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成衣設(shè)計(jì)與立體造型 本書是服裝高等教育“十二五”部委級(jí)規(guī)劃教材(本科),國(guó)家精品課程“服裝立體裁剪”配套教材,浙江省高校系列教材。全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、圖文并茂,內(nèi)容安排由部位到整體、由原理到應(yīng)用,理論與實(shí)踐并重、平面與立體交融,不僅對(duì)成衣造型進(jìn)行深入細(xì)致的研究,還注重闡述立體試衣后的弊病修正,提升成衣設(shè)計(jì)與板型技術(shù)。對(duì)有代表性、經(jīng)典、時(shí)尚的款式附有造型說明與方法解析。本書具體內(nèi)容包括成衣立體造型概述,立體造型基礎(chǔ)知識(shí),衣身立體造型,衣袖立體造型,成衣立體造型解析,裙裝、連衣裙、襯衫、上裝、大衣立體造型等。隨書配有教學(xué)軟件,便于學(xué)習(xí)者掌握與應(yīng)用。本書具有較強(qiáng)的科學(xué)性、系統(tǒng)性、實(shí)戰(zhàn)性和前瞻性,既可作為高等院校服裝專業(yè)培養(yǎng)高等應(yīng)用型、技能型人才的教學(xué)用書,也可作為服裝企業(yè)技術(shù)人員的專業(yè)參考書和服裝愛好者的有益讀物。
本書是服裝高等教育“十二五”部委級(jí)規(guī)劃教材(本科),國(guó)家精品課程“服裝立體裁剪”配套教材,浙江省高校系列教材。全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、圖文并茂,內(nèi)容安排由部位到整體、由原理到應(yīng)用,理論與實(shí)踐并重、平面與立體交融,不僅對(duì)成衣造型進(jìn)行深入細(xì)致的研究,還注重闡述立體試衣后的弊病修正,提升成衣設(shè)計(jì)與板型技術(shù)。對(duì)有代表性、經(jīng)典、時(shí)尚的款式附有造型說明與方法解析。本書具體內(nèi)容包括成衣立體造型概述,立體造型基礎(chǔ)知識(shí),衣身立體造型,衣袖立體造型,成衣立體造型解析,裙裝、連衣裙、襯衫、上裝、大衣立體造型等。隨書配有教學(xué)軟件,便于學(xué)習(xí)者掌握與應(yīng)用。本書具有較強(qiáng)的科學(xué)性、系統(tǒng)性、實(shí)戰(zhàn)性和前瞻性,既可作為高等院校服裝專業(yè)培養(yǎng)高等應(yīng)用型、技能型人才的教學(xué)用書,也可作為服裝企業(yè)技術(shù)人員的專業(yè)參考書和服裝愛好者的有益讀物。
魏靜:溫州大學(xué)教授,碩士研究生導(dǎo)師,國(guó)家級(jí)精品課程《立體裁剪》的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。
第一章 成衣立體造型概述
Brief Introduction on Three-dimensional Form of Apparel 第一節(jié) 立體造型的起源與發(fā)展 Origin and Development of Three-dimensional Form 第二節(jié) 立體造型特點(diǎn)與應(yīng)用范圍 Features and Application Range of Three-dimensional Form 第三節(jié) 人體與服裝的立體性 Three-dimensional Details of Human Body and Apparel 第四節(jié) 成衣設(shè)計(jì)與人體工程學(xué) Apparel Design and Human Engineering 第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) Basic Knowledge of Three-dimensional Form 第一節(jié) 立體造型工具與材料 Tools and Materials for Three-dimensional Form 第二節(jié) 人體模型標(biāo)記與補(bǔ)正 第一章 成衣立體造型概述 第一章 成衣立體造型概述 Brief Introduction on Threeˉdimensional Form ofApparel要成為一名優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師,必須具備扎實(shí)的服裝造型基礎(chǔ),而作為服裝造型重要手段之一的立體裁剪,既有助于設(shè)計(jì)師充分理解人體與服裝的關(guān)系,更有助于實(shí)現(xiàn)并豐富創(chuàng)作靈感。為此,本章主要介紹立體造型的起源與發(fā)展,其特點(diǎn)與應(yīng)用范圍,以及相關(guān)的人體工程學(xué)方面內(nèi)容,旨在為后續(xù)的操作打下一定的理論基礎(chǔ)。第一節(jié) 立體造型的起源與發(fā)展 Origin and Development of Threeˉdimensional Form一、立體造型的概念 人體是由凹凸起伏的曲面構(gòu)成的,是面與面的集合體。作為人體直接穿用的服裝,不但要滿足人體運(yùn)動(dòng)等活動(dòng)機(jī)能的需求,還應(yīng)達(dá)到整體平衡,且具有良好的穿著效果。那么,通過什么方法達(dá)到其目的呢?立體造型方法是理想的選擇之一。立體造型法也稱立體裁剪,是利用試用坯布或布料等直接覆蓋在人或人體模型上,邊造型邊剪裁,直接獲取款式布樣,然后轉(zhuǎn)換成紙樣并制成服裝樣板的一種立體造型方法,有“軟雕塑”之稱。在法國(guó)被稱為“抄近裁剪(cauge)”,在美國(guó)和英國(guó)被稱為“覆蓋裁剪(draping)”,在日本則被稱為“立體裁斷”。采用立體造型,可以直觀地實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)效果圖的造型要求,使設(shè)計(jì)具體化、形象化。因此,是一種靠視覺與感覺塑造形狀,直觀的完成服裝造型且行之有效的裁剪方法,也是通過面料所呈現(xiàn)的風(fēng)格特性和空間形態(tài),激發(fā)與表現(xiàn)設(shè)計(jì)者創(chuàng) 作靈感的技術(shù)。 二、立體造型的演變西方社會(huì)從空間到時(shí)間、從社會(huì)結(jié)構(gòu)到生存狀態(tài)的不斷變化,使服裝也發(fā)生了從形式到內(nèi)容的不斷轉(zhuǎn)換,服裝立體造型方法便也隨著服裝文化的發(fā)展得到產(chǎn)第一章成衣立體造型概述 │ 001 生、發(fā)展和完善。1.立體造型的萌芽早在石器時(shí)代,人們以草葉和樹枝捆扎在腰間或直接將動(dòng)物毛皮披掛在身上作為服飾來穿用。到織物出現(xiàn)后,無論是古代西亞巴比倫人的卷衣,還是古埃及的多萊帕里、古希臘的希頓,或是古羅馬的托加,都是以布料直接覆蓋在人體上進(jìn)行立體的造型,最終以纏裹、披掛的寬衣型為主,如圖1-1所示。雖然此時(shí)人類的生產(chǎn)力水平有限,也缺乏幾何圖形的繪制與計(jì)算能力,但為了保暖與人體功能的需要,在動(dòng)物毛皮上挖出類似袖窿與領(lǐng)口的窟窿,使其滿足手臂與頸部活動(dòng)的需要,無形中使用了立體的構(gòu)成方式來進(jìn)行服裝造型,從而通過面料自然產(chǎn)生的褶皺,增加了平面布料的立體感,雖單純、簡(jiǎn)潔,卻不失裝飾性及動(dòng)態(tài)美?梢哉f,此時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)立體造型的雛形。成衣設(shè)計(jì)與立體造型希頓托加 圖1-1 立體造型的萌芽期2.立體造型的產(chǎn)生與發(fā)展在之后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi),西方服裝結(jié)構(gòu)造型經(jīng)歷了從半立體到立體的發(fā)展轉(zhuǎn)變。特別是中世紀(jì)服裝,承襲了古羅馬的寬衣型文化,經(jīng)拜占庭文化的陶冶和羅馬式文化、哥特式文化的錘煉,發(fā)展成為以日耳曼人為代表的窄衣型文化,并從此一改古典的平面和單純,進(jìn)入了三維立體的服裝造型時(shí)代。在14世紀(jì)中出現(xiàn)的格陵蘭袍裙,采用三角形布的裁剪,產(chǎn)生了省道的效果,使服裝更加適體,從原來平面的前后兩片衣料疊合的二維構(gòu)成方式發(fā)展到三維空002 │ 間構(gòu)成,形成窄衣文化的起點(diǎn)。其工藝技術(shù)標(biāo)志了立體裁剪在西方服裝上的成熟,也使東西方服裝構(gòu)成形式有了根本的區(qū)別。直至經(jīng)歷了文藝復(fù)興、巴洛克和洛可可三大藝術(shù)風(fēng)潮的洗禮,復(fù)興了人性和自然,人們通過服裝來展現(xiàn)人體的形體美、曲線美,力圖將服裝與人體結(jié)合成完美的藝術(shù)體。在此期間,分割、褶裥、省道的結(jié)構(gòu)造型手法日趨細(xì)膩、成熟,服裝的合體性和空間立體造型得到了長(zhǎng)足發(fā)展,如圖1-2所示。服裝的裁剪方法出現(xiàn)了革命性的變化,運(yùn)用三維立體的裁剪法,上衣下裙分裁后在腰部縫合,并做明顯的收腰,體現(xiàn)出人們已注意到把整件衣服分成若干裁片縫合,用裁片分割與量的增減體現(xiàn)出女性的纖細(xì)與優(yōu)美。1100~1200年法國(guó)女裝1450~1500年法國(guó)宮廷女裝1550~1600年威尼斯女裝圖1-2 立體造型的發(fā)展期3.服裝立體造型不斷完善從19 世紀(jì)至20世紀(jì)上半葉,隨著工業(yè)革命帶來的巨大影響和社會(huì)變革的沖擊,服裝設(shè)計(jì)更趨向理性化、時(shí)裝化,高級(jí)時(shí)裝不斷發(fā)展,并達(dá)到鼎盛時(shí)期。在眾多設(shè)計(jì)大師的推動(dòng)下,從沃斯的公主線,到維奧內(nèi)的斜裁技術(shù),以及巴倫夏加直接在模特身上利用布料性能進(jìn)行立體裁剪和造型,服裝立體造型技術(shù)日臻完善。當(dāng)前,立體造型已成為眾多服裝設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)各種成衣造型的重要手段,服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作也更具合理性和時(shí)代感。隨著世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展,國(guó)內(nèi)的服裝設(shè)計(jì)與技術(shù)人員也越來越意識(shí)到立體造型技術(shù)對(duì)服裝創(chuàng)作的重要性。通過在國(guó)際交流中博采眾家之長(zhǎng),日本、意大利、美國(guó)等國(guó)的立體造型技術(shù)均被拿來消化吸收,第一章成衣立體造型概述 │ 003 成衣設(shè)計(jì)與立體造型在服裝教育與實(shí)際運(yùn)用中大量使用,并逐步發(fā)展形成一定的理論體系。在我國(guó),立體造型已經(jīng)走過近三十年的歷程,經(jīng)歷了引進(jìn)、融合、應(yīng)用、推廣的發(fā)展階段,不但被納入我國(guó)高等服裝院校的教學(xué)體系,而且成為國(guó)內(nèi)大賽與高級(jí)服裝定制的必備技術(shù)。而今,對(duì)其構(gòu)成體系與適用性的探究,不僅可以深入理解立體造型的內(nèi)涵,把握其服飾功能與造型規(guī)律,還有利于拓展其應(yīng)用領(lǐng)域, 提高板型制作質(zhì)量,為創(chuàng)造時(shí)代的嶄新服飾服務(wù)。三、成衣的立體造型隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展,人們的生活水平及著裝要求也發(fā)生著巨大的變化。服裝對(duì)于現(xiàn)代人來說已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出蔽體保暖的要求,更多地需體現(xiàn)出著裝者的身份、地位、品位,尤其是女裝更需凸顯人體的優(yōu)美曲線。因此,現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)要求以人體為中心,塑造三維空間的服裝造型形態(tài)。而立體造型直接以人體或人體模型為基礎(chǔ)進(jìn)行服裝整體造型,是有助于設(shè)計(jì)師更快更好地了解人體、面料以及服裝與人體空間關(guān)系的良好途徑。因此,我國(guó)長(zhǎng)期以來在成衣設(shè)計(jì)、生產(chǎn)上多采用單一的平面造型方法,顯然已不能滿足市場(chǎng)的需求,將立體造型方法引入成衣設(shè)計(jì)中,使平面造型與立體造型方法相互結(jié)合,互為補(bǔ)充,已成為成衣設(shè)計(jì)發(fā)展的必然選擇。當(dāng)然,成衣的立體造型是為了更好地滿足工業(yè)化生產(chǎn),要求得到的是準(zhǔn)確、可加工性強(qiáng)的成衣樣板,因此在實(shí)際操作中,需要與生產(chǎn)實(shí)際密切結(jié)合,正確處 理好立體造型過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)。(1)具有較高的審美能力及對(duì)流行趨勢(shì)的高敏感度,熟悉服裝廓型的變化原理,能熟練運(yùn)用褶裥、分割、省道等造型手法以塑造理想的服裝款式。(2)對(duì)所用材料具有較好的選擇能力,能正確選用人體模型及面料。當(dāng)設(shè)計(jì)一些特殊體型或特別款式的成衣時(shí),能對(duì)人體模型進(jìn)行必要的補(bǔ)正,并做出其結(jié)構(gòu)造型。(3)應(yīng)具有熟練的立體造型手法,能正確選擇與控制面料的絲縷方向,正確處理與增減服裝的放松量,并對(duì)樣板具有較好的修正能力,以得到寬松適度、結(jié)構(gòu)平衡的成衣樣板。第二節(jié) 立體造型特點(diǎn)與應(yīng)用范圍Features and Application Range of ThreeˉdimensionalForm 一、服裝立體造型的特點(diǎn)服裝立體造型方法在西方服裝業(yè),尤其是高級(jí)時(shí)裝的生產(chǎn)中,一直被廣泛使 004 │用著。在我國(guó)服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)中也被認(rèn)同并得以發(fā)展,具有平面造型法所沒有的優(yōu)越性。1.服裝立體造型的直觀性服裝立體造型是直接在人體或人體模特上進(jìn)行剪裁的一種造型方法,可以在造型過程中,直接看到服裝的穿著形態(tài)、特征,其直觀性是平面造型方法無可比擬的。而且使用立體造型,可以規(guī)避平面造型的經(jīng)驗(yàn)局限,便于立體造型的塑造,提高操作的成功率。同時(shí),能加深服裝設(shè)計(jì)者對(duì)人體體型和服裝構(gòu)成關(guān)系的理解, 逐步提高對(duì)服裝造型效果的預(yù)見性。2.服裝立體造型的適應(yīng)性服裝立體造型的適應(yīng)性包括對(duì)款式的適應(yīng)性和對(duì)操作者的適應(yīng)性。首先,服裝款式有簡(jiǎn)潔和復(fù)雜之分,尤其在復(fù)雜造型要求下的服裝,如褶裥、層次的體現(xiàn),立體造型相比平面造型更易于把握量的大小。其次,操作者也有熟練與初學(xué)之分,立體造型對(duì)于初學(xué)者而言,比平面造型入門快,可以在短期內(nèi)掌握操作方法與技 巧,進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì),從而提升對(duì)服裝設(shè)計(jì)的興趣愛好程度。3.服裝立體造型的靈活性服裝立體造型可以邊設(shè)計(jì)、邊剪裁、邊改進(jìn),隨時(shí)觀察效果,及時(shí)糾正問題,直至滿意為止。雖然之前有款式目標(biāo),但有時(shí)也可以進(jìn)行與布料材質(zhì)風(fēng)格恰恰相反的設(shè)計(jì),創(chuàng)作某種情趣與效果。通過不斷造型與觀察,可以不斷激發(fā)設(shè)計(jì)者的 創(chuàng)作靈感,靈活地由一款而變多款,得到服裝豐富的款式變化效果。4.服裝立體造型的實(shí)用性服裝立體造型的實(shí)用性可從操作者和款式變化兩方面而言。對(duì)于操作者,尤其是已有一定專業(yè)知識(shí)的服裝設(shè)計(jì)或技術(shù)人員,運(yùn)用立體造型將如虎添翼,可以更方便、更快速地裁剪出新款式,更好地適應(yīng)日新月異的款式變化。對(duì)于款式變化,很多人都認(rèn)為立體造型適用于做復(fù)雜款式,其實(shí)越簡(jiǎn)單的款式越應(yīng)用立體造型。通過立體造型可以更準(zhǔn)確、更便捷、更好的做出服裝效果。二、立體造型的應(yīng)用范圍 服裝立體造型方法具有的優(yōu)越性,使其在服裝行業(yè)被廣泛應(yīng)用,包括服裝生產(chǎn)、產(chǎn)品展示和服裝教學(xué)。1.用于服裝生產(chǎn)服裝生產(chǎn)一般包括兩種形式,即大批量工業(yè)化生產(chǎn)和單件定制生產(chǎn)。在高級(jí)時(shí)裝生產(chǎn)和量身定制中,因出于藝術(shù)化的創(chuàng)作設(shè)計(jì)或特殊體型的需要,立體造型方法以其優(yōu)越性占據(jù)著主導(dǎo)地位。在大批量工業(yè)化生產(chǎn)中,現(xiàn)代服裝生產(chǎn)要求的是三維立體造型,需要將立體造型法與平面造型法相互結(jié)合,同時(shí)優(yōu)質(zhì)樣板的形成均使用立體造型方法或強(qiáng)調(diào)立體造型的技術(shù)成分。第一章成衣立體造型概述 │ 005 成衣設(shè)計(jì)與立體造型2.用于產(chǎn)品展示立體造型的表現(xiàn)力極強(qiáng),視覺沖擊力極大。因此,無論是店面的櫥窗展示設(shè)計(jì)還是大型展會(huì)的會(huì)場(chǎng)布置,經(jīng)常可見夸張的、個(gè)性化的造型,在燈光、道具、配飾的襯托下,淋漓盡致地展現(xiàn)著產(chǎn)品的個(gè)性與時(shí)尚。這些產(chǎn)品可以是傳統(tǒng)的服裝面料,也可以是眾多的家紡面料,或是更新型的可塑材料等。通過在人體模特上做出服裝立體造型效果,將產(chǎn)品呈現(xiàn)給消費(fèi)者,把商業(yè)與藝術(shù)、文化與時(shí)尚相 結(jié)合,既能極大地沖擊消費(fèi)者的眼球,又能吸引消費(fèi)增加經(jīng)濟(jì)效益。3.用于服裝教學(xué)在服裝教學(xué)中,通過服裝立體造型課程的教學(xué),可以使學(xué)生掌握其基本原理和操作方法,進(jìn)而解決成衣款式變化與創(chuàng)作。同時(shí),更重要的是訓(xùn)練學(xué)生對(duì)服裝立體造型的思維方式,培養(yǎng)學(xué)生立體構(gòu)成能力、審美能力、操作能力,使學(xué)生養(yǎng)成在服裝設(shè)計(jì)、服裝裁制操作中,始終保持服裝三維立體思維,并用立體造型方法進(jìn)行款式修正與樣板驗(yàn)證。第三節(jié) 人體與服裝的立體性 Threeˉdimensional Details of Human Body and Apparel正確認(rèn)識(shí)人體與服裝的關(guān)系,必須對(duì)人體的立體性有正確的認(rèn)識(shí),從分析人體體型特征入手,明確人體對(duì)服裝結(jié)構(gòu)的基本要求,加深對(duì)服裝立體性的理解, 才能達(dá)到服裝的立體感與時(shí)尚感的統(tǒng)一。 一、人體的立體性人體是一個(gè)特定的立體,是由若干個(gè)面組成的一個(gè)集合體。以人體胸部為例,其橫截面基本上是一個(gè)梯形,尤其是側(cè)面的厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的想象,是我們熟 知的“箱形理論”的基本原則,如圖1- 3所示。在立體造型時(shí),應(yīng)將人體側(cè)面(腋 面)視為獨(dú)立的面來考慮。這樣裁剪的服裝就可以避免產(chǎn)生側(cè)面不足的缺點(diǎn),并能使其余量分散到四個(gè)角上,從而使服裝呈現(xiàn)與體型相符合的線條,穿著后舒適 合體,富有立體感。我國(guó)傳統(tǒng)服裝一般采用兩面體結(jié)構(gòu),其想法視人體胸部的橫截面為一個(gè)橢圓形,由此將人體歸納為圓形柱體,如圖1- 4所示。即將人體的側(cè)面看做是前身與后身的延續(xù),使服裝形成正面過寬、側(cè)面過窄的現(xiàn)象,且余量被平均分配到服裝的各個(gè)部位,從而淡化了服裝體的概念。006 │ 圖1-3 人體的箱形結(jié)構(gòu)圖1-4 人體的兩面體結(jié)構(gòu) 二、服裝造型的立體性人體可以由若干基本線條呈現(xiàn)的立體,服裝也應(yīng)具備與人體特征相符合的部位線條。實(shí)驗(yàn)得知,服裝越接近于箱形,本身的穩(wěn)定性和對(duì)于人體的適應(yīng)性就 越好。僅以 X 型緊身連衣裙裙片結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為例,如圖1- 5所示,不但要用省縫 后前圖1-5 連衣裙衣裙結(jié)構(gòu)立體性設(shè)計(jì) 第一章成衣立體造型概述 │ 007處理胸背部的體型特征,還應(yīng)充分考慮到側(cè)面的因素,因此將前、后刀背線盡可能設(shè)計(jì)在胸寬線、背寬線附近,使之處于人體體表轉(zhuǎn)體的面與面的接合處,以呈現(xiàn)出服裝款式的立體效果。由此看出,立體造型不但重視對(duì)人體側(cè)面的要求,而且還重視人體面與面接合處所形成線條的準(zhǔn)確表達(dá),是體現(xiàn)款式立體效果的重要依據(jù)。第四節(jié) 成衣設(shè)計(jì)與人體工程學(xué) Apparel Design and Human Engineering服裝人體工程學(xué)是一門集人體科學(xué)、環(huán)境科學(xué)和材料科學(xué)的綜合性學(xué)科,亦是研究人體特征及服裝和人體相互關(guān)系的分支學(xué)科。其研究對(duì)象是“人—服裝—環(huán)境”系統(tǒng),適合從人體的各種要求出發(fā),對(duì)服裝設(shè)計(jì)與制造提出要求,以數(shù)量化情報(bào)形式來為創(chuàng)造者服務(wù),使設(shè)計(jì)盡可能最大限度地適合人體需要,達(dá)到舒適、衛(wèi)生的最佳狀態(tài)。本節(jié)重點(diǎn)以“人—服裝”為研究對(duì)象,探討成衣設(shè)計(jì)與人體工程學(xué)的關(guān)系。成衣設(shè)計(jì)與立體造型側(cè)縫線公主線前中線一、人體與成衣構(gòu)造為使平面布料形成立體曲面,必須做出符合人體結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)線。因此有必要研究人體結(jié)構(gòu)線,搞清楚人體結(jié)構(gòu)線與服裝結(jié)構(gòu)線的關(guān)系。1.人體結(jié)構(gòu)線與服裝結(jié)構(gòu)線所謂結(jié)構(gòu)線就是構(gòu)成人體體型的線,即通過人體表面上面與面連接處的線。這種結(jié)構(gòu)線不是任意通過人體部位的,而是構(gòu)成重要部位的結(jié)構(gòu)線,如上裝的前中線(顯示前中心部位的體態(tài))、后中線(顯示背中心部位的曲線體態(tài))、前側(cè)線(體后中線 后公主線 afdbc 后公主線側(cè)面與體前面的交接線)、后側(cè)線(體側(cè)面與體后面的交接線)、前公主線(從肩部方向取胸省和收腰省的體型線)、后公主線(通過肩胛骨及腰部背 側(cè)縫線 側(cè)縫線 面的體型線)等,如圖1- 6所示。為了說明結(jié)構(gòu)線的作用,我們做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。 前公主線 前中線 前公主線在兩個(gè)半徑相同的圓周上做兩種分割, A 為 6 等分, B為12 等分,如圖1- 7 所示,結(jié)果發(fā)現(xiàn) B 比 A 更 圖1-6 人體模型上的結(jié)構(gòu)線接近于圓形,也就是說,將這一多面體加以立體008 │ A B 圖1-7 立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)線化的話,用 6 條連接線就能做成 A 形,用12 條連接線才能做成 B 形,但 B 比A更接近于球形。若將其原理應(yīng)用在成衣造型中,可以認(rèn)為 A 具有寬松型服裝的結(jié)構(gòu)線,則 B為合體型服裝的結(jié)構(gòu)線。由此看出,立體造型不能忽視結(jié)構(gòu)線的重要作用,其數(shù)量、位置和形狀具有決定風(fēng)格和用途的作用,如圖1- 8 所示。圖1-8(1)所示只有側(cè)縫線,所以是構(gòu)成上裝最基本的形式,也是寬松服裝的結(jié)構(gòu);圖1-8(2)所示增加了前、后刀背線,無論從數(shù)量上還是曲度上及位置上,都更接近于人體,因此,屬于合體結(jié)構(gòu);圖1-8(3)所示是在合體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上又增加了側(cè)縫線,更好地體現(xiàn)了收腰效果,屬于緊身結(jié)構(gòu)的范疇?傊指钤郊(xì)、位置越接近人體結(jié)構(gòu)的主要結(jié)構(gòu)線,就越能體現(xiàn)人體的曲線美,很好地理解這一點(diǎn),是正確進(jìn)行成衣設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。fca 側(cè)縫線 后中線 afc 前中線 側(cè)縫線 (1)寬松上裝結(jié)構(gòu)圖1-8 第一章成衣立體造型概述 │ 009 bd 后側(cè)線 a f前側(cè)線 后中線 abdf 前中線后中線 abcdf 前中線 后側(cè)線 前側(cè)線 (2)合體上裝結(jié)構(gòu)成衣設(shè)計(jì)與立體造型 bcd 后側(cè)線側(cè)縫線 f a 前側(cè)線 后側(cè)線 側(cè)縫線 前側(cè)線 (3)緊身上裝結(jié)構(gòu)圖1-8 結(jié)構(gòu)線與服裝合體性的關(guān)系2.人體結(jié)構(gòu)線與服裝省縫為了表現(xiàn)人體曲線美,除了服裝結(jié)構(gòu)線外,省縫也起著重要作用。所謂省縫是指在利用平面布料包裹人體曲面時(shí),根據(jù)曲面的曲率大小選擇收省量、收省形狀及收省長(zhǎng)度。為了恰到好處地利用省縫美化人體,則要很好的研究省縫與體型的關(guān)系。通過人體正面、側(cè)面、背面的體型構(gòu)造塊面,我們可以直觀地看到,在人體突起部位,都要有省縫來加以修飾。例如,胸部突起伴隨著胸省、前腰省;肩胛骨突起伴隨著肩背省、后腰;手臂肘部突起伴隨著袖肘省;腹部與臀部突起伴隨著腹省與臀省等。不同服裝也常采用省縫的表現(xiàn)性,變化省縫的位置和形態(tài),女裝胸省變化是最具有代表性的例子。010 │ 省縫可以根據(jù)服裝款式與結(jié)構(gòu)線結(jié)合使用,即有時(shí)可以不直接表現(xiàn)出來,而是蘊(yùn)涵在服裝結(jié)構(gòu)線之中,如公主線、刀背線等。總之,作為表現(xiàn)人體曲面構(gòu)成 的重要因素,省縫是成衣造型設(shè)計(jì)中必不可少的手段。二、人體、服裝的動(dòng)態(tài)變形 1.人體體表的動(dòng)態(tài)變形人的動(dòng)作是復(fù)雜多樣的。例如上肢、下肢及軀干的前曲后傾、側(cè)向彎曲、旋轉(zhuǎn)和全身運(yùn)動(dòng)等,都會(huì)引起人體體表發(fā)生變化。人的動(dòng)作變化與皮膚的伸展密 切相關(guān),測(cè)定由于運(yùn)動(dòng)引起的皮膚伸展變化的方法如圖1- 9所示。即在靜止?fàn)?圖1-9 運(yùn)動(dòng)引起皮膚伸展變化態(tài)時(shí),畫在人體體表的水平線和垂直線,當(dāng)上肢上舉時(shí)這些縱、橫直線產(chǎn)生移位,通過測(cè)量其變化可以測(cè)得皮膚的伸長(zhǎng)率。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)介紹,背部皮膚寬度方向的伸長(zhǎng)率為13%~16%;臀部彎曲時(shí)的伸長(zhǎng)率為20%~30% ;坐時(shí)臀部的伸長(zhǎng)率為14 %~15%;下蹲膝部彎曲時(shí)膝部的橫向伸長(zhǎng)率為12%~14%,縱向伸長(zhǎng)率為 35%~40%;肘部彎曲時(shí)橫向伸長(zhǎng)率為15%~20%,縱向伸長(zhǎng)率為35%~40%,如圖1-10 所示。沒有皺褶的皮膚伸縮性很。10cm約1~2mm),變化最大的體表面積集中在身體后部,膝圍至踝圍間體表面積變化最小,其次是腰圍線至大腿圍的體表面積?傊,上肢與軀干的體表面積變化率大于下肢的體表面積變化率,體表面積的變化與肩關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、股關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)動(dòng)有著密切的關(guān)系,這些關(guān)節(jié)周圍皮膚的伸展則與關(guān)節(jié)彎曲的角度大小成正比。人體的這種變化決定了成衣在造型時(shí)各部位應(yīng)給予必要的松量。一般來說,服裝松量越大,人體活動(dòng)越自如,但松量超過一定限度,服裝也會(huì)影響人體的正常活動(dòng)。也就是說,恰如其分的松量尺寸,既能使服裝主要部位有良好的造型,又能賦予服裝優(yōu)異的實(shí)用性、美觀性和舒適性。第一章成衣立體造型概述 │ 011(1)背部伸長(zhǎng)率為13%~16%(2)彎腰臀部伸長(zhǎng)率為20%~30%(3)坐著臀部伸長(zhǎng)率為14%~15%(4)肘部彎曲 橫向伸長(zhǎng)率為15%~20% 縱向伸長(zhǎng)率為35%~40%(5)下蹲膝部彎曲 橫向伸長(zhǎng)率為12%~14% 縱向伸長(zhǎng)率為35%~40% 成衣設(shè)計(jì)與立體造型圖1-10 皮膚表面的伸長(zhǎng)率2.服裝動(dòng)態(tài)變形的因素(1)服裝面料的物理性能(拉伸強(qiáng)度、密度、厚度、組織結(jié)構(gòu)、摩擦系數(shù)等)。(2)人體的姿勢(shì)與動(dòng)作(體表面積的變化,肌肉、骨骼的運(yùn)動(dòng)方向等)。(3)服裝面積與人體體表面積的比值。(4)環(huán)境條件(溫度、濕度、風(fēng)速等)。三、放松量與成衣設(shè)計(jì)服裝松量是服裝輪廓與人體體表間的周長(zhǎng)差,是維持人體生理活動(dòng)與生活、工作需求的必要物理量。1.松量的組成人體與服裝之間的空隙大。ㄋ闪浚,既影響人體的活動(dòng)幅度,也影響著服裝的廓型,合理分配服裝各部位放松量是成衣造型的關(guān)鍵。服裝放松量大小的影012 │ 響因素如下:(1)人體活動(dòng)的基本松量:包括皮膚放熱、排汗、呼吸、活動(dòng)等生理、衛(wèi)生現(xiàn)象所需求的生理松量。(2)內(nèi)套裝厚度量:指內(nèi)套服裝使用的材料,對(duì)應(yīng)于不同厚度、密度、重量、伸縮性,其松量取值亦不同。(3)服裝品種與風(fēng)格需求的松量:如工作服、休閑服、禮服等因用途不同對(duì)應(yīng)的松量也不同,并且由于各個(gè)時(shí)期的流行風(fēng)格不同,同樣的服裝也會(huì)有不同的松量。2.松量的設(shè)置(1)設(shè)置在皮膚伸展性大的部位,適應(yīng)活動(dòng)的伸展方向需求,如背部、肘部、臀部、膝部等部位。(2)要以身體機(jī)能與布料的性能為基礎(chǔ)全面考慮放松量的位置、數(shù)量和方向。圖1-11所示為女上裝外輪廓與上體胸圍橫截面示意圖,其中 B 代表人體體表胸圍,B'代表服裝外輪廓胸圍?紤]人體運(yùn)動(dòng)時(shí)背部的運(yùn)動(dòng)量大于前胸運(yùn)動(dòng)量,后腋部的松量 c 要占B'-B/ 2 的32% 左右,前腋部松量 a占B'-B/ 2 的28% 左右,袖窿寬松量 b 占B'-B/ 2 的40%左右。在最需要松量的部位上設(shè)置合理的松量是成衣立體造型中必須考慮的問題。圖1-12 所示為女下裝外輪廓與下體臀圍橫截面示意圖,其中 H代表人體體表臀圍,H' 代表服裝外輪廓臀圍。不難看出,下裝臀圍松量差H'- H 沒有上裝胸圍松量差B'- B那么大,主要是因?yàn)橥螄倪\(yùn)動(dòng)幅度不同于上體手臂運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致胸背部發(fā)生明顯擴(kuò)張的幅度,但后臀圍的松量大于等于前臀圍的松量。 c 后上裝后下裝b 臂 前 HLHH' B' BLaoB 前圖1-11 女上裝外輪廓與上體胸圍橫截面圖1-12 女下裝外輪廓與下體臀圍橫截面第一章成衣立體造型概述 │ 013 第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) Basic Knowledge of ThreeˉdimensionalForm“工欲善其事,必先利其器”。立體造型的操作性、技術(shù)性很強(qiáng),比平面造型需要更專業(yè)、更良好的工具。本章介紹立體裁剪所必需的主要工具與材料,以及與立體造型相關(guān)的先期工作,如人體模型的標(biāo)記與補(bǔ)正等,旨在為順利進(jìn)行立體造型設(shè)計(jì)做好必要的準(zhǔn)備。第一節(jié) 立體造型工具與材料 Tools and Materials for Threeˉdimensional Form一、人體模型與選擇人體模型簡(jiǎn)稱人臺(tái),是人體的替代物,是立體造型最主要的工具之一。人體模型的尺寸應(yīng)能夠反映標(biāo)準(zhǔn)人體或特定人體的尺寸要求,其造型合理準(zhǔn)確,同時(shí)質(zhì)地應(yīng)軟硬適當(dāng),便于反復(fù)插針。人體模型因使用目的和用途的不同,有各種各樣的類型(圖2-1),其分類方法如下:成衣設(shè)計(jì)與立體造型圖2-1 各式人體模型 014 │ (1)以長(zhǎng)度劃分:半身人體模型(主要用于上裝、連衣裙的裁剪制作)、2/3身人體模型(可用于短褲、裙褲的裁剪制作)、全身人體模型(可用于長(zhǎng)褲、連衫褲的裁剪制作),目前,服裝教學(xué)主要以半身人體模型為主。(2)以松量劃分:普通人體模型,用于普通服裝的裁剪制作;緊身人體模型,用于內(nèi)衣、泳衣等的裁剪制作;外套人體模型,用于套裝、外套類服裝的裁剪制作。(3)以性別年齡劃分:女裝人體模型、男裝人體模型、童裝人體模型。(4)以體型劃分:標(biāo)準(zhǔn)體模型、特體模型(如孕婦模型)等。(5)以用途劃分:立體造型用、成品檢驗(yàn)用、服裝展示用三種類型。其中立體造型用的人體模型多為裸體人體模型,是按照人體比例和裸體形態(tài)仿造出的人體模型,適用于內(nèi)衣、禮服等不同款式的服裝造型和裁剪。成品檢驗(yàn)用的多為工業(yè)人體模型,即在裸體人體模型的基礎(chǔ)上,在胸、腰、臀及肩頸等部位加了放松尺寸,由固定的規(guī)格號(hào)型構(gòu)成的工業(yè)生產(chǎn)用的人體模型,適合于外套生產(chǎn)和較寬松的服裝造型設(shè)計(jì)。服裝展示用的多為靜態(tài)展示人體模型,靜態(tài)展示人體模型可帶五官、發(fā)型、動(dòng)勢(shì)及顏色,一般與展示的服裝背景等相協(xié)調(diào),適合于櫥窗、展廳、商店等靜態(tài)展示。(6)以地區(qū)與國(guó)家劃分:長(zhǎng)期以來使用較多的有日本文化式人體模型、法式人體模型、美式人體模型等。2006年,北京服裝學(xué)院TPO&PDS工作室與南洋模特衣架有限公司成功聯(lián)合研制開發(fā)出具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“中國(guó)立裁人臺(tái)”,說明國(guó)內(nèi)的人體模型規(guī)格就此有了統(tǒng)一而科學(xué)的參照標(biāo)準(zhǔn)。二、工具與材料立體造型的工具與材料,主要有尺、剪刀、膠帶、大頭針、針插、熨斗、描線器、筆、繪圖紙,棉絮、針、線、布料等。(1)尺:立體造型中多數(shù)情況下,要依據(jù)目測(cè)經(jīng)驗(yàn)來完成造型的構(gòu)成。但在確定細(xì)部尺寸、樣衣輪廓等環(huán)節(jié),尺是不可缺少的工具。一般常用直尺、三角尺、彎尺、軟尺等,如圖2-2(1)所示。(2)剪刀:立體造型使用的剪刀應(yīng)比一般縫紉用剪刀小一些,如9 號(hào)、10號(hào)剪刀,以鋒利合手為宜,如圖2-2(2)所示。(3)膠帶:在立體造型前,需要先在人體模型上用膠帶標(biāo)記出設(shè)計(jì)線的位置;在立體造型中,隨時(shí)需要用膠帶標(biāo)記部位造型等。膠帶的顏色應(yīng)與人體模型顏色和坯布顏色有別,以便透過裁剪用布看到標(biāo)記線的位置。膠帶要選擇窄而薄的為宜(一般0.3~0.5cm),以便自如地做出曲線造型,如圖2-2(2)所示。(4)大頭針和針插:立體造型應(yīng)準(zhǔn)備一些細(xì)長(zhǎng)、尖銳、容易穿刺的大頭針。雖然帶珠頭大頭針細(xì)而尖,但因其頭部較大,造型中對(duì)視覺造成影響,故不提倡第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí)│ 015使用。針插是插大頭針的用具,形狀一般為圓形或橢圓形,使用時(shí)應(yīng)固定于手腕上以便隨時(shí)取用。針插最好用毛發(fā)作為填充物,目的是減少摩擦力,便于插針與取針,如圖2-2(2)所示。(5)熨斗:主要用于熨燙坯布和布料,坯布使用前難免會(huì)有些褶皺,需要用熨斗熨燙平展,且找準(zhǔn)經(jīng)緯紗向后再用。但熨燙時(shí)最好不使用蒸汽,因?yàn)閲娝蟛剂蠒?huì)變得僵硬,不利于立體造型,如圖2-2(3)所示。(6)描線器:也稱為點(diǎn)線滾輪、擂盤,用于將立體造型的布樣轉(zhuǎn)換成紙樣或樣板時(shí)拷貝之用,如圖2-2(3)所示。(7)筆和紙:在立體造型過程中需要用筆標(biāo)記記號(hào)與輪廓,其記號(hào)作為制板的依據(jù)。用筆以鉛筆、劃粉、記號(hào)筆為主;一般選擇牛皮紙制作服裝樣板,如圖2-2(3)所示。(8)棉絮:用于制作手臂模型、補(bǔ)正人體模型、立體造型等。一般選擇棉花、腈綸棉及柔軟而有彈性的材料為宜。(9)針和線:需要準(zhǔn)備白線和彩線。白線可用于樣衣的假縫、縮縫等,彩線可用于標(biāo)記布紋。針和線都應(yīng)該對(duì)應(yīng)布料質(zhì)地,如圖2-2(3)所示。彎尺剪刀線劃粉袖窿尺 白坯布 描線器 針插膠帶軟尺 筆 直三角尺尺大頭針熨斗(1)尺(2)剪刀等(3)筆、描線器、線等圖2-2 立體裁剪工具與材料(10)布料:立體造型一般選用與實(shí)際面料特性接近的布料進(jìn)行模擬造型,如薄棉布適宜襯衫、連衣裙、禮服等款式的立體造型,厚坯布適宜大衣、套裝的立體造型。平紋原色棉坯布具有布紋絲縷清晰可見的優(yōu)點(diǎn),方便造型操作。因特別需要也可使用一些襯布類材料,但要避免使用過于滑軟、容易拉伸變形或過重的材料。成衣設(shè)計(jì)與立體造型016 │ 第二節(jié) 人體模型標(biāo)記與補(bǔ)正 Mark and Modification of Threeˉdimensional Form一、人體模型基準(zhǔn)線 1.基準(zhǔn)線的作用與要求所謂基準(zhǔn)線是為表達(dá)人體模型上重要部位或必要的結(jié)構(gòu)線而設(shè)置的標(biāo)記線;鶞(zhǔn)線在立體造型中是必不可少的,它們相當(dāng)于立體的尺,是款式構(gòu)成的重要依據(jù)。在立體造型過程中,大多是依靠人的視覺去觀察確定各部位的數(shù)量關(guān)系和造型形狀,基準(zhǔn)線在此發(fā)揮著不可忽視的作用;鶞(zhǔn)線必須采用與人體模型顏色反差明顯且顏色穿透力較強(qiáng)的膠帶,如紅色、白色、黑色等,使之能透過坯布易于識(shí)別。2.基準(zhǔn)線標(biāo)記方法基準(zhǔn)線的設(shè)置部位分縱向、橫向、斜向、曲向。縱向基準(zhǔn)線有前、后中線,前、后公主線,側(cè)縫線;橫向基準(zhǔn)線有胸圍線、腰圍線、臀圍線;斜向基準(zhǔn)線有肩線; 曲線基準(zhǔn)線有領(lǐng)圍線、袖窿弧線。(1)前中線:標(biāo)記前中線時(shí)要通過人體中線的延長(zhǎng)線與地面垂直?稍陬i窩點(diǎn)用繩系一重錘幫助確定其位置,如圖2-3(1)所示。(2)后中線:標(biāo)記方法同前中線,故從略,如圖2-3(2)所示。為使其左右對(duì)稱,要分別測(cè)量前、后中線的左、右兩側(cè)的圍度是否相等。(3)胸圍線:胸圍線是從人體模型的側(cè)面找到胸部最高點(diǎn)(BP點(diǎn)),然后在同一高度找到同一水平線的水平點(diǎn),沿水平點(diǎn)連線并固定,如圖2-3(3)所示。(4)腰圍線:腰圍線是在腰部最細(xì)處的水平線,可用標(biāo)記胸圍線的方法檢驗(yàn)(3)胸圍線(1)前中線(2)后中線圖2-3第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) │ 017 基準(zhǔn)線是否水平,如圖2-3(4)所示。(5)臀圍線:臀圍線是在臀部最豐滿處的水平線(一般位于腰圍線下18~20cm),可用標(biāo)記胸圍線的方法檢驗(yàn)基準(zhǔn)線是否水平,如圖2-3(5)所示。(6)領(lǐng)圍線:領(lǐng)圍線為環(huán)繞人體模型頸根處的基準(zhǔn)線。要先確定出頸窩中點(diǎn)、后頸中點(diǎn)和肩頸點(diǎn),連接各點(diǎn)將該線制作成圓順曲線,如圖2-3(6)所示。(7)肩線與側(cè)縫線:先在人體模型的側(cè)面確定肩頸點(diǎn)的位置,一般為頸部厚度的中心略向后一點(diǎn),再確定肩端點(diǎn),即肩部厚度的中心點(diǎn),兩點(diǎn)連直線,用膠帶固定。從肩端點(diǎn)順勢(shì)垂下,通過臂根截面中點(diǎn)向下將人體模型的側(cè)面分為均衡的兩部分,用膠帶固定,如圖2-3(7)所示。(8)前公主線:自前小肩寬的中點(diǎn),經(jīng)過BP點(diǎn)、1/2前腰圍中點(diǎn)偏前中線成衣設(shè)計(jì)與立體造型(4)腰圍線(5)臀圍線(6)領(lǐng)圍線(7)肩線與側(cè)縫線圖2-3 018 │ 2cm左右點(diǎn)、1/2前臀圍中點(diǎn)偏前中線4cm 左右點(diǎn),用膠帶標(biāo)記出優(yōu)美的曲線,并要保持其自然、均衡的線條,如圖2-3(8)所示。(9)后公主線:自后小肩寬的中點(diǎn),經(jīng)過肩胛骨,向下自然標(biāo)記的一條基準(zhǔn)線。腰圍線以下注意把臀部的均衡感襯托出來,如圖2-3(9)所示。(10)袖窿弧線:先確定前、后腋點(diǎn)和肩端點(diǎn)、袖窿底點(diǎn),然后用膠帶連接以上各點(diǎn)。注意,前、后弧線曲度略有差異,要細(xì)心體會(huì)人體手臂橫截面的形狀,如圖2-3(10)所示。(11)整體效果:基準(zhǔn)線全部標(biāo)記完畢后,再?gòu)恼妗?cè)面、背面觀察標(biāo)記的整體效果,調(diào)整不合適的部位,達(dá)到完美效果,如圖2-3(11)~(13)所示。(8)前公主線(9)后公主線(10)袖窿弧線(11)正面效果(12)側(cè)面效果(13)背面效果圖2-3 標(biāo)記基準(zhǔn)線第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí)│ 019 二、人體模型的補(bǔ)正人體模型是一種理想化的形態(tài),雖然適合人體體型,但缺乏不同人體所具有的惟妙惟肖的差異。所以在實(shí)際運(yùn)用時(shí),需要根據(jù)人體體型的特殊性或獨(dú)特造型設(shè)計(jì)的要求,進(jìn)行各種修正。具體修正方法只能是追加,不能削減,追加的材料可選用蓬松棉、棉花及制成品等。1.胸部補(bǔ)正胸部補(bǔ)正可以選用文胸制成品,也可以自制。在自制胸墊時(shí),需略呈豎向的橢圓形,貼附在胸部時(shí),要注意符合人體,左右對(duì)稱,邊緣不能有明顯折痕,要逐漸變薄,過渡自然?捎冕樉納縫幾針將其固定,再用大頭針固定在人體模型上,如圖2-4(1)所示。2.腰部補(bǔ)正由于采用的是裸體模型,制作寬松服裝或外套時(shí),為了減少胸腰臀的差數(shù),成衣設(shè)計(jì)與立體造型需要將腰圍加大,可使用長(zhǎng)布帶纏繞一定的厚度(最好斜紗),然后加以固定, 如圖2-4(2)所示。(1)胸部補(bǔ)正圖2-4 (2)腰部補(bǔ)正3.肩部補(bǔ)正強(qiáng)調(diào)肩部高聳時(shí)或調(diào)整溜肩時(shí),必須在肩部裝墊肩作為補(bǔ)正,可在人體模型上直接裝墊肩制成品,一般要長(zhǎng)出肩端點(diǎn)1cm左右,如圖2-4(3)所示。 4.臀部補(bǔ)正為了滿足體型調(diào)整或服裝造型設(shè)計(jì)的需要,臀圍補(bǔ)正主要是提臀,一方面修 020 │正臀部曲線,另一方面顯示臀部的豐滿,突出女性胸腰臀曲線的特點(diǎn),如圖2-4(4)所示。 (3)肩部補(bǔ)正(4)臀部補(bǔ)正圖2-4 人體模型的補(bǔ)正第三節(jié) 手臂模型制作與標(biāo)記 Manufacture and Marks of Arm Model手臂模型與人體模型一樣是立體造型不可缺少的一項(xiàng)用具,是手臂的替代品,用于袖子的制作與造型。因購(gòu)買的人體模型一般不帶手臂,因此需要自行制作。自制材料主要是中厚純棉布料、棉花或腈綸棉等,自制手臂要輕軟、有彈性、易 彎曲、便于裝卸。 一、手臂模型結(jié)構(gòu)圖手臂模型的結(jié)構(gòu)圖是專家、前輩對(duì)手臂外形的科學(xué)研究與概括總結(jié),其結(jié)構(gòu)圖是對(duì)手臂結(jié)構(gòu)的優(yōu)化,呈肘上與人體平行、肘下向前傾斜狀,尤其是小袖縱向基礎(chǔ)線的變化使手臂成型后呈立體傾斜狀。手臂尺寸應(yīng)因人而異,但為了增強(qiáng)其適用范圍,一般采用標(biāo)準(zhǔn)尺寸:臂根圍為26.5cm,袖長(zhǎng)為58cm,較標(biāo)準(zhǔn)袖長(zhǎng)略長(zhǎng)一些。除了手臂圖形外,還需有臂根布與袖口布,臂根布能夠使手臂順利裝到模型上,從其圖形中可以清楚地捕捉到人體臂根部截面的造型,其前腋下曲線曲率較大,后腋下曲線曲率較緩,以滿足人體手臂向前活動(dòng)的需要;袖口布是類似手腕橫截面的橢圓狀,其制圖方法如圖2-5 所示。 第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) │ 021 成衣設(shè)計(jì)與立體造型18.5452.531.3551010.50.51.50.52250.50.51911 第一條線第二條線袖山深線袖肘線3.50.70.7 小袖大袖 10.54158 后側(cè)臂根布 1128.51.5 前側(cè) 51.32.254 袖口布圖2-5 手臂模型制圖二、手臂模型裁剪 根據(jù)手臂模型的結(jié)構(gòu)圖,將大小袖片、臂根布、袖口布如圖2- 6所示放縫并裁剪。袖山因制作后要與人體模型的手臂橫截面相吻合,所以縫份需預(yù)留多一點(diǎn) (2~2.5cm)。手臂模型一般使用中厚白坯布或與模型相同顏色的布料制作,并用醒目的色線縫出或用筆標(biāo)出紙樣上的縱橫基準(zhǔn)線。 三、手臂模型縫制1.縫合袖縫先縫合前袖縫,且在袖肘處稍拉伸縫合;再縫合后袖縫,后袖縫是從兩端向中間縫合,縫合時(shí)大小袖的袖山深線與袖口線對(duì)齊,但在袖肘線兩側(cè)8cm處做縮縫處理,以符合肘部突起的特點(diǎn)?p合后,大 圖2-6 手臂模型放縫 22111.51.51.51.50.70.7 022 │小袖片的袖肘線一般要錯(cuò)開0.5cm(即大袖高0.5cm),最后分燙縫份,如圖2-7(1)所示。 2.制作擋布距臂根擋布與袖口擋布的邊緣0.3cm縮縫,將里面襯墊(凈樣硬紙板)充填后抽緊縫線,使擋布繃緊在硬紙板上,正面原有的十字線不得歪斜。為了穩(wěn)固,還要在反面用線反復(fù)多攔幾道線,如圖2-7(2)所示。3.填充手臂填充棉可以直接裝入已做好的手臂內(nèi),也可用布(45°斜紗)把填充棉包好再裝入手臂內(nèi),既迅速又均勻,且不易破壞手臂造型。填充手臂時(shí)需邊調(diào)整形狀,邊注意基準(zhǔn)線的平衡,且無皺褶,如圖2-7(3)所示。4.裝袖口擋布整理好袖口處的填充棉,用線拱縫、抽縮袖口,并均勻分配整理好縫縮量。再將做好的袖口擋布手針繰縫固定到袖口上,如圖2-7(4)所示。5.裝臂根擋布整理好臂根部的填充棉,使其與手臂截面的傾斜度相吻合,然后用線拱縫、抽縮袖山,并均勻分配整理好縫縮量。裝擋布時(shí),先對(duì)位好手臂上的袖山頂點(diǎn)與袖山底點(diǎn)縱向基準(zhǔn)線,還要將臂根擋布的橫向基準(zhǔn)線對(duì)準(zhǔn)手臂上的第二條線,再正面 反面 袖口擋布 臂根擋布 (3)填充手臂圖2-7 第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) │ 023(1)縫合袖縫(2)制作擋布(4)裝袖口擋布 用手針繰縫使之固定,如圖2-7(5)所示。 6.裝袖山條第二條線的兩端點(diǎn)為裝布條的起止點(diǎn),按其長(zhǎng)度的兩倍加上1cm縫份裁剪一布條(這一布條最好利用獨(dú)邊穩(wěn)固不脫散的特點(diǎn)),以長(zhǎng)度對(duì)折,縫合毛邊,再翻轉(zhuǎn)到正面,凈寬需達(dá)到2.5cm。然后將布條手針繰縫固定在袖山凈印上,如圖2-7(6)所示。 7.安裝手臂將做好的手臂用大頭針固定到人體模型上,要求袖位準(zhǔn)確,自然帖服于人體模型,如圖2-7(7)所示。成衣設(shè)計(jì)與立體造型(5)裝臂根擋布(6)裝袖山條(7)安裝手臂圖2-7 手臂模型制作第四節(jié) 布紋整理與別針針法 Arrangementof Cloth Marks and Stitch 一、布紋整理1.布紋整理的必要性立體造型的第一步就是整理布料的紋路。一般布料在織造、染整等過程中,常常會(huì)出現(xiàn)布邊過緊、輕度緯斜、布料拉延等現(xiàn)象,導(dǎo)致布料絲縷歪斜、錯(cuò)位。以這樣的布料做出的服裝會(huì)出現(xiàn)形態(tài)畸變,這是立體造型的大忌。因此布料在使 用前應(yīng)檢查經(jīng)線與緯線是否垂直,并需燙平布料,消除褶皺。 024│2.整理布紋的方法(1)劃出印記:用右手拿一根大頭針,把針尖插入織線與織線之間,左手拽住布端,右手向后微力移動(dòng)大頭針,使布料上形成一條順直的縱向印記,再用相同的方法劃出一條順直的橫向印記,如圖2-8(1)所示。(2)矯正布紋:機(jī)織面料在織造、整理等過程中,由于經(jīng)、緯向受力不均勻會(huì)導(dǎo)致發(fā)生縱橫絲縷不垂直的現(xiàn)象。因此,可將布料較短的一邊向斜向拉伸使之加長(zhǎng),若此方法仍達(dá)不到要求時(shí),可使用熨斗進(jìn)行推拉、定型,直至縱橫絲縷逐漸趨于垂直為止,如圖2-8(2)所示。(3)檢查整理:用直角三角板的兩條邊或參照桌子(案板)的直角邊檢驗(yàn)布料的縱橫絲縷,當(dāng)縱橫紗向相互垂直便說明布紋整理好了,如圖2-8(3)所示。(1)劃出印記(2)矯正布紋(3)檢查整理圖2-8 整理布紋立體造型中布邊也需要處理,這是因?yàn)椴歼呥^緊、過硬的緣故。通常是將布邊撕掉(0.5cm),以保證坯布經(jīng)緯紗向正常的服裝裁剪。二、別針針法1.大頭針別法(1)固定別法:用一根或兩根大頭針在人體模型上直接插入,主要用于固定布料在人體模型上?梢詥吾樄潭ǎ瑸榱朔(wěn)定還可以雙針呈八字形固定,如圖2-9(1)所示。(2)對(duì)別針法:將兩塊布料沿邊對(duì)齊,對(duì)合在一起,用大頭針沿欲縫合位置第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) │ 025固定。大頭針首尾方向要一致,別合的位置就是縫合線的位置,一般在立體取樣及造型時(shí)常用此針法,如圖2-9(2)所示。(3)重疊別法:將兩塊布料平搭在一起,在重疊部位用大頭針固定,也能確定重疊處的縫合線。該針法多用于布料的拼接,或需要平服的部位,如圖2-9(3)所示。(4)折疊別法:將一塊布料折邊疊進(jìn)后搭在另一塊布料上,折疊線處在表面顯而易見的位置,因此,用該針法確定縫合線的位置便于成品試穿、標(biāo)記等,常用于別合側(cè)縫、袖縫、肩縫等部位。大頭針可垂直于折疊線別或平行于折疊線別,也可斜向別,如圖2-9(4)所示。(5)藏針別法:從布料的折線處插雙針入大頭針,挑起下層布料,再回到上層單針布料的縫份內(nèi)。正面只留針的頭部,針尾藏于布內(nèi),其效果精美、干凈,該針法多用于裝袖子,如圖2-9(5)所示。(1)固定別法成衣設(shè)計(jì)與立體造型(2)對(duì)別針法(3)重疊別法(5)藏針別法(4)折疊別法圖2-9 大頭針別法 026 │2.正確使用大頭針立體造型對(duì)大頭針有一定的規(guī)范要求,如何正確使用是立體造型必須掌握的技術(shù)之一。了解大頭針的使用方法,對(duì)服裝造型的穩(wěn)固性與造型效果都能起到良好的作用。其原則是:(1)大頭針針尖不宜插出太長(zhǎng),這樣易于劃破手指。(2)大頭針挑布量不宜太多,防止別合后不平服。(3)大頭針一進(jìn)一出盡量使用尾部,別合后較為穩(wěn)定。(4)大頭針在直線部分間距可以略大些,曲線部分的間距則要小些。(5)大頭針在前后肩縫、底擺邊、袖口邊處別合時(shí),一般采用垂直于縫合線(或折疊線)的別法,其他部位則平行于縫合線別,如圖2-10所示。圖2-10 平行于縫合線的別法 第二章 立體造型基礎(chǔ)知識(shí) │ 027 第三章 衣身立體造型 ThreeˉdimensionalForm of Bodice 成衣設(shè)計(jì)與立體造型衣身是包裹人體軀干的主要裁片,如何準(zhǔn)確把握女體胸部造型?胸省、分割線、皺褶,則是達(dá)到此目的的重要手段,三者巧妙的設(shè)計(jì)組合及造型手法的綜合應(yīng)用,也是本章的重點(diǎn)與難點(diǎn)。因此,在充分理解人體與服裝結(jié)構(gòu)關(guān)系的基礎(chǔ)上, 掌握衣身立體造型及立體與平面樣板的轉(zhuǎn)換關(guān)系。第一節(jié) 衣身原型立體造型與樣板制作 Threeˉdimensional Form and Pattern Making ofPrototype 一、款式分析 本款是腰節(jié)線以上基本衣身,也稱衣身原型。前身設(shè)置腰省,后身設(shè)置肩背省和腰省 ,是略加放松尺寸的合體式基本型,如圖3- 1 所示。 圖3-1 衣身原型款式圖 028 │ 二、學(xué)習(xí)要點(diǎn)學(xué)習(xí)衣身的基本結(jié)構(gòu),掌握衣身原型的立體造型方法,掌握如何用胸省完美的表達(dá)胸部造型、用肩背省表達(dá)背部造型,學(xué)習(xí)袖窿、領(lǐng)口等曲線部位的處理方 法,從而更好地認(rèn)識(shí)人體與服裝結(jié)構(gòu)的關(guān)系。 三、造型方法1.布料準(zhǔn)備(1)估料:前、后身布料長(zhǎng) = 腰節(jié)長(zhǎng)+8= 48cm, 寬=B/4+10= 32cm,如圖3-2(1)、(2)所示。(2)熨燙與標(biāo)記:熨燙整理布紋,使布料經(jīng)緯紗向垂平方正,按圖標(biāo)記好前、后身布料的基準(zhǔn)線,如圖3-2(3)所示。2.前身立體造型(1)披前身布:將布料的前中線與人體模型上的前中線對(duì)合,胸圍線、腰圍線同時(shí)水平對(duì)準(zhǔn)(1)長(zhǎng)度估料 3 18 后身布27前身布橫背寬線 48 BL 后中線前中線 3 32 32 (2)寬度估料(3)標(biāo)記基準(zhǔn)線圖3-2 布料準(zhǔn)備或?qū),用大頭針固定頸窩點(diǎn)、前腰點(diǎn),如圖3-3(1)所示。(2)領(lǐng)口處理:撫平頸部布料,按人體模型的領(lǐng)口基準(zhǔn)線標(biāo)記領(lǐng)口線,且預(yù)留1.5cm縫份,剪掉余料。領(lǐng)口不平處打剪口(剪口不大于縫份),使之貼合人第三章 衣身立體造型 │ 029體模型頸部,并在肩頸點(diǎn)處固定,如圖3-3(2)所示。 (3)加放松量:在胸寬處靠近腋下捏起0.5~1cm松量,并保持布料的順直,用大頭針別住,如圖3-3(3)所示。(4)理順肩、袖窿:撫平肩部布料,使其自然貼合人體模型,固定。為使袖窿及腋下的布料符合人體部位形狀,參照肩端點(diǎn)、胸寬點(diǎn)、腋下2.5cm點(diǎn)粗裁袖窿,如圖3-3(4)所示。(5)確定側(cè)縫:撫平腋下布料,確定側(cè)縫線,預(yù)留1.5cm的縫份,剪掉余料,如圖3-3(5)所示。(6)做前腰。貉款A(yù)留一定松量,剩余的布量用對(duì)別針法別出腰省,并使省縫直立(便于觀察布料的貼體程度),省尖指向BP點(diǎn),如圖3-3(6)所示。成衣設(shè)計(jì)與立體造型(1)披前身布(2)領(lǐng)口處理(3)加放松量(4)理順肩、袖窿(5)確定側(cè)縫(6)做前腰省圖3-3 前身立體造型030 │3.后身立體造型(1)披后身布:將布料的后中線、背寬線與人體模型上的基準(zhǔn)線分別對(duì)合,固定后頸點(diǎn)、后腰點(diǎn)和肩胛凸點(diǎn),如圖3-4(1)所示。(2)領(lǐng)口處理:撫平領(lǐng)口處的布料,標(biāo)記領(lǐng)口線,預(yù)留縫份,剪掉余料,如圖3-4(2)所示。(3)加放松量:在背寬處別起0.5~1cm松量,保持背寬線水平,在靠近袖窿的地方固定,如圖3-4(3)所示。(4)做肩背。簩⒓绮慷嘤嗖糠肿黾绫呈,一般正常體的省量為1.5cm左右,省尖指向肩胛骨最高處,如圖3-4(4)所示。(5)處理后袖窿、側(cè)縫:撫平肩背、袖窿處的布料,粗裁后袖窿。將前后。1)披后身布(2)領(lǐng)口處理(3)加放松量(4)做肩背省圖3-4第三章 衣身立體造型 │ 031 肩線、前后側(cè)縫用對(duì)別針法別合,剪掉各處的余料,如圖3-4(5)所示。(6)做后腰省:腰部留一定松量,再將剩余量做腰省量,注意腰省的位置與省尖指向,如圖3-4(6)所示。(5)處理后袖窿、側(cè)縫(6)做后腰省圖3-4 后身立體造型4.標(biāo)記輪廓線(1)標(biāo)記前身:用帶子標(biāo)記前領(lǐng)口線、小肩線、側(cè)縫線、腰圍線,標(biāo)記胸省位及袖窿深點(diǎn),如圖3-5(1)所示。(2)標(biāo)記后身:用帶子標(biāo)記后領(lǐng)口線、小肩線、側(cè)縫線、腰圍線,標(biāo)記后腰省與肩背省位,如圖3-5(2)所示。成衣設(shè)計(jì)與立體造型(1)標(biāo)記前身(2)標(biāo)記后身圖3-5 標(biāo)記輪廓線 032 │5.整理結(jié)構(gòu)圖(1)畫結(jié)構(gòu)線:卸下衣身,展成平面。根據(jù)標(biāo)記點(diǎn),用專業(yè)尺描畫出各結(jié)構(gòu)線,如圖3-6(1)所示。(2)領(lǐng)口吻合:對(duì)合前、后小肩線,檢查前、后領(lǐng)口弧線是否圓順,如圖3-6(2)所示。(3)袖窿吻合:領(lǐng)口與肩部吻合的同時(shí),還要檢查袖窿曲線是否圓順流暢,可用曲線尺調(diào)整肩端點(diǎn),如圖3-6(3)所示。(4)側(cè)縫吻合:將前、后側(cè)縫對(duì)合,且使其等長(zhǎng),并保持袖窿與腰線圓順、腰線與底邊的曲線順直,如圖3-6(4)所示。圓順(1)畫結(jié)構(gòu)線(2)領(lǐng)口吻合圓順圓順(3)袖窿吻合(4)側(cè)縫吻合圖3-6 整理結(jié)構(gòu)圖第三章 衣身立體造型│ 0336.假縫試穿(1)扣燙縫份:用熨斗輕輕熨平衣片,并扣燙前、后省縫和衣片的一側(cè)縫份,如圖3-7(1)所示。(2)假縫:將前后腰省、肩背省別起來,用折疊別法別合側(cè)縫,底擺折邊采用垂直于縫合線別法,如圖3-7(2)所示。(3)整體效果:原型衣假縫后穿于人體模型上,觀察衣片前、后各部位效果,調(diào)整不平服、不合適的部位,達(dá)到松緊適當(dāng)、整體平衡,如圖3-7(3)、(4)所示。成衣設(shè)計(jì)與立體造型(1)扣燙縫份(2)假縫(3)正面效果(4)背面效果圖3-7 假縫試穿 034 │7.樣板制作(圖3-8)(1)拓印樣板:將試樣后原型衣再次展成平面并熨平,按修正點(diǎn)線修正結(jié)構(gòu)線。再用描線器或其他方法拓印布樣于紙樣上,如圖3-8(1)所示。(2)樣板結(jié)構(gòu):按衣片輪廓加放縫份,為保證樣板的生產(chǎn)質(zhì)量,樣板廓型要清晰、準(zhǔn)確,并在樣板上標(biāo)注對(duì)刀點(diǎn)、紗向、對(duì)合記號(hào)及文字標(biāo)注等,如圖3-8(2)所示。編號(hào)編號(hào)后衣片×2 M前衣片×2 M (1) 拓印樣板 (2)樣板結(jié)構(gòu)圖3-8 樣板制作第二節(jié) 胸省位移立體造型 ThreeˉdimensionalForm of Bust Dart Displacement 胸省位移是指根據(jù)款式設(shè)計(jì)可以將胸省移動(dòng)到衣身的任一位置(省尖指 向BP點(diǎn)),還可以將胸省量分解為同一部位的兩個(gè)分省,或不同部位的兩個(gè) 分省。 例一 腋下省與腰省立體造型 一、款式分析本款衣身是用腋下省與腰省表現(xiàn)胸部結(jié)構(gòu),屬于胸省分解的不同部位的兩個(gè)分省實(shí)例,如圖3- 9 所示。適用于襯衫和腰部斷開的成衣造型設(shè)計(jì)。第三章 衣身立體造型 │ 035 二、學(xué)習(xí)要點(diǎn)掌握胸省分解為不同部位的兩個(gè)分省的立體造型方法;腋下省和腰省的形成及完美的表現(xiàn)胸部造型。 三、造型方法1.布料準(zhǔn)備前身布:長(zhǎng)=48cm、寬=32cm,熨燙整理布紋垂平方正,按圖標(biāo)記好胸圍線(BL)與前中線,如圖3-10 所示。圖3-9 腋下省與腰省款式圖 2.前身立體造型 48 前身布 成衣設(shè)計(jì)與立體造型 27 BL 前中線 3 32 圖3-10 布料準(zhǔn)備(1)加放松量:披前身布與領(lǐng)口處理同前述,從略。胸圍線靠近胸寬附近別 0.5~1cm松量,如圖3-11(1)所示。(2)處理袖窿:理順袖窿處布料,參考腋下2.5cm 點(diǎn)、肩端點(diǎn)、胸寬點(diǎn)確定袖窿弧線,留1.5cm縫份后剪掉余料,如圖3-11(2)所示。(3)做腋下。簩⑿淞旅娑嘤嗟牟剂显谝赶聞e出腋下省,并使胸圍線保持水平,省尖指向BP點(diǎn)。撫平腋下的布料,根據(jù)人體模型的側(cè)縫線,確定衣片側(cè)縫線,用大頭針固定,如圖3-11(3)所示。036 │ (4)做腰。貉窟m當(dāng)留有松量,將余料做腰省,確定好腰省的位置,省尖指向BP點(diǎn),如圖3-11(4)所示。(1)加放松量(2)處理袖窿(3)做腋下省(4)做腰省圖3-11 前身立體造型3.標(biāo)記輪廓線(1)標(biāo)記領(lǐng)口:用帶子或鉛筆(劃粉)標(biāo)記出領(lǐng)口弧線、小肩線及各省大和省尖,如圖3-12(1)所示。(2)標(biāo)記腰線:用帶子或鉛筆(劃粉)標(biāo)記出袖窿弧線、側(cè)縫線、腰圍線,如圖3-12(2)所示。第三章 衣身立體造型│ 037 (1)標(biāo)記領(lǐng)口(2)標(biāo)記腰線圖3-12 標(biāo)記輪廓線成衣設(shè)計(jì)與立體造型4.整體效果與展開(1)整體效果:扣燙省縫、縫份、折邊份,用折疊別法假縫,然后穿于人體模型上,觀察各部位效果,修改不適合之處,達(dá)到松緊適當(dāng)、整體平衡,如圖3-13(1)所示。(2)樣板結(jié)構(gòu):將樣衣展成平面,標(biāo)記腋下省、腰省位置,圓順袖窿、領(lǐng)口、底擺等曲線,修剪各縫份,做出本款的樣板結(jié)構(gòu),如圖3-13(2)所示。前片(1)正面效果(2)樣板結(jié)構(gòu)圖3-13 整體效果與展開038 │ 例二 兩平行省立體造型 一、款式分析 本款衣身是在領(lǐng)口處左右各設(shè)兩個(gè) 省來表現(xiàn)胸部,兩省間相互平行且左、右兩省交叉,屬于同一部位的兩個(gè)分省 的實(shí)例,如圖3-14 所示。適合于襯衫、 連衣裙等款式的立體造型設(shè)計(jì)。 二、學(xué)習(xí)要點(diǎn)掌握前衣身胸省分解為同一部位兩個(gè)省的立體造型方法;比較分析同一部位和不同部位設(shè)計(jì)省縫的區(qū)別,發(fā)揮利用各自的優(yōu)勢(shì),完美的表現(xiàn)胸部造型。三、造型方法 圖3-14 兩平行省款式圖1.布料準(zhǔn)備前身布:長(zhǎng)=50cm、寬=52cm。熨燙整理布紋垂平方正,按圖標(biāo)記前中線與胸圍線(BL),如圖3-15 所示。2.標(biāo)記、披布與撫推(1)標(biāo)記設(shè)計(jì)線 : 按款式要求在人體模型上標(biāo)記領(lǐng)口線及左、右雙省位,如圖3-16(1)所示。 52 前身布 20BL 50 前中線(2)披布:將布料的前中線與人體圖3-15 布料準(zhǔn)備模型的前中線對(duì)合,胸圍線水平對(duì)準(zhǔn),用大頭針固定,如圖3-16(2)所示。(3)撫推布料:由腰部、經(jīng)側(cè)縫向肩領(lǐng)部撫推布料,用大頭針固定側(cè)縫,粗裁袖窿,把握好布料與人體模型間的空隙,腰、袖窿等不平處打剪口,如圖3-16(3)所示。(4)打剪口:將前中心撫平,使多余量暫時(shí)集中在肩部,然后沿前中線剪開至左、右雙省交叉處,如圖3-16(4)所示。3.做裥與標(biāo)記(1)做右雙省:按設(shè)計(jì)線將保存在肩部的余量分成兩個(gè)分省量,移動(dòng)到領(lǐng)口第三章 衣身立體造型 │ 039 (1)標(biāo)記設(shè)計(jì)線(2)披布成衣設(shè)計(jì)與立體造型開剪止撫推(3)撫推布料(4)打剪口圖3-16 標(biāo)記、披布與撫推線處,分別用大頭針固定在對(duì)應(yīng)的雙省線上(即上省向下倒,下省向上倒),雙省近似平行。右胸部達(dá)到平整,如圖3-17(1)所示。(2)做左雙省:為制作左雙省方便起見,先將右雙省布料翻開,用同樣的方法制作左雙省,并達(dá)到平整,制作方法從略,如圖3-17(2)所示。(3)標(biāo)記領(lǐng)口線:將右側(cè)上面的省沿縫份剪開,剪到與左雙省相交位置,使右雙省壓住左雙省,然后標(biāo)記領(lǐng)口線,如圖3-17(3)所示。(4)確定輪廓:按領(lǐng)口線留1.5cm縫份,剪掉余料。然后把腰線、側(cè)縫、肩線、省縫等輪廓線標(biāo)記好,如圖3-17(4)所示。 040 │(1)做右雙。2)做左雙省止(3)標(biāo)記領(lǐng)口線(4)確定輪廓圖3-17 做裥與標(biāo)記4.整體效果與展開(1)整體效果:扣燙省縫、領(lǐng)口、袖窿的縫份,同時(shí)扣燙腰部折邊份,然后穿于人體模型上。觀察整體效果,修改不平服、不適合處,達(dá)到松緊適當(dāng)、整體平衡,如圖3-18(1)所示。(2)樣板結(jié)構(gòu):將樣衣展成平面,標(biāo)記左、右雙省位,圓順袖窿、領(lǐng)口、底擺等曲線,修剪各縫份,做出本款的樣板結(jié)構(gòu),如圖3-18(2)所示。第三章 衣身立體造型│ 041 前片成衣設(shè)計(jì)與立體造型(1)正面效果 (2)樣板結(jié)構(gòu)圖3-18 整體效果與展開第三節(jié) 胸部分割立體造型Threeˉdimensional Form of Chest Segmentation 分割是將基本裁片按款式結(jié)構(gòu)的要求剪裁成多個(gè)裁片。分割線既有裝飾性,又具功能性,其功能性是指可以代替省道的作用,是將某部位的多余量或省量轉(zhuǎn)移到分割線中(被剪掉),是女裝造型中常用的方法之一。分割線的立體造型方法有兩種:一是連片立體造型法,二是分片立體造型法。例一 公主線立體造型 一、款式分析 本款為公主線造型實(shí)例。公主線起于肩部, 經(jīng)胸凸、腰節(jié)、延至底擺的分割線,既能充分調(diào)整人體胸、腰、臀三圍的比例關(guān)系,又能表 現(xiàn)出纖細(xì)的體型,是集功能性與裝飾性于一身 的完美曲線之一,如圖3-19 所示。圖3-19 公主線款式圖 042 │ 二、學(xué)習(xí)要點(diǎn)掌握連片衣身確定分割線造型方法;學(xué)習(xí)如何使肩省和腰省轉(zhuǎn)化至分割線中,并處理好結(jié)構(gòu)的平衡關(guān)系。 三、造型方法1.布料準(zhǔn)備前身布:長(zhǎng)=64cm、寬=34cm。熨燙整理布紋垂 平方正,按圖標(biāo)記前中線與胸圍線(BL),如圖3-20 所示。2.衣身立體造型(1)標(biāo)記公主線:按款式圖在人體模型上標(biāo)記公主線,為了增加服裝的立體感,可偏移BP點(diǎn)2~3cm,如圖3-21(1)所示。(2)披布:將布料的前中線與人體模型的前中線對(duì)合,胸圍線、臀圍線同時(shí)水平對(duì)準(zhǔn)或?qū),用大頭針27 前身布 BL 3 64 前中線 34 固定前頸點(diǎn)、前腰點(diǎn)和BP 點(diǎn),如圖3-21(2)所示。圖3-20 布料準(zhǔn)備(1)標(biāo)記公主線(2)披布圖3-21 (3)加放松量:在胸圍線與公主線交界處,豎直別合2cm松量,即兩個(gè)縫份量。在側(cè)面布料的胸圍線處別起1cm 左右的松量,注意保持布料胸圍線水平,如圖 3-21(3)所示。第三章 衣身立體造型│ 043(4)做肩省與袖窿:將肩部多余的布料別起作為肩省量。理順袖窿處布料,參照肩端點(diǎn)、胸寬點(diǎn)及袖窿深點(diǎn)(腋下2.5cm),粗裁袖窿,預(yù)留1.5cm縫份后剪掉余料,如圖3-21(4)所示。(5)做腰。合仍谘考1~2cm 松量、腹部加0.5~1cm松量,然后沿前公主線收腰部余量,順勢(shì)別合至底擺。固定肩端點(diǎn)、側(cè)縫,不平處打剪口,如圖3-21(5)所示。(6)標(biāo)記輪廓線:標(biāo)記領(lǐng)口線、肩線、袖窿線、側(cè)縫線、公主線、底擺線等輪廓線。能夠清楚地看到,折疊量上下是不同的,肩、腰處的折疊量相對(duì)大些,它既包括縫份量,還包括肩省與腰省的量,如圖3-21(6)所示。成衣設(shè)計(jì)與立體造型(3)加放松量(4)做肩省與袖窿折疊量(5)做腰。6)標(biāo)記輪廓線圖3-21 衣身立體造型044 │3.整體效果與展開(1)整體效果:沿公主線剪開折疊的部分,并修剪縫份量一致(就是說還要將肩省量、腰省量等通過分割線剪掉)。連接各相應(yīng)點(diǎn),扣燙公主線、袖窿、領(lǐng)口的縫份及折邊份,用折疊別法假縫。然后穿于人體模型上,觀察整體效果,修改不平服、不適合處,達(dá)到松緊適當(dāng)、整體平衡,如圖3-22(1)所示。(2)樣板結(jié)構(gòu):將樣衣展成平面,標(biāo)記公主線對(duì)刀記號(hào),圓順公主線、袖窿、領(lǐng)口、底擺等曲線,修剪各縫份,做出本款的樣板結(jié)構(gòu),如圖3-22(2)所示。前中片前側(cè)片(1)整體效果(2)樣板結(jié)構(gòu)圖3-22 整體效果與展開例二 刀背縫立體造型一、款式分析本款為刀背縫造型實(shí)例。與上一款式不同的是分割線起于袖窿(胸寬點(diǎn)附近,經(jīng)胸凸、腰節(jié)、延至底擺)。它既能充分體現(xiàn)女性的優(yōu)美曲線,又能使肩部造型更加完整,是集功能性與裝飾性于一身的完美曲線之一,如圖3-23所示。 二、學(xué)習(xí)要點(diǎn) 掌握分片衣身確定分割線造型方法,學(xué)會(huì)利用 經(jīng)緯紗線確定各衣片結(jié)構(gòu)的造型技術(shù)(將袖窿省和腰省轉(zhuǎn)移至分割線中),將凸起的胸、腰、臀部表圖3-23 刀背縫款式圖 第三章 衣身立體造型 │ 045 現(xiàn)得更加細(xì)膩與恰到好處。三、造型方法 1.布料準(zhǔn)備前中布:長(zhǎng)=64cm、寬=25cm;前側(cè)布:長(zhǎng)=54cm、寬=18cm。熨燙整理布紋垂平方正,按圖標(biāo)記好各塊布料的基準(zhǔn)線,如圖3-24 所示。 前中布27 BL 364 1854 前側(cè)布17BL 成衣設(shè)計(jì)與立體造型前中線 25 圖3-24 布料準(zhǔn)備2.前中片立體造型(1)標(biāo)記刀背線:從前腋點(diǎn)起,經(jīng)胸部、至腰節(jié),并延至底擺,標(biāo)記人體模型上的刀背線。為了增加服裝的立體感,可偏移BP點(diǎn)3cm左右,如圖3-25(1)所示。(2)披前中布:將布料的前中線與人體模型上的前中線對(duì)合,胸圍線、臀圍線同時(shí)水平對(duì)準(zhǔn)或?qū)希么箢^針固定。領(lǐng)口處理同前述,如圖3-25(2)所示。(3)加放松量:撫平前中部各處布料,用大頭針固定肩端點(diǎn)以及刀背縫與胸圍線、腰圍線、臀圍線的交點(diǎn),腰部不平打剪口,胸圍、腰圍、臀圍各加0.5cm松量(可以預(yù)留到縫份中),預(yù)留1.5cm縫份,剪掉余料,如圖3-25(3)所示。(4)標(biāo)記輪廓線:用帶子標(biāo)記領(lǐng)口線、肩線、刀背線、底擺等輪廓線,如圖 3-25(4)所示。046 │ (1)標(biāo)記刀背線(2)披前中布(3)加放松量(4)標(biāo)記輪廓線圖3-25 前中片立體造型3.前側(cè)片立體造型(1)披前側(cè)布:先在前側(cè)布的胸圍線、腰圍線、臀圍線中間豎直別合0.5cm左右松量,然后披在人體模型上,胸圍線對(duì)齊或平行,用大頭針固定,并向上、向下順勢(shì)撫平布料,用大頭針固定各點(diǎn),如圖3-26(1)所示。(2)粗裁袖窿:參考袖窿深點(diǎn)、胸寬點(diǎn)、肩端點(diǎn),粗裁袖窿,如圖3-26(2)所示。(3)標(biāo)記輪廓線:撫平側(cè)縫與刀背線間的布料,用大頭針固定。標(biāo)記刀背線、袖窿線、側(cè)縫線、底擺線等輪廓線,如圖3-26(3)所示。第三章 衣身立體造型│ 047 成衣設(shè)計(jì)與立體造型(1)披前側(cè)布 (2)粗裁袖窿(3)標(biāo)記輪廓線圖3-26 前側(cè)片立體造型4.整體效果與展開(1)整體效果:用熨斗將布料輕輕熨平,扣燙縫份與折邊份,并用折疊別法按制成線組合,觀察整體效果,對(duì)不平服、不合適之處可再次修改,直至滿意為止,如圖3-27(1)所示。(2)樣板結(jié)構(gòu):將衣身展開成平面,圓順袖窿、領(lǐng)口、刀背線等各曲線,標(biāo)出對(duì)位記號(hào),修剪其縫份,做出本款的樣板結(jié)構(gòu),如圖3-27(2)所示。前側(cè)片前中片(1)整體效果(2)樣板結(jié)構(gòu)圖3-27 整理效果與展開048 │ 第四節(jié) 胸部皺褶立體造型 Threeˉdimensional Form of Chest Crease胸部皺褶表現(xiàn)形式一般有兩種:一是皺褶與省縫組合,二是皺
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