去年夏天，新蕾出版社紀秀榮社長偕資深編輯、《童話王國》雜志主編焦婭楠女士從天津?qū)３虂砭�，和我共同探討、論證出版一套&"中國當(dāng)代童話名家自選集&"的必要性和可能性。我當(dāng)然十分贊賞新蕾社領(lǐng)導(dǎo)的不凡眼光和魄力，表示誠摯支持這項出版工程。經(jīng)過出版方一年多的辛勤努力，現(xiàn)十位童話名作家的&"自選&"書稿已基本編定、付梓。作為一名兒童文學(xué)老人、童話愛好者和研究者，此時此刻我的心情十分興奮，愿借機隨談幾點想法——
　　眾所周知，在兒童文學(xué)大花園里，童話是一朵特別明麗耀目的奇葩。一位我尊敬的已故老童話家曾對我說過，從采種意義上講，童話稱得上是最富兒童文學(xué)特征的文學(xué)樣式。此論我深以為然。以豐富。美妙的想象和奇特綺麗的幻想編織而成的童話故事，不僅是少年兒童特別喜愛的精神食糧，也一向為保有一顆童心的成人讀者所青睞。確實，真正優(yōu)秀的童話作品往往是老少成宜的。一篇精彩的童話佳作，人們幼時讀了就會銘記在心、受用一生。許多童話精品，無論其動人的故事情節(jié)、優(yōu)美的語言、栩栩如生的人物形象，還是其超拔新奇的想象和幻想、作品美妙的意境和濃郁深邃的理趣詩意，都具有一種將大小讀者的心緊緊吸引住的奇異魅力。因此，文學(xué)史家和批評家常常把童話的發(fā)展狀況及其達到的總體水準，作為衡量和評判一個國家和地區(qū)兒童文學(xué)成就的重要依據(jù)。
　　不久前我在南方一個全國性兒童詩論壇上這樣論說兒童詩：&"童詩是童眼看萬物。／童詩是童心映世界。／童眼、童心，有如清晨草葉上的露珠，晶瑩、澄澈、透明、無瑕，不合、更不容一絲雜質(zhì)。／童詩是天籟之音，與世俗功利無緣。／童詩的旗幟上，大書真、善、美三個大字，輻射出奇異的美的七色光……&"（載拙論集《鼓吹與評說》中《童詩之樹常青》一文，安徽少年兒童出版社2010年9月版）我想這里說的&"童詩&"若置換成&"童話&"，大體也是適合甚至是貼切的。不錯，童話這個特殊文學(xué)品種，饒具詩的特質(zhì)。童話這種童心屬性和它的詩的特質(zhì)，決定了真正意義上的童話，是最具普世意義的一個文學(xué)品種。因此，我國童話作家應(yīng)該十分明確自己的創(chuàng)作不僅獻給本國、本地區(qū)少年兒童，也應(yīng)當(dāng)并能夠服務(wù)于五大洲各民族不同膚色的所有未成年讀者。我們過去在狹隘理解&"幻想與現(xiàn)實結(jié)合&"童話創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生過一批和特殊時政貼得很近很緊、甚至圖解政治盼童話，我本人也曾肯定和贊揚過這類作品，現(xiàn)已深悟到這是一種認識上的偏差和失誤。今天我想強調(diào)的是，童話就是童話，它不能承受思想乃至意識形態(tài)之重，它一般不承擔(dān)政治宣傳任務(wù)。即使批評兒童缺點的諷刺性童話，字里行間也應(yīng)充滿關(guān)愛之情，這種&"情&"，是訴諸感、性的，溫婉的，柔軟的。
　　一哎，我這篇。&"總序&"未免太過松散，現(xiàn)在該簡說一下呈現(xiàn)在讀者諸君面前的這套&"童話名家自選集&"叢書了。收入本叢書的十位童話名家以年齒為序是：任溶溶，葛翠琳，孫幼軍，金波，張秋生，葛冰，周銳，冰波，湯素蘭，王一梅。
　　這十位曾多次榮膺全國大獎的童話名家，大體涵蓋并代表了當(dāng)下我國老中青三代童話作家的實力雄厚的創(chuàng)作陣容。其中任溶溶、葛翠琳、孫幼軍三位，其成名作和代表作都問世于建國后&"十七年&"，而任溶溶同時還是一位成就卓著的翻譯家和詩人。他們各具鮮明個性、不同風(fēng)格的童話作品，顯示了作家們各自獨特的藝術(shù)追求。張秋生、金波原先均為享有盛譽的著名詩人，自20世紀八九十年代始，他們的創(chuàng)作先后向童話傾斜，寫出了大量富有詩意的優(yōu)質(zhì)童話，張秋生的&"小巴掌童話&"業(yè)已臻為知名&"品牌&"；金波的童話近年頻頻出現(xiàn)于大獎金榜。其余五位作家中，以葛冰最為年長，但卻比小他十二歲和八歲的冰波、周銳出道都略晚，他三十六歲開始發(fā)表作品，屬&"大器晚成&"。葛冰在童話和小說創(chuàng)作上都取得了不凡成就，其童話以《小糊涂神兒》、《藍皮鼠和大臉貓》最為著名，曾被改編為成長系列動畫片。周銳和冰波在20世紀70年代末、80年代初開始發(fā)表作品；周銳也偶寫小說，冰波則專攻童話，兩人藝術(shù)風(fēng)格迥異，前者自始至終重奇特構(gòu)思、作品基調(diào)偏于詼諧幽默，后者早期以寫優(yōu)美的抒情童話著稱于世，大約從四十歲前_后開始嘗試各種題材和風(fēng)格、為各個年齡階段的孩子創(chuàng)作童話，都取得了驕人成績。湯素蘭和王一梅均為當(dāng)下最活躍的實力派童話女作家，湯素蘭屬于&"60后&"，二十一歲開始發(fā)表作品，有評論家稱她的童話&"文字透著一種精致而又清麗的典雅，它們像一些圓潤美麗的珠子，穿起了作家筆下那個豐饒的童年想象世界。她就用她的這些文字，編成了一雙送給童年的飛翔的翅膀。&"王一梅為&"70后&"作家，她從20世紀90年代開始創(chuàng)作，十年前發(fā)表的優(yōu)秀短篇童話《書本里的媽蟻》一炮打響、榮獲中國作家協(xié)會全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎，使她名揚四海；之后陸續(xù)創(chuàng)作、出版了《鼴鼠的月亮河》、《第十二只骷計蝶》、《木偶的森林》等榮獲各項犬獎的童話佳作，顯示出旺盛的創(chuàng)作勢頭。
　　當(dāng)然，國內(nèi)童話名家遠不止上述十位，只是由于名額所限，暫時未能納入這套&"自選集&"叢書。按規(guī)定體例，入選這套叢書的都是健在作家。在本叢書選編過程中，我們特別緬懷已經(jīng)先后離開我們的前輩童話作家，如葉圣陶、張?zhí)煲�、陳伯吹、賀宜、嚴文井、金近、葉君健、郭風(fēng)、包蕾、吳夢起、洪汛濤、梅志等。他們?yōu)殚_創(chuàng)、發(fā)展我國現(xiàn)當(dāng)代童話事業(yè)付出了畢生心血。他們的許多童話珍品，豐富了我國童話和整個兒童文學(xué)寶庫。我們永遠尊敬這些先人前輩，正是他們彌足珍貴的創(chuàng)造性勞動，夯實和奠定了中國新童話前進的基礎(chǔ)。
　　現(xiàn)在讀者朋友們看到的這套&"童話名家自選集&"叢書，為童話和兒童文學(xué)研究者提供了一套寶貴的童話作品文本，而每本書里選入的優(yōu)秀作品，也是廣大青少年讀者可以直接閱讀欣賞的童話佳作。
　　魯迅在《且介亭雜文·看圖識字》中指出：&"孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用處，想到昆蟲的言語，他想飛上天空，他想潛入蟻穴。&"葉圣陶把兒童的擬人式的想象看作無上的美，看作未開拓的而又是最奇妙的世界，他寫童話，就是為了開拓這個最美妙的世界。他早在八十多年前在《文藝談》一文中這樣談到他創(chuàng)作童話的藝術(shù)淵源：&"兒童初入世界，一切于他們都是新鮮和奇異，他們必定有種種想象，和成人絕對不同的想象……星兒凝眸，可以為母親的頸飾；月兒微笑，可以為玩耍的圓球；清風(fēng)歌唱，娛人心魂；好花輕舞，招人做伴……這等都是想象，兒童所樂聞的。本來世界之大，人之渺小，賴有想象得以勇往而無懼怯。兒童于幼小時候就陶醉于想象的世界，一事一物都認為有內(nèi)在的生命，和自己有緊密的關(guān)聯(lián)的。&"由于葉老能夠觀察兒童內(nèi)在的生命，能夠永葆赤子之心，所以他的童話作品達到了&"極合自然，含有活力&"的境界。
　　希望以出版這套&"自選集&"叢書為契機，重溫先賢們的經(jīng)驗和教誨，進一步喚醒國人為億萬孩子精心制作&"童話國貨&"的自覺意識，呼喚童話的更多精品杰作，涌現(xiàn)出中國的格林和安徒生，使我國能夠在不遠的將來，驕傲地由童話大國躍升為真正的童話強國！這也應(yīng)當(dāng)是選編、出版這套自選集叢書的主要宗旨。
　　——讓我們熱切地期待著吧！
　　2010年11月15日夜，于北京南方莊寓所