一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，從英、美、法、俄羅斯和西班牙等大語(yǔ)種翻譯成中文的世界名著浩如煙海，無(wú)法統(tǒng)計(jì)。如果翻開(kāi)一下圖書(shū)目錄看一看，從上述語(yǔ)種以外的語(yǔ)種翻譯成中文的世界經(jīng)典作品其實(shí)也是多得難以統(tǒng)計(jì)的，且不談希臘神話、羅馬史詩(shī)、阿拉伯文學(xué)中的《一千零一夜》，還有德國(guó)的歌德和席勒以及日本的村上春樹(shù)的作品……他們可以說(shuō)是小語(yǔ)種中的“大語(yǔ)種”了。就以真正小語(yǔ)種如北歐文學(xué)來(lái)說(shuō)，其中有不少作品為大家所熟知，并且一代代傳承下來(lái)， 經(jīng)久不衰。英國(guó)的莎士比亞是大國(guó)語(yǔ)種中有名的文學(xué)家之一，全世界公演作品多的戲劇大師，在這座文學(xué)大花園中可以稱(chēng)得上是一朵花朵大如頤的奇葩。如果拿莎翁同小國(guó)語(yǔ)言丹麥語(yǔ)的安徒生相比，閱讀過(guò)安徒生童話的各國(guó)男女老少大概比看過(guò)莎翁戲劇的人數(shù)要多得多，況且在北歐小語(yǔ)種的文學(xué)中還有像挪威的戲劇大師易卜生、瑞典的斯特林堡和拉格拉夫以及冰島的拉克斯內(nèi)斯等等，可以列舉出不少。長(zhǎng)期以來(lái)，在我國(guó)外國(guó)文學(xué)翻譯方面，大國(guó)語(yǔ)言一直占“中心地位”，這也難怪，因?yàn)樗麄兪鞘澜缥膶W(xué)的主潮，而小國(guó)語(yǔ)言文學(xué)往往處于某種邊緣文學(xué)和弱勢(shì)文學(xué)的地位，對(duì)“中心”起著“點(diǎn)綴”作用。我認(rèn)為不管是大語(yǔ)種的譯者還是小語(yǔ)種的譯者，他們?cè)诮榻B異國(guó)文化方面都是起著同樣的橋梁作用。本書(shū)共收集了二十個(gè)語(yǔ)種五十八位作家的作品，在這些作家中，絕大部分是國(guó)內(nèi)，甚至國(guó)外都極為著名的學(xué)者和翻譯家，有的雖然已經(jīng)到了耄耋之年，卻仍老驥伏櫪，志在千里；有的是年富力強(qiáng)、在其領(lǐng)域里擔(dān)負(fù)著重任的棟梁，他們將是小語(yǔ)種翻譯界的未來(lái)。我首先要向本書(shū)的所有作者致以衷心的感謝，沒(méi)有他們的熱情支持，積極撰稿，這本書(shū)是不可能編成出版的。