總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一　選題緣起
二　學(xué)術(shù)史回顧
�。ㄒ唬┻吘壢说陌l(fā)聲
�。ǘ�）曲藝、戲曲藝人的研究
�。ㄈ�）蘇州評(píng)彈藝人的研究
三　研究思路、理論借鑒與資料來源
�。ㄒ唬┭芯克悸�
�。ǘ�）理論借鑒
　（三）資料來源與使用
四　概念、研究對(duì)象界定與時(shí)間限定
　（一）概念界定
�。ǘ�）研究對(duì)象界定
第一章　競爭中生存： 近代評(píng)彈藝人走碼頭
一　走碼頭在江南：近代說書人的演藝日常
　（一）江南書碼頭：近代評(píng)彈藝人的生存空間
�。ǘ�）走碼頭：近代評(píng)彈藝人的生存方式
二　優(yōu)勝劣汰：演出競爭與生存差異
�。ㄒ唬�敵檔與倒湯面：個(gè)體藝人的競爭與壓力
�。ǘ�）市場競爭中藝人分層與流動(dòng)
�。ㄈ�）各層級(jí)藝人的生存應(yīng)對(duì)
三　行會(huì)組織的市場規(guī)范與保障
　（一）市場秩序的規(guī)范
�。ǘ�）行業(yè)利益的維護(hù)
　（三）行業(yè)救助與保障
四　利益與道義：評(píng)彈藝人走碼頭的生存邏輯
�。ㄒ唬┗�于經(jīng)濟(jì)利益的生存理性
�。ǘ�）基于行業(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />�。ㄈ�）利益與道義的良性互動(dòng)
小結(jié)
第二章　改造中生存：20世紀(jì)50年代個(gè)體評(píng)彈藝人的生存境遇
一�。玻笆兰o(jì)５０年代初期的評(píng)彈文藝改造
二　文藝改造中個(gè)體評(píng)彈藝人的多元面相
�。ㄒ唬╉槒呐c應(yīng)付：改造與生存之間的雙重應(yīng)對(duì)
　（二）觀望與拖延：躊躇于新舊書目之間
�。ㄈ�）徘徊與退團(tuán)：組織化下藝人對(duì)個(gè)體演出的堅(jiān)持
三�。担澳甏�中期個(gè)體藝人市場空間的萎縮
�。ㄒ唬﹤�(gè)體＋長篇與評(píng)彈團(tuán)＋中篇：蘇州評(píng)彈演出的兩種模式
　（二）評(píng)彈團(tuán)的競爭與個(gè)體藝人高端市場的喪失
�。ㄈ�）書場的公私合營與個(gè)體藝人基層市場的萎縮
四�。担澳甏�后期個(gè)體藝人的生存困境、隊(duì)伍整頓與集體入團(tuán)
�。ㄒ唬┦袌鑫�縮下個(gè)體藝人的生存困境
�。ǘ�）５０年代后期個(gè)體評(píng)彈藝人隊(duì)伍的整肅
　（三）評(píng)彈隊(duì)到評(píng)彈團(tuán)：個(gè)體藝人實(shí)現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章　夾縫中生存： 集體化時(shí)代的評(píng)彈飛兄
一　死灰復(fù)燃：評(píng)彈飛兄與個(gè)體演出的延續(xù)
�。ㄒ唬┰u(píng)彈飛兄的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
　（二）單干風(fēng)：1962年至1963年個(gè)體演出的短暫繁榮
�。ㄈ�）1978年至1983年飛兄的重新活躍
二　評(píng)彈飛兄存在的社會(huì)因素
�。ㄒ唬┙�(jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī)：個(gè)體評(píng)彈演出具有高收入
�。ǘ�）評(píng)彈市場的空隙
　（三）政府的管轄空隙
三　生存游擊戰(zhàn)：評(píng)彈飛兄的市場空間與生存技巧
�。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場：個(gè)體藝人的生存據(jù)點(diǎn)
　（二）飛來飛去：個(gè)體藝人的生存形態(tài)
（三）變通策略：個(gè)體藝人生存技巧
四　管控與讓步并舉：政府對(duì)評(píng)彈飛兄的應(yīng)對(duì)措施
�。ㄒ唬┕苋讼裙軋觯簩�(duì)書場管理的強(qiáng)化
�。ǘ�）五合一：政府多部門聯(lián)合糾察
　（三）壓縮農(nóng)村市場：評(píng)彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
�。ㄋ模┻m當(dāng)讓步：部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章　市場衰落中生存：1984 年以來的個(gè)體評(píng)彈藝人
一　個(gè)體評(píng)彈藝人的身份定位
　（一）特約演員：合法外衣下的個(gè)體演出
�。ǘ�）1983年個(gè)體藝人合法身份的重新認(rèn)定
　（三）20世紀(jì)80年代以來個(gè)體與集體身份的討論
�。ㄋ模┟搱F(tuán)與掛團(tuán)：個(gè)體與集體的身份模糊化
二　個(gè)體演出市場與活動(dòng)空間
�。ㄒ唬�1984年以來評(píng)彈市場的衰落
�。ǘ�）個(gè)體藝人的生存空間
�。ㄈ�）個(gè)體藝人的演出線路
　（四）維系市場的應(yīng)對(duì)策略
�。ㄎ澹└＠麜鴪觯簜�(gè)體藝人生存的雙刃劍
三　演出收入與晚年生活
�。ㄒ唬�80年代中期個(gè)體藝人的收入狀況
　（二）90年代以后個(gè)體藝人的收入變化
�。ㄈ�）個(gè)體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論　個(gè)體藝人生命、生計(jì)與評(píng)彈藝術(shù)生態(tài)
一　傳統(tǒng)時(shí)期走碼頭的市場競爭與評(píng)彈良性發(fā)展
二　藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三　藝術(shù)特征回歸與競爭機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄　原曲管藝人花名冊（1965年６月）
后記