下諾夫哥羅德（Nizhny Novgorod）會展中心
　　下諾夫哥羅德會展中心在會展中心建筑史上擁有特殊的地位，原因在于其建造的年代較早且規(guī)模巨大，而且該建筑的框架結(jié)構(gòu)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其所處的時代。該建筑由工程師奧古斯丁貝當(dāng)古（Agustín de Betancourt，生于特納利夫島）于1758 年建造完成。貝當(dāng)古從1810 年起在俄羅斯工作，他的作品涉獵范圍很廣，因此在西班牙和法國聲譽(yù)斐然。
　　1817 年，貝當(dāng)古參觀了在下諾夫哥羅德市舉辦的馬卡里耶夫商品展銷會（其歷史可以追溯至中世紀(jì)），在一場大火徹底摧毀之前的舉辦場地后，該展銷會轉(zhuǎn)移至下諾夫哥羅德市。貝當(dāng)古提出了一個擴(kuò)建計劃，該設(shè)計應(yīng)該被視為之后貿(mào)易博覽會和世界博覽會設(shè)計的先驅(qū)。貝當(dāng)古通過改造奧卡河的一條支流，打造出一座人造半島。在這塊嚴(yán)格對稱的場地上，各式各樣的展廳與中軸線平行排列。一座橋穿過側(cè)邊通道，直接通往一個巨大的庭院，這里以宏偉的入口建筑著稱。觀者通過此橋從側(cè)面進(jìn)入會場，這里的展廳數(shù)量眾多、大小相同，彼此間通過一條條過道形成的規(guī)則網(wǎng)格相互連接。中軸線一直延伸到一座大教堂。貝當(dāng)古負(fù)責(zé)整個會展場地設(shè)計和工程設(shè)計，而法國建筑師奧古斯特德蒙弗朗（Auguste de Montferrand）負(fù)責(zé)設(shè)計單體建筑，其中就包括會場的主建筑。該建筑至今仍屹立不倒。全俄工業(yè)藝術(shù)展覽（The Pan-Russian Exhibition of Industry and Art）于1896 年在此地及毗鄰地區(qū)舉辦。這是俄羅斯爆發(fā)革命前舉辦的同類展覽中規(guī)模最大的一次。此次展覽中，有近70 座展會建筑和展廳是由沙皇尼古拉斯二世（Tsar Nicholas II）資助或委托建造的，另外的120 座展廳則由私人公司負(fù)責(zé)建造�；顒庸�開展出了大量的創(chuàng)新發(fā)明，其中包括世界第一臺無線電接收器，它是由亞歷山大波波夫（Alexander Popov）制造的。
　　在形形色色的會展建筑中，由弗拉基米爾舒霍夫（Vladimir Shukhov）設(shè)計的8 座展廳特別值得稱道。這些展廳采用了鋼纜網(wǎng)格制成的屋頂，展廳的觀景塔是世界上第一個單殼雙曲面體建筑。該設(shè)計的目的在于將巨大屋頂和巨大展覽空間的支撐物數(shù)量降至最低。下諾夫哥羅德展廳中的帳幕式懸吊結(jié)構(gòu)僅由兩根中央立柱提供支撐，這也意味著每個展廳的一邊均可設(shè)置若干入口。
　　這種不同尋常的建筑風(fēng)格完全由結(jié)構(gòu)部件組成，沒有任何裝飾物，也沒有參考任何歷史性建筑，這恰恰是趨向于特定目的建筑結(jié)構(gòu)的當(dāng)代潮流的一部分，也是當(dāng)時建造的首個重要案例。一幅1658 年的版畫再現(xiàn)了法國北部法萊斯附近的蓋博雷所舉辦的展會（第11 頁），它向我們展示了這種早期活動究竟是什么樣子的。街道與庭院的大片區(qū)域排列著許多架子，每片區(qū)域分別用于陳列某種特定類型的商品。這里還設(shè)有參展商們的表演場地，以及為展會人員提供食品的小吃攤。這幅圖描述的情景幾乎可以說是展會臨時建筑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此后不久開始建造永久性建筑。
　　隨著部分城市開始強(qiáng)化其作為展會舉辦場地的角色，這些城市逐漸需要修建具有自身獨(dú)特建筑風(fēng)格的永久性建筑。在巴黎，圣日耳曼展會首次于1176 年舉辦，之后以相同的名字在城墻外修道院附近定期舉辦。一幅17 世紀(jì)的版畫向我們描繪了舉辦該展會的整片區(qū)域，這片街道集市網(wǎng)橫跨20 個街區(qū)，每個街區(qū)都含有雙層建筑，并配有內(nèi)部庭院，不同的區(qū)域分別用于展示特殊的商品種類。整片區(qū)域被一座直線形建筑包圍起來，同時有若干個入口，這顯然不同于那些活動結(jié)束便被拆除的臨時建筑，而是可供全年開展貿(mào)易活動的場所，而這些貿(mào)易活動在展會期間達(dá)到了頂峰。
　　正如中世紀(jì)開始將特定區(qū)域用于舉辦展會一樣，某些城市也將特定建筑或特定建筑的一部分用于相同的目的。它們?nèi)�年都被用作商人們的會面場所，在展會舉辦期間也會被用作旅館。比如，萊比錫的多功能建筑長年用于倉儲、住宿及貿(mào)易活動，但在展會舉辦期間，這些建筑會變得更加繁忙，街道邊上也會樹起額外的臨時展覽建筑物�！败娦祹臁保╖eughaus）建造于1498 年，這座倉庫的一層被用于舉辦服飾與羊毛制品的貿(mào)易活動。整座建筑后來被人稱為“格萬特豪斯”（Gewandhaus）或“布商大廈”，其名稱還被現(xiàn)在世界聞名的管弦樂團(tuán)所采用（該樂團(tuán)曾于1781 年—1884 年駐于此處）。克拉科夫市場廣場上的紡織會館可以追溯至同一時期，外形與“格萬特豪斯”十分相似。目前它仍用于貿(mào)易活動。
　　在沙皇俄國，馬卡里耶夫（Makaryev）村莊是該國最重要的零售市場所在地。隨后其地位被下諾夫哥羅德市舉辦的展會所取代。下諾夫哥羅德市展會有著寬闊的露天廣場，由奧古斯丁 德 貝當(dāng)古自1817 年開始建造。該項(xiàng)目包括1 個人工半島、1 座俯瞰奧卡河的紀(jì)念碑式展覽建筑、2 座行政大樓、8 座市場大廳以及沿著中軸線排列的48 座展廳。這個充滿野心的項(xiàng)目正是后來的世界博覽會和大型會展中心的先驅(qū)。
　　到了19 世紀(jì)，作為商品購買、銷售場所的傳統(tǒng)展會逐漸失去了自身的價值。隨著交通、通信技術(shù)的進(jìn)步以及批量生產(chǎn)的普及，展會成為宣傳發(fā)明、創(chuàng)新、技術(shù)原型、模式、模型和類似的物品的場所。這一時期也是世界博覽會極其成功的時代，首屆世界博覽會于1851 年在倫敦舉行。
　　2、世界博覽會
　　在19 世紀(jì)以前，世界博覽會成為藝術(shù)、手工藝品和工業(yè)產(chǎn)品最為重要的展示窗口。傳統(tǒng)展會逐漸被這些活動所侵蝕：商品本身取代了商品購買、商品銷售和商品交換，成為人們贊賞的對象。世界博覽會的巨大成功不僅促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)技術(shù)變革，也顯著影響了19世紀(jì)與20 世紀(jì)的建筑學(xué)和工程學(xué)。
　　大量會展建筑在大小、風(fēng)格和施工建造技術(shù)方面存在著巨大的差異，它們的建造目的就是滿足上述不定期舉辦的世界博覽會的需求，而這些建筑也是某種形式的試驗(yàn)：在空間寬闊的場地上采用創(chuàng)新性的技術(shù)進(jìn)行工程建造，這往往也重新詮釋了某些歷史時期的建筑風(fēng)格或某些遙遠(yuǎn)地區(qū)的建筑風(fēng)格。
　　用于普通商品貿(mào)易展覽會和世界博覽會的建筑都需要滿足相似的結(jié)構(gòu)要求，也就是要設(shè)置巨大的樓面空間并將屋頂支撐數(shù)量降至最低，這樣才能靈活地布置展臺，并為參觀者及參展商提供通道和所需的服務(wù)。
　　世界博覽會建筑物與現(xiàn)代會展中心的主要不同在于，前者更傾向于較短的生命周期，因?yàn)槭澜绮┯[會不定期舉辦，而且舉辦地點(diǎn)不同。用于舉辦世界博覽會的建筑都強(qiáng)調(diào)宏偉壯麗這一特征，因?yàn)檫@些建筑必須如同其內(nèi)部展出的創(chuàng)新發(fā)明一樣令人贊嘆。它們都是特定時期、特定風(fēng)格或國家身份的代表，而且在博覽會結(jié)束后往往不會被再次使用或用作他途。在設(shè)計世界博覽會建筑時就要考慮到未來的拆除，因而必須符合不同的功能結(jié)構(gòu)要求，它們不同于那些長期使用的建筑，在設(shè)計時需要與不斷變化的需求保持同步。
　　然而，世界博覽會的偉大建筑試驗(yàn)也為現(xiàn)代商品展銷會建筑研究做出了巨大貢獻(xiàn)。在某些情況下，諸如米蘭、布魯塞爾、維也納和巴塞羅那，建造起來的建筑會轉(zhuǎn)而用作會展場地，而且其中一些被保留了下來。
　　在19 世紀(jì)中期，由于并不存在其他有效的溝通方式，因此世界博覽會成為最新科技、藝術(shù)發(fā)展的展示窗口：蒸汽機(jī)、電燈、工廠加工機(jī)器、電梯、攝影、現(xiàn)代藝術(shù)等都是在世界博覽會上為大眾所熟知的。其中展示的許多發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新徹底改變了人們的現(xiàn)代生活；而其他一些則被人們遺忘，或是未過新鮮期后便步入消亡。
　　人們參加世界博覽會是為了滿足自己的好奇心，發(fā)現(xiàn)新的事物，尋找新產(chǎn)品的靈感，或干脆照抄其他現(xiàn)成的商品。傳統(tǒng)展會的主要目的僅限于商業(yè)，直接及間接的信息交換則居于次位，但這種信息交換功能在世界博覽會上被推上了首位。它們是技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)發(fā)展的主要驅(qū)動力，從而確保創(chuàng)新能夠快速傳播并在改變消費(fèi)者的行為中發(fā)揮重要作用。參加博覽會的各個國家之間的競爭成為工業(yè)發(fā)展的重要力量，同時確保人們能夠快速感知新藝術(shù)潮流和新時尚。人們需要不斷發(fā)布新產(chǎn)品來打動參觀者，同時還要大力宣傳某些公司或某些國家所具有的創(chuàng)造力，這都營造出了一種競爭激烈的氛圍。
　　關(guān)于世界博覽會歷史的著作已有很多，而本書主要關(guān)注那些對現(xiàn)代會展中心設(shè)計與施工產(chǎn)生持續(xù)影響的建筑。早期世界博覽會的建筑引起人們的特殊興趣，其中最為著名的就是水晶宮。該建筑是為1851 年在倫敦海德公園舉辦的首次萬國博覽會（the Great Exhibition）而建造的。
　　該建筑需要提供盡可能多的室內(nèi)空間，采用最少的屋頂支撐，同時還要保留原有的樹木。該項(xiàng)目委托給了約瑟夫 帕克斯頓, 他是一名擅長溫室建造的建筑師。帕克斯頓的巨型預(yù)制鐵結(jié)構(gòu)僅花費(fèi)17 個星期就制作完成，該建筑設(shè)有一條33 米高的中央走廊和75 000 平方米的展覽空間，可容納來自28 個國家的17 000 名參展商。首次萬國博覽會吸引人數(shù)超過600 萬，并為以后繼續(xù)舉辦此類活動鋪平了道路。
　　水晶宮最為與眾不同的特點(diǎn)就是其建造施工方法，施工中采用了由少數(shù)幾種材料制成的預(yù)制部件。這些預(yù)制部件組裝簡單，原因在于其必須盡可能的輕質(zhì)、廉價，并將裝飾物數(shù)量降至最低。該建筑成為后續(xù)各類會展建筑的基準(zhǔn)，并對19 世紀(jì)的建筑學(xué)產(chǎn)生了重大影響。
　　與此相比，后續(xù)舉辦的展會（1855 年于巴黎、1862 年于倫敦）所具有的影響力便大大降低。會展舉辦者競相建造最大規(guī)模的建筑：分別是位于巴黎的工業(yè)宮和位于倫敦的有著兩個金屬穹頂?shù)恼箯d（125 000 平方米）。與水晶宮簡單、實(shí)用的建筑風(fēng)格相比，這是向傳統(tǒng)設(shè)計與歷史建筑風(fēng)格的回歸，而且如此巨大跨度的大型金屬建筑結(jié)構(gòu)必須與新古典主義風(fēng)格的石制外立面融合在一起。其目的在于在后續(xù)會展中反復(fù)使用這些建筑，不過這些計劃大部分并未實(shí)現(xiàn)。由于這些建筑的規(guī)模過大而無法長期使用，以至于在若干年后均被拆除。
　　1867 年舉辦的巴黎展會是另外一個轉(zhuǎn)折。仍然沿用了將一座中央建筑分割成若干小型獨(dú)立展廳的理念，但未受古典主義的影響，這里采用了簡約、實(shí)用的設(shè)計，使得數(shù)量不斷增加的展覽秩序井然。
　　奧姆尼巴斯（Omnibus）這座巨型橢圓型建筑建于戰(zhàn)神廣場（the Champ de Mars），其中有一系列的封閉式長廊，可提供150 000 平方米的展覽空間；人們參觀完所有展品需要步行74 千米。其設(shè)計使得不同的長廊可以分別用于特定主題或特定商品類型，從中央花園向外放射形延伸的道路將會場分隔成若干部分，每個部分都代表一個特定國家。這樣便于人們對比不同的國家和商品。中央花園是人們的休憩場所，環(huán)繞著主建筑的花園中還設(shè)有一系列更小的展廳，它們主要用作餐廳或舉辦小型展覽。對此，人們的反應(yīng)各異：部分觀察家起初懷疑這種規(guī)模的展覽能否繼續(xù)在一座獨(dú)立建筑中舉辦，奧姆尼巴斯的布局是否足以容納所有不同類型的商品。
　　1873 年世界博覽會舉辦地為維也納的普拉特公園（Prater），這里有一個獨(dú)立的主建筑以及一些主題展廳。有著穹頂?shù)膱A形中央建筑被一連串的展廳包圍，這些展廳沿著900 米長的東西軸線采用梳式排列。這些展廳被分配給參加展覽的國家，其內(nèi)部包含的庭院則用于舉辦戶外展覽。此次博覽會設(shè)有兩個二級入口，分別位于東西軸線的兩端，而主入口則直接通向中央圓形大廳。世界博覽會會場的北側(cè)部分設(shè)有較多的主題展廳和巨大的“機(jī)械展廳”（Maschinenhalle，長為800 米，展覽面積為40 000 平方米）。車站位于博覽會會場北側(cè)的中心部位，通過兩條遮蔽式小路與主建筑連接起來，而倉儲區(qū)域則位于會場的東側(cè)和西側(cè)。博覽會會場的其他區(qū)域包括二百多座展廳、小型建筑物和出售食物的小商亭。
　　主建筑的展覽空間布局立刻受到人們的好評，人們稱贊展廳空間進(jìn)出、通行極為便利，還對展廳空間能夠以模塊化為基礎(chǔ)進(jìn)行擴(kuò)展大為稱道。在隨后近一個世紀(jì)的時間里，該建筑仍被用作歐洲會展中心的標(biāo)準(zhǔn)。在雙梳式布局中，獨(dú)立展廳沿著主軸線排列，其間點(diǎn)綴著開放式庭院，這是現(xiàn)今露天廣場最為常見的布局，因?yàn)檫@可以靈活地將會場分隔為小型單元并有利通行與方向判斷。
　　在1878 年巴黎世界博覽會上，巨型獨(dú)立式會展建筑仍占統(tǒng)治地位。戰(zhàn)神廣場先前曾舉辦過三次國際性活動，后經(jīng)擴(kuò)建穿過塞納河直至夏樂宮（the Place du Trocadéro）。
　　在軍事學(xué)院與塞納河之間的一片巨大場地上，建有一座700 米長、340 米寬的展覽宮，該建筑被分成9 條高度各不相同的平行長廊，街道沿兩個方向穿過它們。它與現(xiàn)代會展中心的主要相似點(diǎn)在于設(shè)計的尺寸和基本幾何學(xué)。對比1878 年巴黎世博會與如今米蘭國際會展中心的總平面布置圖可以發(fā)現(xiàn)，二者之間的場地大小基本相同，都約為1000 米長、500 米寬。它們的構(gòu)成也十分相似，沿軸線的對稱布置是整個建筑的脊柱，主街道旁設(shè)置了各種各樣的功能設(shè)施。其他通路的起點(diǎn)位于展覽區(qū)域軸線的任意一端，其中面積較大的矩形區(qū)域中有更寬的通路；這些區(qū)域依次被分隔為更小的區(qū)域。該會展中心的中軸線兩端均設(shè)有入口，而人們從會展中心會場長側(cè)邊的二級入口也能進(jìn)入其中。