自 序
2022 年上半年期間，除了在線上參加一些會(huì)議及瀏覽云上演出之外，我還經(jīng)常與老友黃惠民微信聊天。惠民是我的第一本著作《世界十大芭蕾舞劇欣賞》的責(zé)任編輯，當(dāng)時(shí)我初涉寫作領(lǐng)域，對(duì)出書(shū)這一工程一知半解，是惠民幫助了我。他的睿智和對(duì)出版行業(yè)特性的洞察力讓我受益匪淺，我們也因此終成摯友。后來(lái)三十余年時(shí)間里，我所出版的各種書(shū)稿均由他一手促成。
我在上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的是小提琴演奏專業(yè)，畢業(yè)后即進(jìn)入上海舞蹈學(xué)�！栋酌�女》劇組（上海芭蕾舞團(tuán)前身）管弦樂(lè)隊(duì)任演奏員。演奏芭蕾音樂(lè)成為我們每天的功課，同時(shí)也使我有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)領(lǐng)悟了芭蕾的歷史知識(shí)，欣賞了許多芭蕾作品。差不多就在此階段，我萌發(fā)了對(duì)中國(guó)芭蕾事業(yè)的濃厚興趣，并且時(shí)時(shí)與同團(tuán)工作的演員朱國(guó)良、蔡國(guó)英、林培興聚在一起討論《白毛女》《紅色娘子軍》后的中國(guó)芭蕾舞劇創(chuàng)作問(wèn)題。1981 年，為紀(jì)念魯迅先生誕辰 100周年，我們（作曲家金復(fù)載、奚其明后也加入）大膽地將魯迅的著作改編成三部獨(dú)立的芭蕾舞劇推出：《魂》（改編自《祝福》），《傷逝》（改編自《傷逝》），《阿 Q》（改編自《阿 Q 正傳》），當(dāng)時(shí)這俗稱為魯迅三部曲的舞劇上演后曾引起不小的反響，也讓我對(duì)芭蕾這一已有幾百年歷史的藝術(shù)到底應(yīng)該如何在更廣大的中國(guó)觀眾中進(jìn)行普及等問(wèn)題有了新的思考，并產(chǎn)生了著書(shū)的念頭。
幸運(yùn)的是，當(dāng)我把這個(gè)想法與剛在舞蹈家協(xié)會(huì)活動(dòng)中認(rèn)識(shí)不久的惠民披露后，得到了他的熱烈響應(yīng)，于是我們一起擬定了《世界十大芭蕾舞劇欣賞》的大綱及框架結(jié)構(gòu)，由我找資料執(zhí)筆撰寫。在此過(guò)程中，除了惠民的幫助外，我還得到了幾位現(xiàn)已故世的專家前輩譯文出版社資深編輯吳元坎先生、原中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)研究室主任史大里女士以及北京舞蹈學(xué)院芭蕾史學(xué)家朱立人教授等人的悉心指導(dǎo)，尤其讓我感動(dòng)的是，時(shí)任中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席的吳曉邦老師知道此事后，居然破例給我這個(gè)無(wú)名小輩的著作寫了熱情鼓勵(lì)的序！這一切都讓我終身受益，永遠(yuǎn)緬懷！
第一本關(guān)于芭蕾的書(shū)出版后，各方反響還不錯(cuò)，出版社又幾次重印。這就更激勵(lì)我繼續(xù)為介紹普及芭蕾知識(shí)出力。在之后的歲月里，我相繼寫出了《世界經(jīng)典芭蕾舞劇欣賞》《芭蕾·音樂(lè)劇經(jīng)典選讀》《芭蕾欣賞十八講》《你好，芭蕾！芭蕾欣賞入門讀物》等讀物，為中國(guó)芭蕾事業(yè)的發(fā)展作了一點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)。
1985 年春，我的任職有了變動(dòng)，從上海芭蕾舞團(tuán)樂(lè)隊(duì)被調(diào)至上海交響樂(lè)團(tuán)，盡管仍舊在樂(lè)團(tuán)，但身份卻已經(jīng)轉(zhuǎn)換成為管理樂(lè)團(tuán)的行政人員，時(shí)值 20 世紀(jì) 80 年代，改革開(kāi)放的大潮不可避免地影響著中國(guó)的文化藝術(shù)界。作為首個(gè)敢于吃螃蟹的表演藝術(shù)團(tuán)體，上海交響樂(lè)團(tuán)率先在國(guó)內(nèi)實(shí)行了音樂(lè)總監(jiān)負(fù)責(zé)制，由指揮家陳?ài)脐?yáng)擔(dān)綱，全面安排樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)生產(chǎn)計(jì)劃，我被總監(jiān)聘為保證他順利實(shí)現(xiàn)自己制定的藝術(shù)目標(biāo)的總經(jīng)理，開(kāi)始從事藝術(shù)管理工作�，F(xiàn)在回頭去看，所謂藝術(shù)管理是近代才發(fā)展起來(lái)的一門學(xué)科，它是以現(xiàn)代管理理念與管理理論為依托，以文化市場(chǎng)需要為根據(jù)所設(shè)計(jì)的新型專業(yè)，即使在美國(guó)這樣經(jīng)濟(jì)文化高度發(fā)達(dá)的國(guó)家，也是 20 世紀(jì)六七十年代才出現(xiàn)了以紐約市哥倫比亞大學(xué)為首的最早一批設(shè)立該專業(yè)的學(xué)府。大約在 1988 年初，我國(guó)政府有關(guān)部門開(kāi)始意識(shí)到藝術(shù)管理對(duì)我們國(guó)家文化事業(yè)發(fā)展有重要意義，當(dāng)年 5 月，文化部在北京召開(kāi)了第一屆國(guó)際藝術(shù)管理研討會(huì)，正式向全國(guó)文化藝術(shù)界推出了藝術(shù)管理這個(gè)理念。記得那次會(huì)議大部分時(shí)間都由歐美或者香港地區(qū)來(lái)的專家們宣講關(guān)于藝術(shù)管理的概念及內(nèi)容范疇，以及如何運(yùn)用在劇團(tuán)、劇院和文化機(jī)構(gòu)的管理工作中的案例分析。也許因?yàn)樯虾＝豁憳?lè)團(tuán)的改革領(lǐng)先了一步，我作為中國(guó)文化藝術(shù)界的代表在會(huì)上作了關(guān)于樂(lè)團(tuán)管理的三個(gè)環(huán)節(jié)的發(fā)言，可算嶄露頭角。大會(huì)后不久，我受邀赴美國(guó)學(xué)習(xí)考察藝術(shù)管理，不但去了哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)管理系交流，而且少不了參觀美國(guó)的著名樂(lè)團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、歌劇院、音樂(lè)廳，這一難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)確實(shí)奠定了我后來(lái)從事的一系列與藝術(shù)管理有關(guān)工作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也讓我比較徹底地理解了藝術(shù)管理就是通過(guò)管理的技能，以最高效益的方法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家或藝術(shù)團(tuán)體的藝術(shù)目標(biāo)這一宗旨。這種理念不僅貫穿在我擔(dān)任上海交響樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理期間，也貫穿我后來(lái)在上海對(duì)外文化交流公司，特別是上海大劇院的工作期間。
1996 年春節(jié)前，我忽然接到文化部調(diào)令，要我馬上去北京中央樂(lè)團(tuán)報(bào)到，立即參加樂(lè)團(tuán)的機(jī)構(gòu)和運(yùn)營(yíng)模式的改制（成立中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)）工作，當(dāng)時(shí)我還在上海對(duì)外文化交流公司任職。估計(jì)是此前曾經(jīng)參與上海交響樂(lè)團(tuán)的改革經(jīng)歷引起了文化部及中央樂(lè)團(tuán)高層領(lǐng)導(dǎo)的注意。來(lái)不及與家里商量，我便匆匆趕赴北京工作。接著沒(méi)過(guò)幾天，春節(jié)即至，我就先回上海過(guò)年。不想風(fēng)云突變，對(duì)我突然去北京工作，家里堅(jiān)決不同意，認(rèn)為我自說(shuō)自話，全然不考慮夫妻分居、孩子還小等具體問(wèn)題。這讓我很是為難，心情糾葛。無(wú)奈之下，我想到了去找時(shí)任上海市副市長(zhǎng)的龔學(xué)平，我的想法是，如果龔副市長(zhǎng)贊成我去北京，就請(qǐng)他說(shuō)服我夫人，因?yàn)樗��?dāng)時(shí)擔(dān)任盧灣區(qū)副區(qū)長(zhǎng)，分管文教衛(wèi)生，她的頂頭上司即是龔副市長(zhǎng)；要是市長(zhǎng)認(rèn)為我不要去北京，那我就有正當(dāng)理由報(bào)告中央樂(lè)團(tuán)自己不過(guò)去了，請(qǐng)他們理解！沒(méi)想到聽(tīng)完我的陳述，龔副市長(zhǎng)立即開(kāi)口：我看你不要去北京吧！我馬上問(wèn)道：那我去哪里？龔副市長(zhǎng)說(shuō)：去大劇院，現(xiàn)在就走！說(shuō)完就立刻拉著我下樓，轉(zhuǎn)個(gè)彎到了市政府隔壁的上海大劇院。
1996 年，上海大劇院整個(gè)是一個(gè)大工地，主抓這項(xiàng)工程的龔副市長(zhǎng)當(dāng)場(chǎng)叫來(lái)了總指揮樂(lè)勝利，并把我介紹給他：勝利，這個(gè)人叫錢世錦，將來(lái)大劇院開(kāi)幕及以后的演出等事項(xiàng)都交給他了！樂(lè)總倒也爽快：好的，不過(guò)大劇院現(xiàn)在正在建造，錢總你想怎么干就自己做主，我全力配合！這樣，我分到了一間工棚做辦公室，并開(kāi)始籌備大劇院未來(lái)的演出計(jì)劃。
根據(jù)上海市領(lǐng)導(dǎo)的指示，上海大劇院建成后應(yīng)該是高雅藝術(shù)的殿堂，必須以演出歌劇、芭蕾、交響音樂(lè)等表演藝術(shù)為主打內(nèi)容，有緣的是，我本人在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的就是古典音樂(lè)，又在芭蕾舞團(tuán)工作了近二十年，后又在上海交響樂(lè)團(tuán)和上海對(duì)外文化交流公司工作了各五年，可以說(shuō)對(duì)海內(nèi)外的高雅藝術(shù)名家、名團(tuán)、名劇知之不少。也許因?yàn)檫@樣的履歷，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)才決定安排我去上海大劇院工作。劇院，作為人類表達(dá)感情與實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的神圣舞臺(tái)，既是表演藝術(shù)不可或缺的有力載體，也是人們享受文化發(fā)展成果的重要空間。上海大劇院 1998 年 8 月 27 日正式開(kāi)幕以來(lái)，秉承國(guó)際性、藝術(shù)性、經(jīng)典性、原創(chuàng)性的品牌定位，堅(jiān)持名家、名團(tuán)、名作的節(jié)目特色，無(wú)數(shù)世界級(jí)表演團(tuán)體和眾多海內(nèi)外藝術(shù)家都到這里登臺(tái)演出，為上海觀眾帶來(lái)了無(wú)數(shù)難忘的藝術(shù)瞬間。尤其是經(jīng)過(guò)艱苦的努力，大劇院首開(kāi)先河，于 2002 年引入經(jīng)典音樂(lè)劇《悲慘世界》，接著又陸續(xù)策劃了多部世界經(jīng)典原版音樂(lè)劇的中國(guó)首演，為廣大中國(guó)觀眾打開(kāi)了音樂(lè)劇欣賞的大門，更開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)音樂(lè)劇演出市場(chǎng)的全新篇章。其中的甜酸苦辣讓我難以忘懷！
回顧從藝六十年的歲月，深感中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展、壯大、做強(qiáng)，自己在這藝術(shù)海洋中確實(shí)留下了許多值得追憶的事件和經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)惠民指點(diǎn)，遂自選《藝術(shù)留香》一書(shū)，以饗有興趣的讀者！

錢世錦
2024年4月