第一章　“重裝”與“輕裝”的界定  1.1　研究領域的界定    1.1.1　時間的界定    1.1.2　比較對象的界定    1.1.3　關于“重裝”“輕裝”    1.1.4　關于“樣式 第一章　“重裝”與“輕裝”的界定 1.1　研究領域的界定 1.1.1　時間的界定 1.1.2　比較對象的界定 1.1.3　關于“重裝”“輕裝” 1.1.4　關于“樣式”“結構” 1.1.5　關于“現(xiàn)代化” 1.2　關于本書 1.2.1　研究方法 1.2.2　本書的結構脈絡第二章　走向沒落的“重裝”——近代中法女裝樣式結構比較 2.1　最后一個封建王朝的奢華 2.1.1　“貴賤有別”與服飾配套 2.1.2　“二維意識”與平面結構 2.1.3　“衣必錦繡”與繁縟裝飾 2.1.4　“短勿見膚”與衣長及地 2.1.5　“夫權思想”與“弓鞋”“旗鞋” 2.1.6　“好古存舊”與“上下分屬制” 2.1.7　“思想啟蒙”與女裝改革 2.2　一波三折地突破傳統(tǒng)“重裝”重圍 2.2.1　“腰身之美”與整形內(nèi)衣 2.2.2　“三維意識”與立體結構 2.2.3　“奢華之風”與繁縟裝飾 2.2.4　“傳統(tǒng)觀念”與衣長曳地 2.2.5　“構筑風格”與領型、袖型變化 2.2.6　“男權思想”與“連體式” 2.2.7　“女性解放”與女裝男性化 2.2.8　“追求個性”與服裝設計師 2.3　“重裝”文化的異與同 2.3.1　不同文化背景孕育了形態(tài)迥異的女性“重裝”文化 2.3.2　相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果第三章　邁向新生的“輕裝”——現(xiàn)代中法女裝樣式結構比較 3.1　西風東漸——文化碰撞中的中國女裝 3.1.1　“民主思想”與女裝平民化 3.1.2　“窄衣文化”與女裝立體化 3.1.3　“簡約主義”與女裝簡潔化　 3.1.4　“功能主義”與女裝短衣化 3.1.5　“天足運動”與摒棄“三寸金蓮” 3.1.6　“女性主義”與女裝男性化 3.1.7　開放國門與女裝融合　 3.2　潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐 3.2.1　“回歸自然”與去掉整形內(nèi)衣 3.2.2　“女權主義”與女裝男性化 3.2.3　“裝飾藝術”與女裝簡潔化 3.2.4　“機能主義”與裙長的縮短 3.2.5　“型的時代”與結構的探索 3.2.6　“異質(zhì)文化”與造型多樣化 3.3　“輕裝”化的異與同 3.3.1　從束縛走向解放 3.3.2　從繁縟走向簡潔 3.3.3　女裝的男性化現(xiàn)象 3.3.4　服飾的多樣化狀態(tài) 3.3.5　突破不同的服飾傳統(tǒng) 3.3.6　對樣式、結構探索的程度不同 3 3.7　服裝設計師的作用不同第四章　“重裝”到“輕裝”演變進程的思考 4.1　近現(xiàn)代中法女裝樣式結構的異同 4.1.1　近現(xiàn)代中法女裝樣式結構的相異之處 4.1.2　近現(xiàn)代中法女裝樣式結構的相似之處 4.2　從“重裝”到“輕裝”是女裝發(fā)展的歷史必然 4.2.1　政治、思想基礎 4.2.2　經(jīng)濟、技術條件 4.2.3　女性解放運動推波助瀾 4.2.4　藝術思潮的反映 4.2.5　兩次世界大戰(zhàn)的影響 4.2.6　服裝設計師的歷史作用 4.2.7　文化碰撞與融合的結果 4.3　從“重裝”到“輕裝”演變進程的差別 4.3.1　演變背景的差別 4.3.2　演變動力的差別 4.3.3　演變步伐的差別 4.4　從“重裝”到“輕裝”引發(fā)的思考注釋參考文獻附錄