本書的“戲劇”概念為大戲劇概念，主要包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇、兒童劇、音樂劇等。全書針對當(dāng)前首都戲劇發(fā)展現(xiàn)狀，從主體論、審美論、創(chuàng)作論、改編論、批評論、空間論和發(fā)展論等7個維度探索戲劇與首都觀眾及城市文化建設(shè)的密切關(guān)系。第一章主體論，主要從戲劇人的文化自覺與藝術(shù)創(chuàng)新著手，闡釋創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)意識、題材意識及文化自覺性。第二章審美論，主要探索當(dāng)代戲劇的美學(xué)追求，包括戲劇系統(tǒng)的審美思考、戲劇藝術(shù)在雅俗之間所呈現(xiàn)的人文精神等。第三章創(chuàng)作論，著重探討現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，特別關(guān)注了現(xiàn)代戲創(chuàng)作的高起點(diǎn)與舞臺實(shí)踐。第四章改編論，重點(diǎn)研究改編傳統(tǒng)戲的得與失，如戲曲的本體問題、劇種與流派問題、歷史劇的人文拓展問題等。第五章批評論，重點(diǎn)闡述戲劇評論的批評功能，包括戲劇評論的價值界定、“大戲看北京”的現(xiàn)狀與問題、新文人戲的思考等。第六章空間論，重點(diǎn)闡述得風(fēng)氣之先的小劇場藝術(shù)，同時也兼顧戲劇及劇場對城市文化空間的再造。第七章發(fā)展論，主要關(guān)注當(dāng)前戲劇院團(tuán)的發(fā)展問題，包括當(dāng)前戲劇院團(tuán)創(chuàng)新現(xiàn)狀、院團(tuán)改革和疫情之下的生存狀態(tài)等。