開場白
我作為SF作家出道是在1962年(昭和三十七年),那年我三十一歲。從三十多歲起,我就開始一個(gè)勁兒地寫,到了四十二歲,《日本沉沒》(『日本沈沒』)居然大火了一把。在五十二歲那年,我直接參與了SF電影的拍攝,接著在六十三歲時(shí)又遭遇了阪神大地震。
靜下心來一思忖,我和SF拴在一起大約有半個(gè)世紀(jì)了。從日本SF黎明期一起走過來的作家伙伴,陸續(xù)去了另一個(gè)世界,轉(zhuǎn)瞬間我竟成了長老。我真沒料到自己能活這么一大把年紀(jì)。
到了古稀之年,我又別出心裁,弄了個(gè)《小松左京雜志》(『小松左京マガジン』)聊作余生之樂趣。不曾想,新潮新書的編輯們聞風(fēng)而至,不時(shí)造訪。他們都說自己是我的鐵粉,要把 小松作品的魅力進(jìn)一步廣傳四方,還說要介紹我在寫小說以外的一些活動(dòng),讓世人了解我的各種面貌。他們請(qǐng)我整理、總結(jié)一下自己大半生的經(jīng)歷,連同作品一起好好介紹給讀者。作為一個(gè)作家,看到自己的作品被大家閱讀,當(dāng)然是很開心的事。就這樣,我便把《小松左京雜志》上連載的《小松左京談自身創(chuàng)作》(「小松左京自作を語る」)匯總起來,編成了一冊(cè)講述我的SF 半生追求的書。
到現(xiàn)在為止,我的作品包括長篇十七部,中短篇二百六十九篇,超短篇一百九十九篇。僅小說單行本就有六十二冊(cè),此外,隨筆、評(píng)論、報(bào)道等單行本也有六十八冊(cè)之多(當(dāng)然,這并不是我 自己數(shù)的,而是小松左京研究會(huì)的各位和《小松左京雜志》的工作人員調(diào)查統(tǒng)計(jì)的數(shù)字)。當(dāng)然,我不可能記得自己以前寫過的所有文章,不過在這里還是選擇了一些能夠代表我當(dāng)時(shí)的思考和想法的文字,以迷你文庫的形式插入本書的章節(jié)之間。如果它們能與本文相結(jié)合,讓讀者理解那個(gè)時(shí)代的熱,那就太好了。
剛出道不久的時(shí)候,我曾在一本書的后記里寫過這樣一段話:
直到今天,我才終于明白了SF 這一文學(xué)類型的真正意義。它那消遣文學(xué)面具后面所隱藏的龐大的可能性讓我感到 震撼不已……在這種文學(xué)形式里,有著其他小說形式所沒有的 表現(xiàn)自由,它妙趣橫生,又充滿朝向未來的朝氣。而這些要素卻 是被近代文學(xué)正統(tǒng)理論所無視的。盡管被無視,但來自大眾當(dāng)中那種源源不斷的自由,卻讓充斥著怪誕與哄笑的想象力得以解放。(《給大地和平》/『地には平和を』)
我可絕不具備這樣的才能,但是內(nèi)心卻有一股沖動(dòng),想要東施效顰,模仿但丁的《神曲》、巴爾扎克的《人間喜劇》,寫出《宇宙喜劇》這樣的作品。(《無盡長河的盡頭》/『果しなき流れの果に』)
有那么一個(gè)時(shí)期,我為SF這一文學(xué)形式的巨大可能性而目眩神迷,從而被激起了十足的干勁。眼下雖然沒有了那時(shí)的體力、體重,但是心情卻始終未變。像SF這樣充滿知識(shí)與智慧、既便利又有趣的東西,再?zèng)]有別的了。我對(duì)自己在年輕時(shí)代邂逅 SF感到幸運(yùn)。
時(shí)隔三十三年后,今年有《日本沉沒》新的電影版本上映。在技術(shù)革命步伐迅猛異常、未來頗難預(yù)測的時(shí)代,SF的方法論、SF這種文學(xué)形式可能還是很被人需要的吧?
另外,《SF魂》這個(gè)書名是編輯部起的,你可以讀成SFKon,也可以在前面加上我好恨啊。在我看來,可以理解為SF是騙人的。
SF作家的話多是調(diào)侃和吹牛,大家千萬別太當(dāng)真呀。
小松左京
小松左京(19312011)
日本著名科幻小說家,出生于大阪,京都大學(xué)文學(xué)部畢業(yè),與筒井康隆、星新一并稱日本科幻御三家。
小松左京自學(xué)生時(shí)代起就愛好閱讀與寫作。大學(xué)畢業(yè)后,他輾轉(zhuǎn)從事過各種職業(yè)。1960年,早川書房舉辦科幻小說大獎(jiǎng)賽并公開征稿,小松投稿短篇《給大地和平》,從此正式走上科幻作家的道路。
小松左京的科幻小說有著扎實(shí)的技術(shù)細(xì)節(jié)和深刻的思想內(nèi)核。由于他本人在少年時(shí)代曾飽受戰(zhàn)亂之苦,其作品中也體現(xiàn)出明顯的反戰(zhàn)傾向。
其長篇代表作《日本沉沒》《復(fù)活之日》等作品被翻譯為多國語言并多次影視化,在世界范圍內(nèi)都享有很高的聲譽(yù)。