當(dāng)代作家群體為何如此口碑不好?他們是如何變成這個樣子的?
如果要對這個問題進(jìn)行深入探究,關(guān)注點(diǎn)自然要落在1949年以來“極左”政治所推行的思想改造這一歷史現(xiàn)象上。
孟繁華就此總結(jié)說:“自50年代初期始,檢討之聲不絕于耳,思想能力的喪失是20世紀(jì)下半葉知識界最令人震驚的景觀。”
賀雄飛說:“縱觀中國五千年文明史,文人歷來是統(tǒng)治者的工具,得意的往往是御用文人。尤其在20世紀(jì)下半葉,反思?xì)v次重大歷史事件中,中國文人的表演,我們不難驚醒地發(fā)現(xiàn):中國文人是一群缺鈣的軟體動物”。
事實(shí)表明,這個群體在歷史轉(zhuǎn)型的大考驗(yàn)中交出了一份令人困惑、失望以致絕望的答卷。從當(dāng)事人的眾多事后回憶和“懺悔”的文字來看,在當(dāng)年的“改造——檢討”運(yùn)動中,確有那么多的人是真誠的,真誠到堅貞不渝,至死不悔。當(dāng)然,“假誠”的自然也有,但卻少之又少,且大概都深埋于泥土里,以致不知道還能不能重見天日。但不論真誠與“假誠”,作為一個龐大的群體,在持續(xù)的思想改造后,他們基本放棄和喪失了獨(dú)立思考以及擔(dān)當(dāng)社會良知的使命,甚至欣然成為委身于權(quán)力的工具和“文奴”,扮演著“幫忙”、“幫閑”及“幫兇”的角色。因此,道德失范、人格墮落、價值迷失等現(xiàn)象演化為作家們的生存常態(tài),與整個社會一起進(jìn)入一種欺人與自欺、整人與被整的模式中,并一直延續(xù)和潛伏下來。既如此,這其中有一些關(guān)鍵問題就需要提起注意,即“五四”以來形成的雖不算多卻也不算少的現(xiàn)代文人群體,在1949年后思想改造的大環(huán)境中是如何生活、思考和工作的?
他們在檢討交心時的思想感情是怎樣的?
他們的檢討是如何影響到文學(xué)的?
導(dǎo)致他們檢討并最終完成思想轉(zhuǎn)變的深層原因究竟是什么?
這都是學(xué)界需要也應(yīng)該做出回答的。
◎當(dāng)代作家群體為何如此口碑不好?他們是如何變成這個樣子的? ◎他們在檢討交心時的思想感情是怎樣的? 他們的檢討是如何影響到文學(xué)的? 導(dǎo)致他們檢討并最終完成思想轉(zhuǎn)變的深層原因究竟是什么? 這都是學(xué)界需要也應(yīng)該做出回答的。
商昌寶(1973~),男,吉林敦化人。1996年畢業(yè)后留校任職于延邊大學(xué)多年,2005年考取南開大學(xué)攻讀博士學(xué)位,師從學(xué)者李新宇教授,2008年獲得博士學(xué)位后任職于天津師范大學(xué)文學(xué)院。曾先后在《二十一世紀(jì)》、《魯迅研究月刊》、《文藝評論》、《揚(yáng)子江評論》、《粵海風(fēng)》等刊物發(fā)表論文30余篇。
導(dǎo)言
一、選題的緣起與意義
二、本課題研究的歷史與現(xiàn)狀
三、本文的目標(biāo)、思路及方法
第一章 檢討:特殊時代的文化現(xiàn)象
一、檢討的內(nèi)涵與溯源
二、思想改造與檢討浪潮
三、檢討的文化意蘊(yùn)
四、檢討書的主要特征
第二章 “反動作家”:在檢討中退場
第一節(jié) 朱光潛:思想的折戟與學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)向
一、時運(yùn)不齊:檢討之先河
二、命途多舛:向“人民”投降
三、退卻中的“防守”
第二節(jié) 沈從文:在沉默中“謙退”
導(dǎo)言
一、選題的緣起與意義
二、本課題研究的歷史與現(xiàn)狀
三、本文的目標(biāo)、思路及方法
第一章 檢討:特殊時代的文化現(xiàn)象
一、檢討的內(nèi)涵與溯源
二、思想改造與檢討浪潮
三、檢討的文化意蘊(yùn)
四、檢討書的主要特征
第二章 “反動作家”:在檢討中退場
第一節(jié) 朱光潛:思想的折戟與學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)向
一、時運(yùn)不齊:檢討之先河
二、命途多舛:向“人民”投降
三、退卻中的“防守”
第二節(jié) 沈從文:在沉默中“謙退”
一、“雨未來,風(fēng)滿樓”
二、轉(zhuǎn)行:被動中的主動選擇
三、在沉默中檢討
四、經(jīng)受住實(shí)踐檢驗(yàn)
第三節(jié) 蕭乾:兩棲思想的重創(chuàng)
一、歸來的“未帶地圖的旅人”
二、十字路口的選擇
三、“帶上地圖的旅人”
四、在“陽謀”中被流放
第三章 “進(jìn)步作家”:在檢討中轉(zhuǎn)化
第一節(jié) 巴金:在主動與被動之間轉(zhuǎn)向
一、生活的轉(zhuǎn)變
二、欣然接受改造
三、在頌歌與遵命文學(xué)中
四、說真話與補(bǔ)寫檢討
第二節(jié) 老舍:在積極緊跟中迷失自我
一、并非艱難的選擇
二、思想轉(zhuǎn)變的必然
三、順應(yīng)時勢,自覺檢討
四、“做的”比“說的”好
第三節(jié) 曹禺:“攝魂者”的舞臺人生
一、新、舊角色的轉(zhuǎn)變
二、漸入戲境
三、戲我兩忘
第四章 國統(tǒng)區(qū)左翼作家:在適應(yīng)與不適應(yīng)中檢討
第一節(jié) 夏衍:在“惑”與“不惑”之間
一、在“左”與“右”的漩渦中
二、“足以為訓(xùn)”三、在“未死”與“方生”間
第二節(jié) 茅盾:尷尬人的尷尬境遇
一、尷尬的角色
二、尷尬的遭遇
三、評論、創(chuàng)作兩尷尬
第三節(jié) 胡風(fēng):“誤入歧途”與悲愴之旅
一、在被動與主動之間確定角色
二、在“兩條戰(zhàn)線”中艱難邁進(jìn)
三、退卻:“有所為,有所不為”
四、自我批判與暴力清場
第五章 解放區(qū)作家:反復(fù)檢討為哪般
第一節(jié) 丁玲:由高峰跌入低谷
一、從兩種心境中走來
二、兩種角色的傾情演繹
三、在個性與黨性的兩難中
第二節(jié) 趙樹理:“方向作家”的受挫
一、趙樹理與“趙樹理方向”
二、問題的根源
三、找不到方向的“方向作家”
四、守不住的“農(nóng)民啟蒙”