編輯通過李松老師收到作者自投稿《藝海情癡 戲曲音樂家張其祥先生藝術(shù)傳記》。本書稿是一篇藝術(shù)傳記，以時間為線索，介紹了張其祥先生進(jìn)入戲曲屆的經(jīng)歷，尤其通過他對建國后幾位評劇新星的教導(dǎo)和幫助，讓讀者了解了戲曲音樂的創(chuàng)作過程，對琴師之于戲曲藝術(shù)的重要性也有了新的認(rèn)識。更難能可貴的是本書保留了部分張其祥創(chuàng)腔的戲曲唱段曲譜22段（首），是他一生藝術(shù)造詣的結(jié)晶。書稿通過一個個鮮活的事例展現(xiàn)了張其祥對評劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)，其中不乏不為外人所知的細(xì)節(jié)，為讀者揭開了戲曲音樂工作者創(chuàng)作的神秘面紗。 作者張茂生是張其祥的兒子，對其父親的藝術(shù)造詣、藝術(shù)抱負(fù)有較深的了解，因此書中除了對張其祥藝術(shù)經(jīng)歷的梳理外，還有很多地方體現(xiàn)了張其祥對中國戲曲發(fā)展道路的隱憂和建議，它們對于今天的戲曲傳承和保護(hù)工作，依然有著可以借鑒的價值。戲曲音樂是我國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，是集音樂、表演、文學(xué)等為一體的綜合舞臺藝術(shù)，近年在“非遺”熱潮下，對戲曲藝術(shù)中演唱藝術(shù)和演唱專家、戲曲歷史、戲曲音樂本體研究等都大大增多，但對于戲曲音樂的創(chuàng)作規(guī)律卻很少有人提及，這是因?yàn)閼蚯�音樂的�?chuàng)作屬于我國傳統(tǒng)音樂中口傳心授的模式，對戲曲音樂的創(chuàng)新，離不開對劇種唱腔的了如指掌和對演唱者優(yōu)勢的把握，正如幾百年前昆曲通過魏良輔這樣的聲腔作曲家才“進(jìn)化”成“水磨腔”。戲曲音樂的創(chuàng)作者，不同于用現(xiàn)代作曲技法的作曲家，是不能用現(xiàn)代西方作曲系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)去判斷的，所以尤其需要引導(dǎo)和普及，喚起專題研究者乃至大眾對這些音樂家重要性的認(rèn)知，為中國戲曲的傳承和創(chuàng)新工作增色。本書文字約10萬字，附張其祥創(chuàng)腔的曲譜22首。擬做正16開平裝（內(nèi)文80g膠版紙，封面250g銅版），作者出版資助5萬元，印數(shù)300。