“勃拉姆斯和圓舞曲：設(shè)計(jì)精美的封面上出現(xiàn)的這兩個(gè)詞似乎在驚愕中互相瞪著對(duì)方。嚴(yán)肅沉靜的勃拉姆斯……是圓舞曲作曲家?個(gè)中奧秘就是一個(gè)名字：維也納。這個(gè)帝國(guó)首府激勵(lì)過(guò)貝多芬，如果不是去跳舞，至少寫了舞曲音樂(lè)；他給舒曼以靈感，創(chuàng)作了“維也納狂歡節(jié)”；而且他可能曾經(jīng)誘惑過(guò)巴赫，以至于他犯下了用輕浮的*拍子寫音樂(lè)的罪。勃拉姆斯生活在維也納的歲月在他的圓舞曲中結(jié)出了果實(shí)一一異常甜美的果實(shí)。奧地利那令人心醉神迷、精力旺盛的空氣，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間，注定要在他敏感的個(gè)性中留下印記，這些圓舞曲就是見(jiàn)證……多么令人愉悅、愜意的聲音!……它們充滿了出人意料的簡(jiǎn)樸和清新。這16首圓舞曲完全樸實(shí)無(wú)華：它們都是短小的，沒(méi)有引子和尾聲。每一首圓舞曲都有不同的性格，有些接近于輕快的維也納圓舞曲風(fēng)格，許多首更像是舞步較凝重的‘連德勒’舞曲。同時(shí)，常常聽(tīng)得出遠(yuǎn)處有舒伯特與舒曼的余韻。接近這本曲集的最后部分，人們聽(tīng)到一種引人注意的音響：開(kāi)始是悄悄的，幾乎像試探，接著就越來(lái)越明確和絢麗——毫無(wú)疑問(wèn)，我們已踏上了匈牙利的土地……在音樂(lè)語(yǔ)言的精致方面，這些曲子總的說(shuō)肯定屬于技巧高超的作品之列，雖然人們不會(huì)關(guān)注這些技巧，然而它們對(duì)聽(tīng)眾造成的吸引力卻是不可抗拒的。勃拉姆斯的圓舞曲并不給演奏者造成任何壓力，也不需要精湛的技術(shù)，不過(guò)它們確實(shí)要求演奏者有音樂(lè)洞察力……”