本書用作者的歸納與綜合能力去概括、去提煉藝術(shù)語言，從而形成個(gè)性化的繪畫圖式——“滿”構(gòu)圖。尤其是她的山水畫，她對(duì)傳統(tǒng)筆墨的借鑒，構(gòu)圖布局的經(jīng)營(yíng)，對(duì)宋元明清山水意象的追取與現(xiàn)代思維的跳躍性轉(zhuǎn)換，都使她的作品在傳統(tǒng)筆墨上塑造起了充滿現(xiàn)代意識(shí)的山水情感，王娟執(zhí)守傳統(tǒng)，但不迷戀傳統(tǒng)，師法自然，又不囿于自然。