1. 陳丹青、梁文道盛贊的青年畫家、中國山水畫的知音韋羲，繼《照夜白》之后再次重返古代山水現(xiàn)場，游走于東西方之間，暢談山水畫的源起與流變。古希臘羅馬的壁畫中就有風(fēng)景的萌芽，但西方風(fēng)景畫到17世紀(jì)才宣告獨(dú)立；而中國漢代的墓葬壁畫中也有起伏的山川，但中國山水畫至隋唐才走向成熟。在或長或短的空窗期中，世界的山水畫經(jīng)歷了什么？ 本書采用橫跨東西方的藝術(shù)史研究視野，并列考察從漢到明、從古羅馬到文藝復(fù)興的各類畫作，在橫向與縱向的多重對比中，探究山水畫的形成、交流與發(fā)展。
2. 山水如何進(jìn)入繪畫？本書重點(diǎn)追溯中國山水畫的起源與演變，從青銅器的云氣紋中，找尋山水的前世；從漢代畫像磚和博山爐的圖案中，回望山水的童年；從隋唐石窟壁畫中，追索北宋偉大山水畫空間、構(gòu)圖的來源……結(jié)合《洛神賦圖》《明皇幸蜀圖》《山莊圖》《溪山春曉圖》等具體畫作，考察中國山水畫獨(dú)特的比例關(guān)系、時空結(jié)構(gòu)，以及圖式的生成等，還原從實(shí)體山水到繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。

3.古人如何觀看山水？半山游目、林中遠(yuǎn)眺、以小觀大、高山仰止……結(jié)合具體畫作，分析古人觀看風(fēng)景的11種方式，從而為欣賞者的我們指出游觀水畫的門道。