這部作品不像一般的小說那樣，只是一個(gè)故事，只要情節(jié)線索清晰，故事有頭有尾，推進(jìn)合情合理，語言生動活潑就可以了，它是在此基礎(chǔ)上還融進(jìn)了很多別的東西。內(nèi)容也就遠(yuǎn)為豐富得多，復(fù)雜得多。
　　長篇小說首先是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)， 《最后的巫歌》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，敘事周密，在時(shí)問跨度上，大體從上世紀(jì)三十年代，寫到八十年代，但給人感覺似乎寫了幾千年：空間上主要寫三個(gè)大峽谷里的人和事，通過戰(zhàn)爭將故事糾結(jié)延伸到日本島國。
　　方棋在重慶生活了二十多年，對三峽的神話與現(xiàn)實(shí)，地緣情況和文化傳統(tǒng)有較為深入的研究和理解，書中表現(xiàn)的大美大愛以及由此產(chǎn)生的藝術(shù)震撼力，我是很欣賞的。在中國歷史上，重慶曾經(jīng)是邊遠(yuǎn)的，被劉禹錫稱為“巴山蜀水凄涼地”的荒蠻之鄉(xiāng)，現(xiàn)在戰(zhàn)略地位卻不斷提高，越來越顯示出對國家政治經(jīng)濟(jì)的重要。在全球一體化的過程中，通過文學(xué)藝術(shù)展現(xiàn)其悠久獨(dú)特的歷史，在更高的層次上，找到城市的文化密碼和文化坐標(biāo)，是有積極意義的。依我看，這部作品的價(jià)值主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是它的文學(xué)欣賞價(jià)值；二是它民俗文化價(jià)值。
　　從文學(xué)價(jià)值來說，它有三點(diǎn)值得注意：一是它追求的史詩品格，寫出了一部三峽史詩；二是它的神話意識，作者把族群記憶寫進(jìn)了作品；三是它的個(gè)人印記．獨(dú)特的表現(xiàn)手段和內(nèi)容，體現(xiàn)出作家強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性特色。