廣陵琴派自清初由徐常遇、徐祺等琴家創(chuàng)立以后，不斷在發(fā)展中吸收各派之長，逐漸形成一個風格獨具、影響廣泛的古琴流派。廣陵派在三百多年的發(fā)展過程中，人才輩出，歷代都有技藝高超的傳人涌現(xiàn)。廣陵琴家一脈相承地保持了自身固有的特色，以清幽、恬雅、舒暢、灑脫作為琴曲演奏的美學標準，注意內(nèi)容和感情的表現(xiàn)，節(jié)奏跌宕多變，指法細膩靈活，取音柔和委婉。這些歷代優(yōu)秀的廣陵琴人，不僅善于演奏，還勤于琴學的研究和傳承，編著有琴譜二十余部。其中，流傳廣泛、影響深遠的琴譜有五部，被稱為“廣陵五大琴譜”。按刊刻面世的先后順序分別為：《澄鑒堂琴譜》《五知齋琴譜》《自遠堂琴譜》《蕉庵琴譜》《枯木禪琴譜》。在廣陵琴派的五大琴譜中，收錄了不同流派的諸多優(yōu)秀琴曲。在傳承過程中，廣陵派的優(yōu)秀琴人能根據(jù)自己對傳統(tǒng)琴曲的理解和個性化表現(xiàn)的需要，進行創(chuàng)造性的發(fā)展，從而使廣陵派產(chǎn)生了不少體現(xiàn)本派特色的曲目及傳譜。其中《樵歌》《漁歌》《墨子悲絲》《佩蘭》號稱“廣陵派四大名曲”。其他經(jīng)典名曲如《梅花三弄》《平沙落雁》《龍翔操》《山居吟》《漁樵問答》《梧葉舞秋風》等，也都是廣陵派極具鮮明演奏風格的代表曲目。為方便古琴愛好者研究、學習廣陵派琴曲，特編輯出版《廣陵琴派經(jīng)典名曲匯編》，從廣陵派五大琴譜中精選出十首經(jīng)典琴曲的不同譜本，匯聚一冊，既方便愛好者了解廣陵琴曲的源頭和流變，又有利于比較、參考、研習。同時，如此全面地把廣陵派的經(jīng)典琴曲匯集于一書，還具有較高的收藏價值。