本書對新時期以來國產(chǎn)類型電影“美術(shù)創(chuàng)作”進(jìn)行了較為系統(tǒng)、全面的研究。選取古裝武俠片魔幻片、喜劇片、小妞電影、青春片、犯罪片、西部片、戰(zhàn)爭片等優(yōu)秀類型案例，從理論與實(shí)踐的雙重視角對其電影美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了全面的分析梳理，歸納總結(jié)出不同國產(chǎn)類型美術(shù)創(chuàng)作中獨(dú)具特色的形式風(fēng)格、視覺特征、造型思維、造型方法等。對類型電影美術(shù)創(chuàng)作的共同視覺規(guī)律、創(chuàng)作趨勢進(jìn)行提煉總結(jié)，亦對當(dāng)下類型電影美術(shù)創(chuàng)作的問題與瓶頸提出應(yīng)對策略，以期對未來國產(chǎn)類型電影美術(shù)的發(fā)展形成具有實(shí)踐參考價(jià)值的借鑒意義。
緒論
第一節(jié) 研究背景及意義
第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
第三節(jié) 選題構(gòu)思
一、題目闡釋
二、研究內(nèi)容
三、研究方法
四、研究特色
第一章 類型電影與國產(chǎn)類型電影
第一節(jié) 類型電影概念辨析
一、類型電影定義
二、類型電影特征
第二節(jié) 國產(chǎn)類型電影發(fā)展概況
第三節(jié) 國產(chǎn)類型電影分類現(xiàn)狀
第二章 類型電影的美術(shù)設(shè)計(jì)
第一節(jié) 電影美術(shù)與類型“視覺慣例
第二節(jié) 國產(chǎn)類型電影美術(shù)創(chuàng)作概況
第三節(jié) 類型及案例樣片的判斷選擇
一、判斷標(biāo)準(zhǔn)
二、所選類型
第三章 國產(chǎn)類型電影美術(shù)創(chuàng)作的”視覺形態(tài)
第一節(jié) “東方奇觀”：古裝武俠片/魔幻片的美術(shù)設(shè)計(jì)
一、抽象中國：“寫意性”的美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)
二、景觀凸顯：宏大的空間與華美的造型
三、融畫入影：傳統(tǒng)美學(xué)精髓的提煉彰顯
四、融匯并存：傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美的二水分流
小結(jié)
第二節(jié) 后現(xiàn)代的“視覺狂歡”：喜劇片的美術(shù)設(shè)計(jì)
一、弱化現(xiàn)實(shí)：“假定性”的場景與造型風(fēng)格
二、拼貼雜糅：后現(xiàn)代藝術(shù)手法的混搭運(yùn)用
三、夸張飽和：設(shè)計(jì)的信息過剩與用力過猛
小結(jié)
第三節(jié) “時尚精致與視覺至上”：小妞電影的美術(shù)設(shè)計(jì)
一、“真空”愛情：現(xiàn)代都市的空間營造
二、唯美明快：時尚元素的大量涌入
三、霓裳麗影：唯美服飾與年輕身體
小結(jié)
第四章 國產(chǎn)類型電影美術(shù)創(chuàng)作整體趨勢
第一節(jié) “奇觀化”的類型視覺審美趨勢
第二節(jié) “表現(xiàn)性”的類型美學(xué)風(fēng)格轉(zhuǎn)向
第三節(jié) “多元化”的類型創(chuàng)作思維形式
第四節(jié) “視效性”的類型美術(shù)制作轉(zhuǎn)向
第五章 國產(chǎn)類型電影美術(shù)創(chuàng)作策略
第一節(jié) 傳承：立足本土文化資源的類型美術(shù)探索
第二節(jié) 融合：“多元化”類型視覺經(jīng)驗(yàn)的融會貫通
第三節(jié) 平衡：類型視覺交融互鑒中的“尺度規(guī)范”
第四節(jié) 前行：類型視覺“慣例”與“創(chuàng)新”間的思考
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
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