目錄

第　一部分 概念與實踐





1　音樂與混音　2

1.1　音樂一個簡短的介紹　2

1.2　混音的作用和重要性　3

1.3　完美的混音　6

2　一些常識和注意事項　8

2.1　響度越大聽上去越好　8

2.2　打擊樂器的掩蔽作用較小　10

2.3　重要性　11

2.4　自然感與人工修飾感　12

3　學習混音　14

3.1　哪些因素造就了優(yōu)秀的

　混音師？　14

3.2　快速工作的能力　18

3.3　學習混音的方法　18

3.4　混音作品分析　20

3.5　使用參考曲目　21

4　混音流程　24

4.1　編曲　24

4.2　錄音　25

4.3　編輯　29

4.4　編曲產(chǎn)生的音樂　29

4.5　從哪里入手　30

4.6　混音流程中的幾個里程碑　37

4.7　混音效果的定型與固化　38

4.8　混音的編訂版本　39

4.9　母帶處理　40

4.10　母帶處理DIY　43

5　相關(guān)問題　47

5.1　混音要花多長時間　47

5.2　一些難題　48

5.3　休息　48

5.4　使用獨聽的危險性　49

5.5　單聲道監(jiān)聽　50

5.6　混音工程管理　51

6　混音與大腦　53

6.1　雙重過程理論　53

6.2　無意識的強大能力　55

6.3　直覺　58

6.4　不假思索的思考方式　60

6.5　情緒　61

6.6　變化　62

6.7　創(chuàng)造力　64

7　混音涉及的領(lǐng)域與目標　66

7.1　混音的目標　66

7.2　清晰　67

7.3　趣味　68

7.4　頻率領(lǐng)域　69

7.5　電平領(lǐng)域　73

7.6　立體聲領(lǐng)域　75

7.7　深度　79



第二部分　設 備



8　監(jiān)聽　84

8.1　監(jiān)聽音箱是如何發(fā)展到當前

　狀態(tài)的　84

8.2　監(jiān)聽音箱的選擇　88

8.3　影響監(jiān)聽效果的房間要素　91

8.4　監(jiān)聽音箱的擺放　95

8.5　耳機混音　99

9　儀表　103

9.1　振幅和電平　103

9.2　機械式和光柵式電平表　104

9.3　峰值電平表　105

9.4　平均值電平表　105

9.5　相位表　107

10　混音調(diào)音臺　108

10.1　母線　108

10.2　處理器與效果器　109

10.3　基本的信號流程　111

10.4　信號流程圖的重要性　116

10.5　編組　123

10.6　占線式調(diào)音臺　130

10.7　監(jiān)聽模塊　133

10.8　增益結(jié)構(gòu)校正　139

10.9　數(shù)字調(diào)音臺　141

10.10　硬件模擬調(diào)音臺的軟件

　仿真　143

11　軟件調(diào)音臺　145

11.1　音軌和調(diào)音臺通道條　145

11.2　信號分配　149

11.3　軟件調(diào)音臺的內(nèi)部結(jié)構(gòu)　152

12　相位　165

12.1　什么是相位？　165

12.2　相位問題　167

12.3　混音中利用相位進行處理的

　小技巧　170

13　推子　177

13.1　類型　177

13.2　刻度　179

13.3　推子的使用　180

14　聲像　183

14.1　立體聲是如何產(chǎn)生的　183

14.2　聲像控制器　185

14.3　音軌的種類　192

14.4　聲像的設置方法　196

14.5　聲像電位器之外的聲像

　控制方法　201

15　均衡器　203

15.1　作用　203

15.2　頻譜　207

15.3　類型與控制參數(shù)　212

15.4　圖示均衡器　225

15.5　實際應用中的問題　227

15.6　針對不同樂器的均衡調(diào)整

　方法　243

16　動態(tài)范圍處理器介紹　258

16.1　動態(tài)范圍　258

16.2　動態(tài)　260

16.3　動態(tài)范圍處理器簡介　261

17　壓縮器　266

17.1　壓縮器的發(fā)展歷史　267

17.2　壓縮器的聲音　269

17.3　操作原理與核心控制參數(shù)　270

17.4　其他控制參數(shù)　281

17.5　實際應用中的控制參數(shù)

　設定　288

17.6　作用　305

17.7　壓縮器的使用技巧　315

17.8　關(guān)于壓縮器的更多內(nèi)容　319

18　限制器　326

19　噪聲門　328

19.1　控制參數(shù)　329

19.2　作用　340

19.3　實際應用方法　345

19.4　噪聲門的使用技巧　347

20　擴展器　353

20.1　控制參數(shù)　353

20.2　實際應用方法　356

20.3　向上擴展器　359

21　閃避處理器　361

21.1　操作與控制參數(shù)　361

21.2　作用　364

22　延時器　367

22.1　延時器基礎(chǔ)　367

22.2　類型　371

22.3　實際應用方法　375

22.4　作用　380

23　其他調(diào)制工具　383

23.1　顫音　383

23.2　ADT　384

23.3　合唱　385

23.4　鑲邊　386

23.5　移相　387

23.6　震音　388

24　混響器　390

24.1　什么是混響？　390

24.2　作用　390

24.3　類型　395

24.4　混響程序　403

24.5　混響器的特性和控制參數(shù)　405

24.6　混響與立體聲　417

24.7　其他混響器類型　421

24.8　混響器的實際應用　425

25　失真處理器　432

25.1　背景知識　432

25.2　關(guān)于失真的基礎(chǔ)知識　432

25.3　產(chǎn)生失真的方法　435

26　鼓采樣替代　440

26.1　進行鼓采樣替代的方法　442

27　其他工具　445

27.1　MS　445

27.2　移調(diào)處理器和諧波發(fā)生器　448

27.3　激勵器和增強器　449

27.4　瞬態(tài)控制器　451

28　自動化控制　453

28.1　自動化控制的引擎　454

28.2　自動化控制的過程　454

28.3　自動化控制的替代方式　457

28.4　軟件控制臺　458



第三部分　混音實例



29　Show Me（搖滾風格）　462

29.1　鼓組　463

29.2　貝司　465

29.3　節(jié)奏吉他　466

29.4　主音吉他　466

29.5　人聲　468

30　It?s temps Pt.II

�。℉ip Hop/Urban/Grime風格）　470

30.1　打擊聲部　470

30.2　貝司　473

30.3　其他音軌　474

30.4　人聲　478

31　Donna Pomini（Techno風格）　485

31.1　空間環(huán)境混響器　485

31.2　打擊聲部　486

31.3　音效　492

31.4　貝司　493

31.5　人聲　494

31.6　其他元素　494

32　The Hustle（DnB風格）　499

32.1　空間環(huán)境混響器　499

32.2　鼓組　500

32.3　主題元素　506

32.4　貝司　507

32.5　背景效果聲部（Pads）　509

32.6　圓號和銅管樂器　510

32.7　電平持續(xù)提升的長音聲部

�。≧isers）　512

32.8　弦樂　514

33　Hero（搖滾風格）　515

33.1　鼓組　516

33.2　貝司　521

33.3　節(jié)奏吉他　522

33.4　失真吉他　524

33.5　主音吉他　525

33.6　人聲　526

附錄A　關(guān)于并軌的知識　530

A.1　并軌可能出現(xiàn)的問題　532

附錄B　音符與頻率對應關(guān)系表　535

附錄C　延時時間表　536

C.1　簡單音符的時值　536

C.2　三連音　538

C.3　附點音符　540