第1章　攝影構(gòu)圖概論 1
1.1　什么是攝影構(gòu)圖 2
1.1.1　構(gòu)圖的定義 2
1.1.2　關(guān)于攝影的構(gòu)圖 2
1.2　構(gòu)圖在攝影中的作用 2
1.2.1　構(gòu)圖的重要性 2
1.2.2　構(gòu)圖的目的 3
1.2.3　構(gòu)圖的規(guī)律與形式 3

第2章　構(gòu)圖的五大要素 4
2.1　主次 5
2.1.1　主次的構(gòu)成 5
2.1.2　主次的表現(xiàn) 7
2.2　方向 9
2.2.1　正面 9
2.2.2　斜側(cè)面 9
2.2.3　正側(cè)面 15
2.2.4　背面 17
2.3　高度 19
2.3.1　平拍 19
2.3.2　仰拍 20
2.3.3　俯拍 21
2.4　均衡 23
2.4.1　均衡 23
2.4.2　對(duì)稱(chēng) 23
2.5　對(duì)比 26
2.5.1　明暗對(duì)比 26
2.5.2　色彩對(duì)比 27
2.5.3　虛實(shí)對(duì)比 31
2.5.4　動(dòng)靜對(duì)比 31
2.5.5　形體對(duì)比 34
2.5.6　遠(yuǎn)近對(duì)比 34
2.5.7　質(zhì)感對(duì)比 36
2.5.8　疏密對(duì)比 38

第3章　 容易犯的構(gòu)圖錯(cuò)誤 39
3.1　缺失中心 40
3.2　撐得太滿(mǎn) 41
3.3　過(guò)度傾斜 42
3.4　疊加亂形 43
3.5　畫(huà)面割裂 44
3.6　主次不明 45
3.7　畫(huà)面失衡 46
3.8　缺少前景 47
3.9　截取別扭 48

第4章　構(gòu)圖常用十八法之降龍十八掌 49
4.1　三分法 50
4.2　黃金分割法 51
4.3　引導(dǎo)線(xiàn)法 52
4.4　對(duì)稱(chēng)式 54
4.5　一點(diǎn)法 56
4.6　三角法 57
4.7　簡(jiǎn)約法 59
4.8　奇數(shù)法 61
4.9　斜線(xiàn)式 62
4.10　曲線(xiàn)法 64
4.11　L形法 66
4.12　三七法 68
4.13　填滿(mǎn)法 70
4.14　框架式 72
4.15　高低法 73
4.16　散點(diǎn)式 75
4.17　對(duì)比法 76
4.18　負(fù)形法 79

第5章　構(gòu)圖六大實(shí)用技巧之六脈神劍 81
5.1　機(jī)位的選擇 82
5.1.1　拍攝方位 82
5.1.2　拍攝高度 85
5.1.3　拍攝距離 87
5.1.4　選擇機(jī)位的技巧 91
5.2　用好點(diǎn)、線(xiàn)、面 92
5.2.1　點(diǎn)的定義 92
5.2.2　線(xiàn)的定義 93
5.2.3　面的定義 93
5.2.4　點(diǎn)、線(xiàn)、面三者的關(guān)系 93
5.2.5　點(diǎn)的運(yùn)用技巧 93
5.2.6　線(xiàn)的運(yùn)用技巧 100
5.2.7　面的運(yùn)用技巧 102
5.2.8　綜合運(yùn)用技巧 106
5.3　把握節(jié)奏 106
5.3.1　什么是節(jié)奏 106
5.3.2　構(gòu)圖中的節(jié)奏 106
5.3.3　節(jié)奏的特征 107
5.3.4　節(jié)奏的形式 107
5.3.5　尋找節(jié)奏 112
5.3.6　把握節(jié)奏的技巧 112
5.4　控制均衡 116
5.4.1　均衡的作用 116
5.4.2　對(duì)均衡的正確理解 116
5.4.3　打破表面均衡的規(guī)則 117
5.4.4　控制均衡的技巧 117
5.4.5　徹底打破均衡 126
5.5　尋找對(duì)比 127
5.5.1　對(duì)比的作用 127
5.5.2　對(duì)比的類(lèi)型 127
5.5.3　善于尋找對(duì)比 136
5.5.4　對(duì)比的使用技巧 137
5.6　巧借輔助物 145
5.6.1　突出主體 145
5.6.2　增加層次 145
5.6.3　渲染氛圍 145
5.6.4　引導(dǎo)視線(xiàn) 145
5.6.5　平衡畫(huà)面 145
5.6.6　使用輔助物的技巧 146

第6章　構(gòu)圖的左右困惑之左右互搏 157
6.1　減法與加法 158
6.1.1　減法構(gòu)圖 158
6.1.2　加法構(gòu)圖 158
6.1.3　減法、加法構(gòu)圖的選擇 160
6.2　除法與乘法 160
6.2.1　乘法構(gòu)圖 160
6.2.2　除法構(gòu)圖 163
6.2.3　乘法、除法構(gòu)圖的選擇 164
6.3　居中與居偏 165
6.3.1　居中構(gòu)圖 165
6.3.2　居偏構(gòu)圖 166
6.3.3　居中、居偏構(gòu)圖的選擇 168
6.4　均衡與失衡 168
6.4.1　均衡構(gòu)圖 168
6.4.2　失衡構(gòu)圖 170
6.4.3　均衡、失衡構(gòu)圖的選擇 172

第7章　構(gòu)圖干貨篇之獨(dú)孤九劍 173
7.1　利用角度強(qiáng)化張力 174
7.2　凈化背景，突出主體 175
7.3　對(duì)角線(xiàn)或斜線(xiàn)制造動(dòng)感 176
7.4　垂直線(xiàn)法增強(qiáng)氣勢(shì) 177
7.5　填滿(mǎn)畫(huà)面追求純粹 178
7.6　十分之一夸張比例 182
7.7　眼神引導(dǎo)畫(huà)面 184
7.8　“弄臟”鏡頭別具一格 186
7.9　二次構(gòu)圖拯救平庸 187

第8章　結(jié)束篇 190
8.1　總結(jié) 191
法國(guó)攝影師布列松（Henri Cartier Bresson）作品賞析 191
美國(guó)攝影師弗蘭克（Robert Frank）作品賞析 195
8.2　編寫(xiě)團(tuán)隊(duì)介紹 197