中國古代的女性詩歌創(chuàng)作，從《詩經(jīng)》開始便顯示出真淳而深摯的抒情特質(zhì)。盡管長期被男性主流文壇邊緣化，但女性從未中斷詩歌寫作的傳統(tǒng)。尤其自明末以來，女性詩詞創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁興局面，作家與作品數(shù)量皆遠(yuǎn)超前朝，而整體的藝術(shù)水準(zhǔn)之高，亦堪稱空前。
本書選取了先秦到民國時期極具影響力的女詩人及其代表作進(jìn)行研究。一方面從史的角度出發(fā)，勾勒出中國古代、近代女性詩歌的總體發(fā)展脈絡(luò)，全面展現(xiàn)各個時期的不同成就與審美歸趣；一方面從具體創(chuàng)作入手，力圖還原中國古代、近代女性詩歌創(chuàng)作內(nèi)容的豐富性與藝術(shù)風(fēng)貌的多樣性，以此凸顯女詩人們卓異的才情與濃厚的文學(xué)熱情，為當(dāng)今文學(xué)史上失去聲音的古代、近代女詩人找到應(yīng)有的位置，也為未來的女性文學(xué)研究打開一扇新的窗口。
趙雪沛【著】【中國】【現(xiàn)當(dāng)代】
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首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。主要學(xué)術(shù)方向?yàn)樗卧~研究、明清女性詞研究。著有《女詞人徐燦生卒年及晚年生活考辨》《清疏曠放的林下風(fēng)致——明宗室女詞人朱仲楣詞初探》《論宋詞繪影繪聲的藝術(shù)》《明末清初的女性題畫詞》等。
孫曉婭【著】【中國】【現(xiàn)當(dāng)代】
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孫曉婭，女，文學(xué)博士，教授，長城學(xué)者，首都師范大學(xué)中國詩歌研究中心副主任，博士生導(dǎo)師，中國詩歌學(xué)會理事，中華吟誦協(xié)會理事�！吨袊姼柩芯縿討B(tài)》執(zhí)行主編，加拿大《環(huán)球華報》副刊《新詩潮》副主編。出版學(xué)術(shù)專著《跋涉的夢游者——牛漢詩歌研究》《讀懂徐志摩》《新世紀(jì)詩歌現(xiàn)場研究》。編撰《中國新詩研究論文索引（2000-2009）》《彼岸之觀——跨語際詩歌交流》，主編《中國新詩百年大典》（第7卷）、《新世紀(jì)十年散文詩選》《牛漢的詩》《詩歌十二使徒》《內(nèi)外之間:新詩研究的問題與方法》等。
黃怒波【主編】【中國】【現(xiàn)當(dāng)代】
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黃怒波，筆名駱英，北京大學(xué)文學(xué)博士。北京大學(xué)中國詩歌研究院常務(wù)副院長，曾任中國詩歌學(xué)會會長，中國作家協(xié)會會員。丹曾文化總策劃。出版詩集、散文集13部，并被翻譯成9種語言出版。
目 錄
導(dǎo)論：中國女性詩歌的流變及經(jīng)典化歷程 .................................1
第一章 從先秦到南北朝：初試啼聲 ........................................1
第一節(jié) 先秦的歌唱：《詩經(jīng)》中的女性詩歌創(chuàng)作 .....................2
第二節(jié) 卓文君與蔡琰：兩漢的深情與悲音 ............................ 11
第三節(jié) 魏晉南北朝民歌：民間女子的愛戀悲歡 ..................... 18
第二章 唐五代：女性詩人群體的興起 ................................... 25
第一節(jié) 以上官婉兒為代表的宮廷女詩人 .............................. 26
第二節(jié) 以李冶、魚玄機(jī)、薛濤為代表的女冠和歌伎詩人 ....... 35
第三節(jié) 以黃崇嘏為代表的閨秀詩人 ...................................... 44
第四節(jié) 唐五代：女性詩歌創(chuàng)作走向成熟的關(guān)鍵期 .................. 48
第三章 宋元女詞人的崛起 .................................................... 57
第一節(jié) 俯視巾幗、壓倒須眉的李清照 .................................. 59
第二節(jié) “斷腸”女詞人朱淑真 ............................................... 74
第三節(jié) 以徐君寶妻為代表的宋末愛國女詞人 ........................ 83
第四節(jié) 元代最優(yōu)秀的女詞人張玉娘 ...................................... 89
第四章 明代：女性詩詞創(chuàng)作漸趨繁盛的肇端 ......................... 99
第一節(jié) 以吳江沈氏母女為代表的閨秀作家 .......................... 100
第二節(jié) 以王微、李因?yàn)榇淼拿嗽娙?............................. 124
第五章 清初：黃金時代的正式開始 .................................... 145
第一節(jié) 易代之際的優(yōu)秀女詞人：徐燦與顧貞立 ................... 146
第二節(jié) 蕉園七子：清初女性詩社的代表 ............................. 166
第六章 清中葉：女性詩詞創(chuàng)作的鼎盛期（上） ................... 189
第一節(jié) 以席佩蘭為首的隨園女弟子群 ................................. 190
第二節(jié) 姐妹詞人：孫云鳳與孫云鶴 .................................... 216
第三節(jié) 莊盤珠《秋水軒集》：盛世里的纏綿哀音 ................ 239
第七章 清中葉：女性詩詞創(chuàng)作的鼎盛期（下） ................... 259
第一節(jié) 關(guān)锳與趙我佩：浙派美學(xué)的繼承者 .......................... 260
第二節(jié) 清代女詞人雙璧：吳藻與顧春 ................................. 284
第八章 從晚清到民國：最后的輝煌 .................................... 331
第一節(jié) “休言女子非英物”：鑒湖女俠秋瑾 .......................... 332
第二節(jié) “近代女詞人第一”：呂碧城 .................................... 344
第九章 “現(xiàn)代李清照”沈祖棻及其《涉江詞》 ..................... 369
第一節(jié) 相思與家國：《涉江詞》的兩大重要主題 ................. 371
第二節(jié) 追蹤兩宋、清新婉雅的《涉江詞》 .......................... 385
后 記 ................................................................................. 403
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