上篇 鋼琴音樂的力度結(jié)構(gòu)及其歷史演變

第一節(jié) 巴洛克時期鍵盤音樂力度

一、巴洛克時期鍵盤音樂力度風(fēng)格的主要成岡

二、巴洛克時期鍵盤音樂在現(xiàn)代鋼琴上的力度體現(xiàn)

1.關(guān)于如何在現(xiàn)代鋼琴上體現(xiàn)巴洛克時期鍵盤音樂力度的兩種看法

2.關(guān)于樂譜版本問題

3.關(guān)于整體力度布局

第二節(jié) 古典主義鋼琴音樂中的力度

一、莫扎特鋼琴音樂中的力度

（一）莫扎特鋼琴音樂力度風(fēng)格的主要成分

1.莫扎特使用鍵盤樂器的一般情況

2.莫扎特《鍵盤奏鳴曲》是為古鋼琴還是為鋼琴而作

（二）莫扎特鋼琴音樂的力度特點(diǎn)

二、貝多芬鋼琴音樂中的力度

（一）貝多芬鋼琴音樂力度風(fēng)格的主要成因

1.時代背景與個人經(jīng)歷

2.樂器形制的演進(jìn)與表演場所的變化

（二）貝多芬對傳統(tǒng)力度幅度的突破

1.極限的力度對比

2.力度與音區(qū)的合力

（三）貝多芬對力度表現(xiàn)意義的拓展

1.非節(jié)拍重音（Metric accent）的使用

2.漸變力度的個性化指向

（四）貝多芬鋼琴音樂力度線性發(fā)展的個案研究

第三節(jié) 浪漫主義鋼琴音樂中的力度

一、浪漫主義鋼琴音樂力度的成因

二、浪漫主義鋼琴音樂的力度風(fēng)格及其記號體現(xiàn)

1.基本力度進(jìn)一步拓寬

2.力度節(jié)奏寬廣

3.漸變記號細(xì)膩豐富

三、不同作曲家的特點(diǎn)舉例

第四節(jié) 印象主義鋼琴音樂中的力度

一、印象主義鋼琴音樂力度結(jié)構(gòu)的成因

二、低力度域及其在印象主義鋼琴音樂中的基礎(chǔ)性意義

1.低力度域在全曲中貫穿使用

2.低力度域在全曲中占“絕對”主導(dǎo)地位

3.低力度域在全曲中占“相對”主導(dǎo)地位

三、力度節(jié) 奏及其密度與頻率

四、力度結(jié)構(gòu)的層次性與立體化

五、力度結(jié)構(gòu)的整體性作用

第五節(jié) 20世紀(jì)鋼琴音樂中的力度

一、力度的“序列化”與“偶然性”

1.在片段中將力度等因素作嚴(yán)格的“序列”組織

2.力度作為重要因素全面參與序列化處理

3.力度地位的進(jìn)一步提高

二、力度域的擴(kuò)大、力度節(jié)奏的高頻與力度層次的立體化

下篇 鋼琴音樂力度結(jié)構(gòu)的理解與詮釋

第一節(jié) 觸鍵方式與力度變化的關(guān)系

一、影響力度和音色的觸鍵因素

1.觸鍵力度

2.觸鍵速度

3.離鍵高度

4.下鍵深度

5.入鍵角度

二、觸鍵技術(shù)發(fā)展與力度歷史演變的關(guān)聯(lián)

1.巴洛克時期

2.古典主義時期

3.浪漫主義時期

4.20世紀(jì)

第二節(jié) 鋼琴音樂的縱向力度層次

一、主調(diào)織體鋼琴音樂的縱向力度解析

二、不同的力度風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)對縱向力度處理的影響

第三節(jié) 鋼琴音樂中的“隱性重音遷移”與演奏處理

一、關(guān)于“水平重音遷移”

二、關(guān)于“對位重音遷移”

三、關(guān)于重音的聚合與分割

1.關(guān)于重音的聚合

2.關(guān)于重音的分割

第四節(jié) 和聲起伏與力度設(shè)計關(guān)聯(lián)

一、影響和聲起伏的因素

二、和聲起伏對力度安排的影響

1.同步處理

2.異步處理

……

結(jié)語

參考文獻(xiàn)

附錄