多元信仰、不同民族的贊助人和工匠在南亞次大陸留下了無數(shù)遺產(chǎn)和瑰寶，但它們也經(jīng)歷了幾個世紀西方中心主義的誤讀。在全球藝術史的時代，溫克爾曼的“高貴的單純和靜穆的偉大”的藝術理想不再適用，藝術史寫作也在試圖擺脫殖民主義的桎梏。無論是端莊肅穆的佛陀、婀娜艷麗的女神、繁復的印度神廟、精美的細密畫、樸實的部落畫卷還是當代女性藝術家的自傳式藝術在書中都得到應有的重視。貢布里希高徒帕沙·米特整理畢生研究，連接雪山、平原、沙漠和海洋，從史前至21世紀以時間順序全面梳理錯綜復雜的印度藝術。除了輝煌的古代藝術，本書濃墨重彩地描繪了拉維·瓦爾馬、泰戈爾、謝爾-吉爾、賈米尼·羅伊等杰出藝術家共同創(chuàng)造的20世紀印度藝術圖景。在這里，民族主義、現(xiàn)代主義、后殖民主義與傳統(tǒng)結合，孕育出了獨立后繁榮的當代藝術，引導我們重新思考“民族”與“全球”之間的張力。