后記

歷史總是在有意和無意間被眾多人物共同書寫。作為歷史悠久的傳統(tǒng)文化形態(tài)，雜技這種從發(fā)源以來就長期處于江湖之遠的民間表演和娛樂形式，其發(fā)展歷史更是由諸多“小人物”點點滴滴共同推進“書寫”。人們今天看到的各種各樣的雜技技術(shù)，已經(jīng)把人體極限發(fā)揮到極致，并給人們帶來其所獨有的藝術(shù)美感，這些呈現(xiàn)出來的相對穩(wěn)定的結(jié)果，可以說是書寫完成了的“歷史”。但從其發(fā)展歷程來看，數(shù)不清的雜技從藝者卻未能在其間留下一絲可以為后人所知的痕跡。其中緣由，既有在訪談時一些雜技藝術(shù)工作者多次強調(diào)的“雜技從藝人員總體缺少文化知識，沒有留下自身歷史資料的意識和習慣”這個具體因素使然，也與雜技長期以來作為草根謀生的“俗”的手段，和戲劇、音樂等所謂“雅”的藝術(shù)相比，在主流社會中具有的文化地位不對等不無關(guān)系。但自新中國成立以來，雜技被納入社會主義文化事業(yè)范疇，在服務(wù)人民、服務(wù)社會主義、國際文化交流等方面發(fā)揮了其特有的作用，尤其是新時代新階段，在傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的歷史偉業(yè)中，雜技獲得了廣闊的發(fā)展空間，雜技藝術(shù)工作者以昂揚的奮斗者姿態(tài)，創(chuàng)造著、書寫著雜技藝術(shù)發(fā)展的歷史新篇章，其藝術(shù)、文化等方面的意義因而越來越為社會各界所認知、認同。

在近兩年的時間里，我們正是在這種“隱秘而偉大”的情境中從事“南京雜技史”的書寫工作。所謂偉大，是因為南京地區(qū)的雜技歷史源遠流長，自宋明朝代以降，尤其是新中國各個歷史階段，南京地區(qū)的雜技人都以一種向上的姿態(tài)認真對待自己的職業(yè)，在人民生活娛樂和社會文化建設(shè)方面多有投入，使得南京雜技在行業(yè)領(lǐng)域有著不可小視的地位，近幾年來更被國內(nèi)同行稱為“南雜現(xiàn)象”；所謂隱秘，是因為見證南京地區(qū)雜技發(fā)展歷史的文獻資料、感性記憶因為各種因素而難以全面獲得，對梳理和書寫工作帶來了很大的困難。

寫史的基本工作要做到“充實”，最高標準要兼具“光輝”，當以發(fā)掘史實真相為主流，以解釋、論史為輔助。要做到充實而又光輝，主要的做法還是“從大處著眼、小處著手”，要搜集許多不相干的瑣碎材料、瑣小事例加以整理、組織，使其系統(tǒng)化，講出一個大問題、大結(jié)論。

對于我們來說，這個寫作經(jīng)歷真如雜技演員訓練新的節(jié)目，是挑戰(zhàn)、有痛苦，但皆為“創(chuàng)新”故，亦有創(chuàng)獲的喜悅。

挑戰(zhàn)和痛苦首先來自歷史資料收集的艱難。歷史資料主要有書面文字資料和對雜技藝術(shù)工作者的訪談。其中，書面文字資料又分為公開刊發(fā)的文獻和雜技團體的檔案、個人的工作性筆記等非公開發(fā)布的書面文字和圖片。

由于雜技長期居于社會底層，故鮮有詳細系統(tǒng)的公開刊發(fā)的文獻，尤以新中國成立之前的文獻資料搜集為難事，需在各種古舊文獻中尋絲覓跡，再輔以已有的雜技和其他相關(guān)知識對其梳理和解讀。新中國成立后，關(guān)于南京雜技的文獻資料，多散見于江蘇和南京兩級大眾媒體、國內(nèi)相關(guān)大眾媒體以及部分境外媒體的公開報道，再有一些專業(yè)期刊、書籍及學位論文發(fā)表的史志、工作總結(jié)、業(yè)務(wù)研究類的文字。公開刊發(fā)的文獻資料因時間跨度大，這些舊文過刊相當一部分尚未電子化，需人力查閱和記錄，即使電子化了的文獻資料可以借助一些檢索軟件或平臺，其搜集整理工作量依然浩大。非公開發(fā)布的書面文字和圖片，或藏于歷經(jīng)

六十多年變遷而不太完整系統(tǒng)的南京市雜技團藝術(shù)檔案，或是雜技藝術(shù)工作者個人片段式的工作性筆記，其文字多為手寫，對這些文字的整理和閱讀之耗時費神自不必言。

近兩年的時間里，我們與其他參與者沉入南京市相關(guān)的博物館、圖書館、檔案館、書店、報社和南京市雜技團乃至訪談對象家中，同時利用電子化檢索工具，查找、搜集、翻閱、掃描和整理，所得書面文字和圖片資料凡數(shù)百萬字。

雜技是身體藝術(shù)，雜技藝術(shù)工作者的親身經(jīng)歷更為感性和具體，對他們進行訪談，可以獲得書面文字資料之外可貴的第一手歷史材料。但南京市雜技團成立凡六十五年，其間進進出出乃至去世的雜技藝術(shù)工作者為數(shù)眾多，而民間雜技人士更因時代更迭而多相忘于江湖，要盡可能聯(lián)系上不同歷史階段的親歷者，實屬一件復雜且困難的工作。

在開展訪談工作的一段時間里，我們攜多名研究生，于炎炎夏日奔走于南京城各處，有時驅(qū)車上午前往浦口，下午又趕赴江寧，橫跨南京各城區(qū)、深入小巷與社區(qū)，乃至與身在境外的人員連線、電郵，先后與 32 名新中國成立以來各個時代階段的雜技藝術(shù)工作者進行了訪談交流，獲取了數(shù)十小時的錄音，并對錄音加以文字整理。訪談對象既有各個階段承擔主要任務(wù)的演職人員代表，也有普通演職人員，還有民間人士，體現(xiàn)了南京雜技發(fā)展歷史的群眾性。

訪談?wù)咧�，年逾七旬的老一代雜技藝術(shù)工作者為數(shù)不少。在本書撰寫之時，老一輩呂小珠女士去世，未曾料訪談竟成其留于世間之“絕唱”；曾任中國雜技家協(xié)會副主席、南京市雜技團團長的盧毅先生亦離世。因此，書寫歷史在很大意義上，就是創(chuàng)造性地留住歷史。

老一代雜技藝術(shù)工作者的訪談，因年代久遠，當事人難免出現(xiàn)記憶模糊、信息不清楚甚至前后出入之處；即使是依然還在一線工作的人員，對于同一件事情的講述，不同的人員之間也出現(xiàn)了情節(jié)、細節(jié)不一致甚至信息錯位的情況；更何況，大多數(shù)傳統(tǒng)雜技節(jié)目的發(fā)展，都是經(jīng)過幾代人推進的，其中一些動作和技巧的改進是逐步疊加起來的，參與的演員和指導老師往往很多，他們在講述時多有省略的情節(jié)甚至出現(xiàn)“張冠李戴”混淆在一起的情形。對于這些可能出現(xiàn)的信息偏差，需通過多次訪談交流、多方比照，把多個人的訪談乃至文字資料放在一起對比考證，方可能梳理清楚。

不同于收集歷史資料的“表皮”困難，解讀歷史資料的挑戰(zhàn)和痛苦是侵入“皮下”的。對于所獲取的文字和圖片等歷史資料，進行閱讀、摘錄、分類、對照、梳理、歸納等工作，猶如雜技基礎(chǔ)功夫“腿、腰、頂、跟頭”的訓練，是較長期的煎熬；而從這些“感性具體”出發(fā)，在更為廣闊的政治、文化、社會等背景下，對南京雜技發(fā)展的歷史經(jīng)驗和藝術(shù)特點進行“感性抽象”的觀照、分析和提煉，則如同雜技技術(shù)、節(jié)目等形態(tài)方面的創(chuàng)新，是以針扎入血肉。這兩個緊密相扣的環(huán)節(jié)，是不斷“折磨”人的，而于折磨所產(chǎn)生的挑戰(zhàn)和痛苦中，在條分縷析間，理清一絲頭緒、得出一些結(jié)論，卻是令人喜悅的。

歷史書寫是一項遺憾的工作！因歷史資料獲取的各種障礙、因著者識見力的不足和限制，做不到“充實”而“光輝”。在以講求“充實”為基礎(chǔ)的寫作過程中，通過對數(shù)十人的訪談、文獻資料整理閱讀、雜技作品觀看，我們?yōu)殡s技文藝工作者骨子里散發(fā)出來的“光輝”所感染，并以展現(xiàn)這種“光輝”為歷史書寫的追求。

這是一種“身在其中”的創(chuàng)獲。帶著這種遺憾和創(chuàng)獲，《南京雜技史》呈現(xiàn)在讀者面前，尚請讀者諸君評判。

歷史書寫也是一項“有機運動”！揭示事實真相、還原歷史本質(zhì)，是一個漸進的行為過程，它需要充足豐富的各類資料，需要科學睿智的思想理論，需要后來者在書寫方面不輟地投入。與無數(shù)創(chuàng)造雜技發(fā)展歷史的群眾和悠長的雜技發(fā)展歷史本身相比，本書的訪談樣本數(shù)量、搜集到的歷史資料，無疑是非常有限的、粗線條的，難免存在疏忽紕漏，需要懇請讀者和當事人寬諒。作為首次對南京地區(qū)雜技發(fā)展歷史進行的書寫，本書不同于已有的雜技行業(yè)的專門史、專業(yè)史，我們深入南京雜技界的“瑣小事例”和“人的情感”等微觀史實中，做了“歷史敘事”的探索和嘗試，以期管窺南京雜技發(fā)展歷史的“有機運動”。本書如果能夠引起更多的人對雜技藝術(shù)進行關(guān)注，那么，不論其“有機性”多寡，都是值得欣慰的。

安徽外國語學院教授、南京大學媒介經(jīng)濟與管理研究所研究員熊忠輝博士與南京師范大學教授劉永昶博士全面負責本書歷史資料搜集整理和執(zhí)筆撰寫。江蘇第二師范學院副教授滕慧群博士參與了文獻資料的收集整理工作，南京師范大學碩士研究生張曉鶴、陳昊，安徽財經(jīng)大學碩士研究生馮雪參與了訪談和文獻資料查找整理工作。

新華日報社總編室許蕾女士、南京市地方志辦公室姚衛(wèi)國先生為文獻資料的收集提供了幫助。南京市文聯(lián)副主席李志平和江蘇省文聯(lián)副主席、南京市雜技團團長池文杰給本項目提供了重要的方向性意見；南京市雜技家協(xié)會副秘書長孫祥東為本項目的順利開展提供了全程協(xié)調(diào)和保障；南京市雜技團前任團長梁同岐提供了許多珍貴的歷史資料和線索；南京市雜技團副團長化勇、舞臺總監(jiān)溫曉艷、檔案室文員廖衡娟做了人員聯(lián)絡(luò)、資料核實等工作；本書編委會成員多次通過會議和個別交流的形式，提供了重要的意見建議和相關(guān)資料。南京師范大學新聞與傳播學院為本項目的開展提供了很多支持。所有接受訪談交流的雜技藝術(shù)工作者都給予了熱情的配合和支持。南京出版社汪楓編輯為本書作了大量專業(yè)、細致的編輯工作。在此致以深切的感謝！

本書參考了前人的研究成果，參考的文獻資料以腳注的形式加以標注，但也難免存在疏漏，未能一一詳細列出，在此表示感謝和歉意。

眾多為南京雜技的發(fā)展做出過貢獻但未有出現(xiàn)在書中的從藝人員，歷史會記住你們！