緒論
第一單元 張藝謀電影作品的舞劇創(chuàng)化中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之一
一、張藝謀攜《大紅燈籠》加盟芭蕾舞劇創(chuàng)作
二、蔣華軒創(chuàng)化舞劇《菊豆》的中國化情調(diào)
三、從王舉的《高梁魂》到王舸的《紅高粱》
四、門文元創(chuàng)化舞劇《金陵十三釵》激揚(yáng)的血性
第二單元 梨園情戲曲風(fēng)的舞劇演繹中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之二
一、從《荷花賦》譽(yù)關(guān)陳伯華到《梅蘭芳》禮贊梅蘭芳
二、作為整體戲劇的《霸王·別姬》和芭蕾舞劇《風(fēng)雪夜歸人》
三、《徽班》的義薄云天與《梅蘭芳》的義無反顧
四、三個武生的《粉墨春秋》與女須生《孟小冬》
第三單元 曹禺戲劇作品的舞劇表達(dá)中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之三
一、從《雷雨》的性格生長到《蘩漪》的意識流動
二、兩個三部曲中的《原野》和《日出》（《日之思》）
三、循戲漸進(jìn)的《情殤》和借題發(fā)揮的《雷和雨》
四、象征：《原野》的金原野與《北京人》的四合院
第四單元 繼絕學(xué)開太平的舞劇詠懷中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之四
一、舞劇《屈原》與歌舞詩樂《九歌》的博大形象
二、烏托邦：曹植的《洛神賦》與陶淵明的《桃花源記》
三、星懸日揭的李白與地負(fù)海涵的杜甫
四、對蘇東坡、唐寅、曹雪芹不絕如縷的念想
第五單元 武林風(fēng)俠侶情的舞劇賦言中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之五
一、以武（打）入舞（�。┑臍v史記憶與文化轉(zhuǎn)型
二、梁國城改編金庸武俠小說的三部曲
三、地域文化名片視閾中以武入舞的舞劇創(chuàng)編
四、以武入舞超越武林爭霸走向民族自強(qiáng)
第六單元 立物象盡性靈的舞劇修辭中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之六
一、舞者擬物化：鏡鑒《天鵝湖》而創(chuàng)編《魚關(guān)人》
二、張繼鋼《野斑馬》與楊麗萍《孔雀》的舞劇象喻
三、生態(tài)保護(hù)理念中的《藏羚羊》《鶴嗚湖》與《朱鶚》
四、人馬情未了：從趙明的《霸王別姬》到何燕敏的《騎兵》
第七單元 中國現(xiàn)代文學(xué)的舞劇聚焦中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之七
一、芭蕾舞劇《祝福》《魂》紀(jì)念魯迅先生誕辰百年
二、從魯迅的《阿Q正傳》《傷逝》到巴金的《家》
三、巴金之《家》、沈從文之《邊城》與柔石之《二月》
四、走向現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作模式的《風(fēng)雪夜歸人》
與《死水微瀾》 ……
第八單元 中國當(dāng)代文學(xué)的舞劇掃描中國當(dāng)代舞劇研究隨筆之八
第九單元 中國當(dāng)代舞劇現(xiàn)象批評舉隅中國當(dāng)代舞劇批評研究隨筆之一
第十單元 中國當(dāng)代舞劇文化批評舉隅中國當(dāng)代舞劇批評研究隨筆之二
第十一單元 中國當(dāng)代舞劇本體批評舉隅中國當(dāng)代舞劇批評研究隨筆之三
第十二單元 中國當(dāng)代舞劇自我批評舉隅中國當(dāng)代舞劇批評研究隨筆之四
第十三單元 中國當(dāng)代舞劇鄰界批評舉隅中國當(dāng)代舞劇批評研究隨筆之五
第十四單元 中國當(dāng)代舞劇新銳批評舉隅中國當(dāng)代舞劇批評研究隨筆之六
第十五單元 革命歷史題材舞劇的高峰品相
第十六單元 中國民族風(fēng)格舞劇的高峰品相
第十七單元 麗人情結(jié)與周莉亞、韓真的舞劇創(chuàng)編從舞蹈詩劇《只此青綠》談起
第十八單元 當(dāng)代性在場與佟睿睿的舞劇創(chuàng)編從當(dāng)代舞劇《深A(yù)I你》談起
第十九單元 視覺格式塔與沈偉的大型舞作創(chuàng)編從現(xiàn)代舞詩劇《詩憶東坡》談起
第二十單元 從于穎版《紅樓夢》到黎星版《紅樓夢》中國民族舞劇四十年的歷史跨越
第二十一單元 新時代大型舞劇、歌劇、歌舞劇的形態(tài)分析
第二十二單元 第十二屆中國舞蹈荷花獎舞劇評獎觀摩隨筆
第二十三單元 新時代大型當(dāng)代舞劇創(chuàng)編觀后短評
第二十四單元 新時代大型芭蕾舞劇創(chuàng)編觀后短評
第二十五單元 舞劇創(chuàng)作的學(xué)理與景觀（一）
第二十六單元 舞劇創(chuàng)作的學(xué)理與景觀（二）
第二十七單元 為中國舞劇探索建立一種新的舞蹈體系舞劇《魚美人》的1959、1979和1994
第二十八單元 舞蹈的本體論、主體性與現(xiàn)代意識中國舞蹈的1988回望