《唐代花鳥畫研究》是在作者劉婕2008年所寫博士學(xué)位論文的基礎(chǔ)上修改完成的，書中包括了：畫史著作中的“花鳥畫”；織物和器物上的動(dòng)植物圖像；壁畫、石刻與屏風(fēng)上的“花鳥畫”；陜西臨潼慶山寺舍利塔基精室壁畫和舍利石塔寶帳線刻畫；陜西西安西郊陜棉十廠墓和西安東郊高元璉墓、姚存古墓壁畫等內(nèi)容。
序緒論一、研究意義二、研究方法第一章 畫史著作中的“花鳥畫”第一節(jié) 關(guān)于“花鳥”第二節(jié) 關(guān)于“畫”第二章 織物和器物上的動(dòng)植物圖像第一節(jié) 織物第二節(jié) 金銀器第三節(jié) 鏡第四節(jié) 瓷器第五節(jié) 漆器及其他第六節(jié) 花鳥紋樣的形式及來源第三章 壁畫、石刻與屏風(fēng)上的“花鳥畫”第一節(jié) “畫花畫鳥”中的“花”一、蓮花圖像的流行二、花卉圖像的發(fā)展第二節(jié) 壁畫、石刻、屏風(fēng)主題性花鳥圖像一、陜西乾縣章懷太子墓、永泰公主墓和懿德太子墓的壁畫與石刻二、陜西臨潼慶山寺舍利塔基精室壁畫和舍利石塔寶帳線刻畫三、陜西富平朱家道村墓壁畫四、新疆阿斯塔那號(hào)墓壁畫和哈拉和卓號(hào)墓出土紙本花鳥圖屏五、日本正倉(cāng)院藏花鳥木石圖六、陜西西安東郊唐安公主墓壁畫和河南安陽(yáng)趙逸公墓壁畫七、北京海淀八里莊王公淑墓壁畫八、陜西西安西郊陜棉十廠墓和西安東郊高元璉墓、姚存古墓壁畫九、陜西西安東郊梁元翰墓、高克從墓和西安西郊楊玄略墓壁畫第四章 知識(shí)、意義與繪畫第一節(jié) 實(shí)物材料所見唐代花鳥畫基本特點(diǎn)第二節(jié) 動(dòng)植物繪畫題材的拓展及原因一、外來物種的沖擊二、對(duì)世界豐富性的認(rèn)知及實(shí)踐三、科學(xué)知識(shí)的普及第三節(jié) 花鳥畫意義體系的建立一、政治的表述二、財(cái)富的象征三、微縮的宇宙第四節(jié) “折枝花”與唐宋間花鳥畫的轉(zhuǎn)型結(jié)語(yǔ)參考書目圖版說明后記
從供佛的角度來說，供奉用的織物和器物以及寺觀中的壁畫、石刻、屏風(fēng)等視覺材料是屬于同一個(gè)視覺系統(tǒng)的，在墓葬中，織物、器物、壁畫、石刻和屏風(fēng)等視覺材料顯然也通過喪葬觀念得到了統(tǒng)一，而寺觀與墓葬兩個(gè)系統(tǒng)之間又存在互相的影響�？傊�，相似的功能性可能會(huì)使得所有這些視覺材料上的花鳥圖像風(fēng)格趨向統(tǒng)一，而我們能找到的最早的獨(dú)幅花鳥作品就發(fā)現(xiàn)于這兩個(gè)圖像系統(tǒng)之中。
下面我們即開始介紹壁畫、石刻與屏風(fēng)上的花鳥圖像，以其中的主題性花鳥畫面為主，兼及其他，畢竟花鳥畫獨(dú)立成科的過程要通過主題性的畫面才能得到體現(xiàn)。
第二節(jié) 壁畫、石刻、屏風(fēng)主題性花鳥圖像
上文已經(jīng)提到，古人視覺世界中植物題材的興盛——尤其是花卉形象的大量出現(xiàn)——始自唐代。這里則要特別指出，主題性花鳥繪畫受到關(guān)注可能也是在唐代。遍覽唐代及以前的畫論，“花鳥”一詞在唐以前繪畫作品的記載中幾乎沒有出現(xiàn)過，關(guān)于花卉的表現(xiàn)更少提及。唐以前的人多有表現(xiàn)異獸、魚龍、蟬雀、斗鴨等內(nèi)容的動(dòng)物畫，也有一些以竹類、樹木等植物為主題的繪畫，卻唯獨(dú)沒有提到過對(duì)花卉的單獨(dú)表現(xiàn)�！稓v代名畫記》中提到的梁元帝畫《芙蓉蘸鼎圖》是唯一疑似唐以前以花卉為主題的繪畫，但是在《貞觀公私畫史》中梁元帝的作品被記為《芙蓉湖醮鼎圖》。
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