自序
一、音樂史學(xué)本體論
歷史的批判與批判的歷史——由“重寫音樂史”引發(fā)的幾點(diǎn)思考
新時(shí)期中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐

二、音樂家研究
黃自是否了解西方現(xiàn)代音樂理論？
蕭友梅音樂教育思想管窺——從蕭友梅有關(guān)音樂教育的幾項(xiàng)提案談起
樂壇夫子學(xué)苑師范——賀繆天瑞先生百歲華誕
一份塵封了半個(gè)多世紀(jì)的珍貴史料——陳洪《繞圈集》解讀
如何歷史地評(píng)價(jià)青主的音樂貢獻(xiàn)？
音樂是上界的語(yǔ)言——位詩(shī)人作曲家的音樂觀

三、音樂專題史研究
兩種新音樂觀與兩個(gè)新音樂運(yùn)動(dòng)——中國(guó)近代新音樂傳統(tǒng)的歷史反思

自序

一、音樂史學(xué)本體論

歷史的批判與批判的歷史——由“重寫音樂史”引發(fā)的幾點(diǎn)思考

新時(shí)期中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐

 

二、音樂家研究

黃自是否了解西方現(xiàn)代音樂理論？

蕭友梅音樂教育思想管窺——從蕭友梅有關(guān)音樂教育的幾項(xiàng)提案談起

樂壇夫子學(xué)苑師范——賀繆天瑞先生百歲華誕

一份塵封了半個(gè)多世紀(jì)的珍貴史料——陳洪《繞圈集》解讀

如何歷史地評(píng)價(jià)青主的音樂貢獻(xiàn)？

音樂是上界的語(yǔ)言——位詩(shī)人作曲家的音樂觀

 

三、音樂專題史研究

兩種新音樂觀與兩個(gè)新音樂運(yùn)動(dòng)——中國(guó)近代新音樂傳統(tǒng)的歷史反思

中國(guó)近代新音樂文化的濫觴——辛亥時(shí)期音樂文化巡禮

豪情壯志的音樂年代——“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂文化

“文革”音樂的“樣板”——革命樣板戲的前因后果及其本質(zhì)特征

 

四、音樂思潮研究

20世紀(jì)二三十年代的國(guó)粹主義音樂思潮

新音樂的理論基礎(chǔ)——以救亡音樂思潮為背景

分歧與對(duì)峙-20世紀(jì)三四十年代有關(guān)“學(xué)院派”的批判與論爭(zhēng)

“新音樂”與“戰(zhàn)時(shí)音樂”——關(guān)于音樂與抗戰(zhàn)的論爭(zhēng)

中國(guó)近代科學(xué)主義音樂思潮探析

“土嗓子”與“洋嗓子”的對(duì)唱——20世紀(jì)中葉的中西唱法論爭(zhēng)

被禁唱的領(lǐng)袖頌歌——建國(guó)初期對(duì)《毛澤東之歌》的批判

 

五、音樂史學(xué)批評(píng)

在批評(píng)中構(gòu)筑歷史——居其宏著《新中國(guó)音樂史》讀后

明珠翠羽樂話西中——讀20世紀(jì)30年代《音樂周刊》廖輔叔音樂文論

中國(guó)新音樂史的宏大敘事與深度批判——?jiǎng)⒕钢�著《中�?guó)新音樂史論（增訂版）》讀后