《布衣與簪裾:科舉下的徐渭董其昌畫風(fēng)》從明代科舉出發(fā)通過八股文寫作對文人思維方式的塑造以及科舉銓選造成的布衣與簪裾身份的不同考察科舉考試對徐渭、董其昌繪畫風(fēng)格的影響。徐渭和董其昌作為科舉考試的失敗者或成功者他們不同的繪畫風(fēng)格反映出科舉考試和八股文寫作對文人藝術(shù)創(chuàng)作的影響。在他們身上歷史通過社會現(xiàn)實(shí)的境遇而產(chǎn)生影響。《布衣與簪裾:科舉下的徐渭董其昌畫風(fēng)》通過徐渭和董其昌繪畫的對比研究旨在揭示由藝術(shù)意志、藝術(shù)家意志和社會意志的相互作用、影響所構(gòu)建的藝術(shù)史奇觀。
孫明道,河南唐河人北京師范大學(xué)中文系、中國藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)學(xué)系畢業(yè)美術(shù)學(xué)博士中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)》雜志副編審。從事中國藝術(shù)史、藝術(shù)理論研究和繪畫創(chuàng)作。
導(dǎo)論布衣與簪裾
一布衣、簪裾與科舉制度
二百年來關(guān)于徐渭和董其昌的研究
三藝術(shù)家宿命問題的討論
四徐渭、董其昌的社會身份與藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)同
五本書的研究和內(nèi)容結(jié)構(gòu)
第一章文人之畫與非文人之畫
第一節(jié)從文人之文到文人之畫
一科舉對董其昌思維模式的影響
二從技法到原理
三“法”、“機(jī)”、“仿”、“變”
四精英文人的品味
五八股文式的繪畫
第二節(jié)文人的非文人之畫
一失意文人的功利之想
導(dǎo)論布衣與簪裾
一布衣、簪裾與科舉制度
二百年來關(guān)于徐渭和董其昌的研究
三藝術(shù)家宿命問題的討論
四徐渭、董其昌的社會身份與藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)同
五本書的研究和內(nèi)容結(jié)構(gòu)
第一章文人之畫與非文人之畫
第一節(jié)從文人之文到文人之畫
一科舉對董其昌思維模式的影響
二從技法到原理
三“法”、“機(jī)”、“仿”、“變”
四精英文人的品味
五八股文式的繪畫
第二節(jié)文人的非文人之畫
一失意文人的功利之想
二老來杜撰的自由花神
三民間傳統(tǒng)的延續(xù)發(fā)展
四文入畫論的理論推演
五兩種審美品味的矛盾
第二章頹放與經(jīng)營
第一節(jié)徐渭頹放的筆意
一頹放的人生與草書入畫
二一筆而成的行筆連屬和氣脈通連的布局安排
三遲澀中的放縱與對草率筆法的超越
四粗莽求筆與水墨合奏
五結(jié)構(gòu)節(jié)奏與筆歌墨舞
六文人繪畫的內(nèi)部沖突
第二節(jié)董其昌各有門庭的位置皴法
一八股文家的思維與對古代繪畫的分析批判綜合
二以黃公望皴法為核心的兼并宋元
三對倪瓚皴法位置的借鑒與改造
四勢的經(jīng)營
五藝術(shù)史的藝術(shù)與風(fēng)格收集者的興趣
六文入畫的規(guī)范化
第三章熱鬧的詩意與冷靜的格調(diào)
第一節(jié)徐渭繪畫的社會化與熱鬧意境
一現(xiàn)實(shí)功利與自我傾訴
二以畫代耕和唐官繡被式的百花圖
三以畫交游與繪畫多重意義功能的賦予
四徐渭繪畫發(fā)生的環(huán)境
五熱鬧意境
第二節(jié)董其昌繪畫的功能衰退與意義縮減
一《葑涇訪古》與《燕吳八景》
二功能衰退與形式加強(qiáng)
三詩意和意義的消減
四圖畫充盈時代的文人格調(diào)
五沒有藝術(shù)家的藝術(shù)
第四章社會選擇和風(fēng)格扮演
第一節(jié)作為社會選擇的科舉制度
一科舉考試與董其昌、徐渭的保守書風(fēng)
二徐渭的久困場屋與董其昌的早得科第
三徐渭的一意頹放與董其昌的人生經(jīng)營
第二節(jié)從扮演傳記到扮演風(fēng)格
一藝術(shù)家被動或主動地置于歷史
二歷史提供的傳記與風(fēng)格的劇本
三傳記扮演與風(fēng)格扮演
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
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