《為新詩賦形——聞一多詩歌語言研究》以詩歌語言為核心,以詩歌空間為外圍,在揭示聞一多的詩歌語言觀念和詩歌語言模式的基礎上,著重分析聞一多為新詩形體建設所做的探索,大體上包括視覺空間中的線條語言(繪畫美)、聽覺空間中的韻律語言(音樂美)、靜態(tài)空間中的造型語言(建筑美)、動態(tài)空間中的肢體語言(舞蹈美)、現(xiàn)實空間中的沖突語言(戲劇性)和文本空間中的智性語言(詩性批評)六方面。并結合聞一多詩歌語言與中外詩歌語言傳統(tǒng)的關系,特別探討了聞一多對律詩和商籟體的吸收與轉化。迄今為止,為新詩賦形的任務尚未完成。聞一多的這些努力無疑為后來的新詩建設者提供了寶貴的啟示。
《為新詩賦形——聞一多詩歌語言研究》旨在從詩歌形體的角度揭示聞一多對新詩建設的貢獻,把聞一多作為新詩形體建設的起點,新詩初期杰出的賦形者。
肖學周,湖南文理學院文學院副教授、碩士生導師。著有詩集《北大十四行》、《權力的旋流》和《理解父親》,編著《外國精美詩歌讀本》,譯稿《牧羊人》、《白鷺》等。
目錄
自序賦形期大匠1
引論聞一多詩歌語言問題的提出
第一節(jié)“回到聞一多”:意義和難度
第二節(jié)聞一多的詩歌成就及其研究現(xiàn)狀
第三節(jié)本書的研究對象與基本框架
第一章聞一多的詩歌語言觀念及其模式
第一節(jié)聞一多的詩歌語言觀念
一聞一多的詩歌道路
二語言變革時代的形式焦慮與個體抉擇
三聞一多詩歌語言觀念的演變軌跡
第二節(jié)詩歌空間與詩歌語言
一詩歌空間問題的提出
二從現(xiàn)實空間到詩歌空間
三詩歌語言在詩歌空間中的兩重性
四聞一多詩中的時空體
第三節(jié)聞一多詩歌語言的主要模式
一聞一多詩中的再現(xiàn)語言:《春光》
二聞一多詩中的抒情語言:《大鼓師》
三聞一多詩中的象征語言:《聞一多先生的書桌》
四聞一多詩中的智性語言:《奇跡》
第二章聞一多詩歌語言的彈性與限度
第一節(jié)視覺空間中的廓線與色彩:繪畫美
一聞一多的美術成就
二聞一多詩中的繪畫語言
三東方文化的畫廊:《憶菊——重陽前一日作》
第二節(jié)聽覺空間中的韻律語言:音樂美
一聽覺空間中的詩歌合流
二聞一多詩中的音樂美
三可歌可泣的悼亡之作:《也許——葬歌》
第三節(jié)靜態(tài)空間中的造型語言:建筑美
一建筑美的可行性與自由度
二詩歌的雕塑美問題
三雙重建筑的卓越嘗試:《心跳》
第四節(jié)動態(tài)空間中的肢體語言:舞蹈美
一聞一多的“腳鐐”之舞
二演講者的自由舞
三激情的爆發(fā)與節(jié)制:《發(fā)現(xiàn)》
第五節(jié)現(xiàn)實空間中的沖突語言:戲劇性
一聞一多的敘事欲望與戲劇活動
二口語敘事及其戲劇性的范例:《天安門》
第六節(jié)文本空間中的智性語言:詩性批評
一聞一多的詩性批評及其語言風格
二激情與沉思融合的奇跡:《唐詩雜論》
第三章聞一多詩歌語言的來源及其轉化
第一節(jié)聞一多的翻譯實踐與文化觀念
一聞一多的翻譯實踐
二聞一多的文化觀念
第二節(jié)聞一多詩歌語言的中國血脈
一“賦比興”語言及其現(xiàn)代轉化
二從律詩到新格律詩
三意象采集和故事新編
第三節(jié)聞一多詩歌語言的外來營養(yǎng)
一唯美語言、象征語言及其漢化嘗試
二商籟體的翻譯與創(chuàng)作
第四節(jié)中西合璧的典范:《死水》
一《死水》的創(chuàng)作時間
二《死水》研究述評
三《死水》的美與丑
結論聞一多詩歌語言的當代意義
第一節(jié)詩歌形式:在格律與自由之間
第二節(jié)詩歌語言:在文本與現(xiàn)實之間
第三節(jié)詩體演變:在詩歌與非詩之間
附錄
一聞一多年譜簡編
二聞一多詩集
三聞一多詩學文集
主要參考文獻
后記凝聚詞語的力量