譯者序

……

我是2011年翻譯《老人與�！返�，在此之前，我國已出版了該書的二三十個譯本，我為什么還要再來一個呢？除了我對原作有一些獨到的見解之外，另一個重要的原因，是試圖更加忠實有效地再現(xiàn)海明威的風格，向讀者奉獻一個更有海明威韻味的譯本。

概括起來說，我現(xiàn)在的翻譯觀與前期相比，有三個主要演變和發(fā)展：

第一，我做文學翻譯的前期，曾信奉這樣的觀念：譯作風格應是原作風格加上若隱若現(xiàn)的譯者風格。到翻譯《老人與�！窌r，我早已放棄了這個老觀念，一心只考慮如何再現(xiàn)作者的風格，而不再講究自己的特色。也就是說，我要最大限度地尊重作者，盡量照原作來譯。

第二，在語言的轉(zhuǎn)換上，我曾信奉過發(fā)揮譯語的優(yōu)勢一說，后來逐漸認識到其弊端，便轉(zhuǎn)而在發(fā)揮譯語的韌性和潛力上下功夫，盡量尋求兩種語言的交融互補。

第三，對于作者刻意追求的藝術(shù)效果，不能隨意舍棄，而應盡量加以再現(xiàn)。

基于這樣幾個原則，我在翻譯《老人與�！返倪^程中，主要抓住這樣幾個環(huán)節(jié)：

一、盡量展現(xiàn)作者用詞凝練、干脆、生動的特色。《老人與�！芬岳先藢Υ篑R林魚追逐捕獲失去為主線，展開了跌宕起伏的描寫。作者的描寫常常從視覺、感覺、聽覺和觸覺入手，使人物的語言、行動和心理描寫以及場景刻畫，都達到了驚人的凝練和生動。所以，我盡量模仿作者的用詞特征，以小詞對小詞、以具體傳具體，簡潔干脆，不事夸飾，更不拖泥帶水。

二、盡量采取原文的表意方式。文學翻譯，特別是經(jīng)典文學翻譯，不僅要譯意（說了什么），而且要重視對表意方式（怎么說）的傳譯。準確而恰當?shù)貍髯g原文的表意方式，不僅可以更準確地傳達原文的意義，而且可以展示原文的藝術(shù)美。

三、盡量遵從原文的句法結(jié)構(gòu)。對于諸如描寫人物心理活動的句式，我不隨心所欲地加以改動，而是盡可能遵循原文的句法結(jié)構(gòu)來譯，借以忠實地再現(xiàn)原文所蘊含的思維軌跡和內(nèi)在節(jié)奏。

四、盡量體現(xiàn)原文的陌生化手法。海明威的小說是用英語寫就的，讀者對象自然是英語讀者。但是，小說描寫的老人是古巴人，他講的是西班牙語。于是，作者在書中插入了約二十處西班牙文詞語，既借以烘托老人的身份和背景，又通過陌生感來激發(fā)興趣和美感。對于這些外來詞語，我完全尊重原文，如數(shù)保留西班牙文，并加腳注解釋其義。

總之，我希望我這部新譯能不同凡響，成為一部最能展示原作藝術(shù)風貌的全新譯作，讀起來完全感受不到譯者的存在，似乎是在讀一本海明威本人用漢語撰寫的作品。當然，契合是文學翻譯的最高境界，好的譯文不僅能充分傳達原作的意蘊，而且絲毫不露生硬拗口的痕跡。

閱讀《尤利西斯》那種天書般的意識流小說，固然是對讀者閱讀能力的極大挑戰(zhàn)，閱讀《老人與海》這種簡潔凝練的文字，讀者也不見得有多么輕松，因為你要從那簡潔到不能再簡潔的八分之一的描寫中，領悟那深藏不露的八分之七的深厚意蘊，同樣不會是一件輕松的差事。