘鶴飄然而去,道路上行人紛紛朝天而拜,表現(xiàn)了黃鶴樓的神話傳說。和《岳陽樓圖》構(gòu)圖一致,在《黃鶴樓圖》上方的空白之處,畫家也以細(xì)筆小楷賦文一篇。
活動(dòng)于明初的安正文描繪了一幅《黃鶴樓圖》。
大雪后的黃鶴樓,銀裝素裹,氣勢(shì)雄偉。還是兩層建筑,連長廊,重檐歇山頂上附加了兩個(gè)垂直方向的小歇山頂,撐起的遮陽篷下,數(shù)位雅士正展開畫軸賞鑒品評(píng),回廊上的游人和山門前的旅客皆仰頭拱手目送仙人乘黃鶴而去,氣氛肅穆而莊嚴(yán)。
黃鶴樓以界畫方式描繪,細(xì)致工整,而坡石、野草、蒼松則以濃重、粗獷、寫意的筆法畫出。據(jù)地方志載,明代黃鶴樓曾三毀三建。
其中明中期弘治、正德年間的整修之后,黃鶴樓“光彩炫耀”,形制變成“下隆而上銳,望之如筍立”的樓閣式建筑。遺憾的是,從留存至今的幾幅明代《黃鶴樓圖》中,無法看到這一變化。
黃鶴樓在清代又經(jīng)歷七次重建和大的整修。其中順治十三年(1656)的改建使樓的造型和風(fēng)格發(fā)生很大變化。此次改建,黃鶴樓由前朝的樓閣式變?yōu)榱怂浇ㄖ男问,即變(yōu)椤捌湫握,四望如一”,攢尖頂。這種建筑具有楚文化及湖北地方特色的建筑風(fēng)格,形成了整個(gè)清代及今日黃鶴樓建筑的雛形。
所謂“國運(yùn)昌則樓運(yùn)盛”。最后一座黃鶴樓建于同治七年 (1868),毀于光緒十年(1884),此后近百年的時(shí)間里都未再重建。今天的黃鶴樓是于1985年6月建成的。主樓以清黃鶴樓為雛形設(shè)計(jì),飛檐五層,攢尖頂,金色琉璃瓦屋面,樓的平面設(shè)計(jì)為四邊套八邊形,謂之“四面八方”。從樓的縱向看,各層排檐翹角形如黃鶴,展翅欲飛。整座樓雄渾之中又不失精巧,富于變化的韻味和美感。最重要的是,整個(gè)樓體都是鋼筋混凝土仿木結(jié)構(gòu),黃鶴樓終于可以擺脫上千年來屢屢毀于大火的厄運(yùn)。P26-31