本書(shū)是中國(guó)歷代印風(fēng)系列之一。展示了清初的印風(fēng),收錄了一千多方印章圖譜,并以時(shí)間為序排列,從中可看到清初豐富多變的文字形體、體量和復(fù)雜各異的形制;也可以看到清初各流派不同印風(fēng)的代表作品。本書(shū)以期成為篆刻家和篆刻愛(ài)好者們有價(jià)值的藝術(shù)資料和學(xué)習(xí)范本。
《中國(guó)歷代印風(fēng)系列》的收集,囊括了從商代至近世的歷代印章,從印譜的分類上則可以說(shuō)是諸類印譜的綜合。我們知道由于印章本身所具有的內(nèi)涵,編輯印譜的動(dòng)機(jī)并非出于相同的立場(chǎng)。例如60年代羅福頤先生集輯《古璽匯編》就主要出自考古學(xué)的立場(chǎng)與之不同,《中國(guó)歷代印風(fēng)系列》雖然必須借鑒和運(yùn)用考古學(xué)、歷史學(xué)對(duì)印章的研究成果,但由于著眼于“印風(fēng)”——即印章的藝術(shù)風(fēng)格,因此它的視角主要是從藝術(shù)學(xué)的立場(chǎng)出發(fā)的! ≡谠暗膶(shí)用璽印分類中,我們注意到了兩條必不可少的線索。一是時(shí)代順序之線索,二是藝術(shù)形式之線索。尤其值得重視的是造成諸種實(shí)用印章所具有的藝術(shù)形式的因素,如印章用途、印章形制、印章制度;入印的文字差異、地域的差異;印材的差異及不同的刻制方法等等,所有這些都決定著印章藝術(shù)形式的不同,決定著印章藝術(shù)風(fēng)格的變異。并且因這兩條主線索與諸多決定形式美的因素交叉影響,形成了實(shí)用印章豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。為此,如何以藝術(shù)形式來(lái)確定藝術(shù)風(fēng)格的分類成為我們工作的重要課題! ⊥瑯,欲清理元、明、清以來(lái)流派篆刻藝術(shù)的各種風(fēng)格類型,也并非一件簡(jiǎn)單的事。首要的事情是確定代表作家和他們的代表作品,因此必須拂去時(shí)代塵埃的覆蓋,做一番去偽存真的考辨。關(guān)于印人的流派歸屬與界定、印風(fēng)的形成與變化,都需要史料和印作圖版的支撐,尤其對(duì)于那些流派篆刻藝術(shù)史L模糊不清的問(wèn)題更是如此。鑒于《中國(guó)歷代印風(fēng)系列》的特殊視角和分類方法,我們希望在其編輯過(guò)程中對(duì)現(xiàn)存的許多問(wèn)題有所清理并取得研究上的突破,以使人們對(duì)各時(shí)期印人、流派的印風(fēng)有一明晰的認(rèn)識(shí)。出于對(duì)歷史上印章文化的全面觀照,《中國(guó)歷代印風(fēng)系列》還十分注意民間用印的收集和整理,諸如歷代印匋、元代押印、以及明清青花瓷器押印等等。以使讀者。廠解歷代印章發(fā)展中的另外一側(cè)! 「叛灾吨袊(guó)歷代印風(fēng)系列》是以藝術(shù)風(fēng)格的分類展現(xiàn)于讀者面前的。因此我們期望其不僅對(duì)研究篆刻藝術(shù)的專家來(lái)說(shuō)是一套有價(jià)值的史料圖譜,也期望其成為篆刻家和篆刻愛(ài)好者們有價(jià)值的藝術(shù)資料和學(xué)習(xí)范本。從中既可看到各時(shí)代、各流派不同印風(fēng)的代表作品,了解印風(fēng)的形成與盛衰,也可以看到流派的承遞與篆刻家的成長(zhǎng)之路。
凡例中國(guó)歷代印風(fēng)總序清初的印壇及印風(fēng)圖版胡正言周亮工文士英吳晉(平子)丁良卯江□臣洪舁顧聽(tīng)許容童昌齡張?jiān)谛亮指扌煺婺靖饾撋蚴篮皖欆咛毡厅S呂王睿章丁元公徐寅諸葛祚諸葛紀(jì)諸葛恭俞廷諤吳先聲陳瑤典聶際成程大年錢(qián)楨王玉如釋篆玉袁三俊徐堅(jiān)俞庭槐項(xiàng)懷述唐材黃孝錫張弘牧陳煉陸費(fèi)墀項(xiàng)道瑋