I  電影  第一章  走向多元形態(tài)的中國(guó)電影    一、市場(chǎng)形態(tài)單一化傾向的突破    二、大片的同質(zhì)化現(xiàn)象及其解決    三、豐富的文本與類型    四、電視電影進(jìn)入調(diào) I 電影 第一章 走向多元形態(tài)的中國(guó)電影 一、市場(chǎng)形態(tài)單一化傾向的突破 二、大片的同質(zhì)化現(xiàn)象及其解決 三、豐富的文本與類型 四、電視電影進(jìn)入調(diào)整年 第二章 合拍片：新發(fā)展·新融合 一、動(dòng)作片：類型的拓展與創(chuàng)新 二、喜劇片：承襲“港味”基礎(chǔ)上的創(chuàng)新 三、不斷擴(kuò)展的合拍維度 第三章 文本系譜：藝術(shù)與商業(yè)并重 一、《觀音山》·《最愛》·《鋼的琴》 二、《將愛情進(jìn)行到底》·《失戀33天》·《親密敵人》 三、《建黨偉業(yè)》·《飛天》·《楊善洲》 四、《武林外傳》·《戰(zhàn)國(guó)》·《武俠》 五、《辛亥革命》·《金陵十三釵》·《龍門飛甲》 第四章 產(chǎn)業(yè)、投資與創(chuàng)意 一、政策、投資與產(chǎn)業(yè)新標(biāo)尺 二、電影產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn) 三、國(guó)產(chǎn)電影的產(chǎn)業(yè)弱勢(shì)Ⅱ 電視劇 第五章 熱播尉的文化政治：重寫歷史與記憶 一、“獻(xiàn)禮”與主流價(jià)值觀的重建 二、家庭倫理劇的文化功能 三、懷舊中的文化想象 四、穿越題材的流行與曖昧 五、翻拍與歷史記憶 第六章 題材材多樣力作頻出 一、《中國(guó)1921》·《永不磨滅的番號(hào)》 二、《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》·《我是特種兵》 三、《借槍》·《延安愛情》 四、《幸福來敲門》·《男人幫》 五、《水滸傳》 六、《宮》·《步步驚心》 第七章 電視劇產(chǎn)業(yè)：走向何方 一、政策調(diào)控與市場(chǎng)導(dǎo)引 二、電視劇規(guī)模化生產(chǎn) 三、行業(yè)規(guī)范與拓展 四、銷售價(jià)格、平臺(tái)定位與市場(chǎng)營(yíng)銷 五、新媒體擴(kuò)張及發(fā)展趨勢(shì)Ⅲ 動(dòng)漫 第八章 文化與市場(chǎng) 一、尋求走向強(qiáng)國(guó)之策 二、中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)概觀 三、動(dòng)畫電影與產(chǎn)業(yè)運(yùn)作 第九章 形象、商業(yè)與藝術(shù) 一、《喜羊羊與灰太狼3兔年頂呱呱》 二、《魁拔之十萬火急》 三、《兔俠傳奇》 四、《藏獒多吉》 五、《西柏坡》 六、《民的1911》 第十章 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的新挑戰(zhàn) 一、產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境 二、產(chǎn)業(yè)化與跨界拓展 三、發(fā)展中問題及對(duì)策Ⅳ 新媒體 第十一章 成長(zhǎng)中的網(wǎng)絡(luò)自制劇 一、網(wǎng)絡(luò)自制劇的新景觀 二、尋求差異化發(fā)展 三、視頻網(wǎng)站并購(gòu)與優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展 四、新生還是陷阱 第十二章 文本生產(chǎn)與經(jīng)驗(yàn) 一、《錢多多嫁人記》 二、《在線愛》 三、《烏托邦辦公室》 四、《泡芙小姐》 五、《幸福59厘米》系列 第十三章 微電影：“微時(shí)代”的媒體新寵 一、創(chuàng)生及現(xiàn)狀 二、見“微”知著 三：機(jī)遇與問題V 進(jìn)口影視劇 第十四章 轉(zhuǎn)型與敘事 一、進(jìn)口影片的基本格局 二、分賬大片的市場(chǎng)困境 三、“批片”的崛起 四、“動(dòng)畫”魅影 五、“泰劇”來襲 第十五章 熱潮迭起：在繁榮背后 一、《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》·《鐵甲鋼拳》·《洛杉磯之戰(zhàn)》 二、《里約大冒險(xiǎn)》·《雞媽鴨仔》·《功夫熊貓2》 三、《速度與激情5》·《變形金剛3》 四、《哈利·波特7》·《加勒比海盜4》 五、美劇·韓劇·泰劇·印度劇 第十六章 進(jìn)口電影的市場(chǎng)份額與竟?fàn)帒B(tài)勢(shì) 一、2011年進(jìn)口影片票房表現(xiàn) 二、市場(chǎng)投放模式的新變化 三、“批片”熱和進(jìn)口影片配額限制的調(diào)整 四、好萊塢對(duì)國(guó)產(chǎn)電影走出去的啟示